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金斯利·艾米斯（Kingsley amis，1922-1995），是英國著名的小說家、詩人、評論家。其第一篇長篇小說《幸運(yùn)的吉姆》于1955年獲得毛姆文學(xué)獎，小說《老惡魔》在1986年獲得布克國際文學(xué)獎。

他1922年4月16日生于倫敦郊區(qū)，從小愛好文學(xué)。由于第二次世界大戰(zhàn)的影響，他的學(xué)業(yè)一度中斷，去皇家部隊(duì)當(dāng)了軍官。戰(zhàn)后回到學(xué)校，終于在27歲時畢業(yè)于牛津大學(xué)。艾米斯一邊在大學(xué)執(zhí)教，一邊進(jìn)行創(chuàng)作，一生共著有14部長篇小說，3部短篇小說集，6部詩集，4部劇本以及7部其他著作，以教授、作家、評論家等多重身份立足于英國文壇。晚年時因病重，艾米斯于1995年10月22日逝世。

作為下層社會作家之一，艾米斯也積極推動了“憤怒的青年”運(yùn)動。其1954年出版的第一部小說《幸運(yùn)的吉姆》也正是其最杰出的代表作之一，塑造了典型的“反英雄”形象，尖銳地批評了二戰(zhàn)后英國的社會狀況，從此名聲大振，成為新型的諷刺社會的喜劇大師。

人物生平

金斯利·艾米斯于1922年4月出生在倫敦一個中下層的家庭。他從小熱愛文學(xué)，11歲就開始創(chuàng)作短篇小說。他曾就讀于一所頗有聲望的中學(xué)，并將自己的小說發(fā)表于中學(xué)校刊。1941年，艾米斯考入牛津大學(xué)圣約翰學(xué)院攻讀英國文學(xué)。但由于第二次世界大戰(zhàn)的影響，他被迫暫停學(xué)業(yè)，進(jìn)入皇家通訊兵部隊(duì)擔(dān)任軍官。二戰(zhàn)結(jié)束后，他才得以重新返回牛津市校園。讀書期間，他也發(fā)表了不少詩歌，并與菲利普·拉金和約翰·韋恩等結(jié)為好友。1949年，27歲的艾米斯以優(yōu)異的成績畢業(yè)，獲得了英國文學(xué)學(xué)士。

艾米斯一畢業(yè)就在斯旺西大學(xué)擔(dān)任講師，一直工作了十二年。在此期間，他的第一部小說《幸運(yùn)的吉姆》問世。這也成為他最著名、影響力最大的代表作，被列入“憤怒的青年”的行列，并贏得“毛姆小說獎”。艾米斯因此成名，成為新型的諷刺社會的喜劇大師。1961年艾米斯去到了劍橋的彼德豪斯學(xué)院任教兩年，辭職以后便一直專心于寫作事業(yè)。

艾米斯的第一任妻子希拉莉·巴德威爾是農(nóng)業(yè)部一名公務(wù)員的女兒。兩人育有兩兒一女。但在1962年的切爾滕納姆文學(xué)節(jié)上，艾米斯和作家伊麗莎白·霍華德相遇、相戀。艾米斯與妻子離異，與簡結(jié)婚。1980年，艾米斯又與簡離婚，和第一任妻子及她的現(xiàn)任丈夫住在一起。

艾米斯一生創(chuàng)作了非常多的小說、詩歌等作品。晚年時疾病纏身，逐漸喪失了表達(dá)能力，于1995年10月22日病逝。

人物關(guān)系

馬丁·艾米斯

當(dāng)代英國“文壇三巨頭”之一，金斯利·艾米斯的兒子。他不僅繼承了英國小說的現(xiàn)實(shí)主義和實(shí)驗(yàn)主義傳統(tǒng)，同時也標(biāo)新立異，在英國文壇影響了不少青年作家。

菲利普·拉金

當(dāng)代英國詩人，與金斯利·艾米斯是牛津大學(xué)圣約翰學(xué)院的校友。兩人恰同年出生（1922年），在文學(xué)上也相互欣賞，因此成為了關(guān)系非常密切的好友。

伊麗莎白·霍華德

英國小說家，金斯利·艾米斯的第二任妻子。他們在文學(xué)節(jié)相遇，兩人婚外戀并結(jié)婚。在伊麗莎白的引導(dǎo)下，艾米斯的兒子馬丁開始閱讀簡·奧斯丁的小說，從而走上了文學(xué)啟蒙之路。之后兩人再度離婚。

主要作品

金斯利·艾米斯于1963年辭去學(xué)校職務(wù)后，開始專心于文學(xué)創(chuàng)作。一生共著有長篇小說十四部，短篇小說集三部，劇本、詩集共十部，其他著作(主要是評論)七部。

《幸運(yùn)的吉姆》

20世紀(jì)50年代，出身于中下層社會的普通青年吉姆·奧尼爾，在一所地方大學(xué)擔(dān)任實(shí)習(xí)教師。為了維持生計(jì)，即便并不喜歡自己的工作，他也必須努力通過實(shí)習(xí)期，在學(xué)校留任。主任威爾奇教授不學(xué)無術(shù)、虛偽至極，吉姆盡管很討厭他，但也只能忍氣吞聲地討好他。期末演講會上，吉姆在乙醇作用下爆發(fā)了自己對虛偽學(xué)者們的批判與嘲諷，丟掉了工作。幸運(yùn)的是，商界名流戈?duì)柊⒖涮叵壬恢毙蕾p他，給了他提供了一份體面的工作，漂亮的外甥女克里斯丁也愛上了他。吉姆終于愛情事業(yè)雙豐收。

《露水情》

出身低微的青年約翰·路易斯從窮困老家到大城市威爾士男子足球代表隊(duì)，一家圖書館的副館長職位即將空缺，他提出任職申請。富家太太伊麗莎白便以此為由，與路易斯親密來往。路易斯出軌之后，深感愧疚，內(nèi)心矛盾卻又無法抵抗誘惑。當(dāng)他得知自己是由于上層人物的人事傾軋而得到該副館長職位時，憤怒辭職，攜全家回老家礦區(qū)工作。然而，剛回去不久，又有其他女人勾引路易斯。他趕緊找了借口，再次逃跑了。

《I Like It Here》

主人公加內(nèi)特·博文是一名作家，他假裝精通文學(xué)和藝術(shù)，實(shí)際上他并不喜歡寫作。為了賺錢和維持生活，他編造了一種新型游記創(chuàng)作思路。一個有錢但沒有頭腦的人非常喜歡他的構(gòu)思，于是安排他去國外調(diào)查一位很久未出面的作家，讓他撰寫這位作家的具體真實(shí)狀況，并許給他報(bào)酬。但他并不關(guān)心工作內(nèi)容，只是打心底里討厭出國，僅僅因?yàn)楹ε赂淖儹h(huán)境而對出國產(chǎn)生了深深的偏見，同時也嫉妒上層階級的生活方式。當(dāng)他終于正視了自己的內(nèi)心態(tài)度后，他不再恐懼，甚至開始有點(diǎn)喜歡國外了。然而無論他如何轉(zhuǎn)變自己的認(rèn)知和想法，他都永遠(yuǎn)只熱愛自己的祖國——英國。

《兩個你都不能做》

主人公羅賓·戴維在14歲那年，哥哥姐姐都離家在外，他成了在家中唯一的孩子。因此，父母對他十分溺愛，父親甚至每天都要陪他上學(xué)，禁止他做很多想做的事情。羅賓長期生活在父親控制的陰影下，內(nèi)心極度壓抑，總是用各種惡作劇使父親陷于窘境。在父親死后，羅賓如重獲自由般，能做的都想要去做。這種“報(bào)復(fù)性”嘗試心理伴他度過了余生。

（參考資料：）

創(chuàng)作特點(diǎn)

反現(xiàn)代主義

金斯利·艾米斯是20世紀(jì)50年代英國反現(xiàn)代主義作家的代表之一，拒絕荒誕的現(xiàn)代主義文學(xué)，反對其脫離現(xiàn)實(shí)的虛偽內(nèi)容，以及做作的語言風(fēng)格。他們認(rèn)為各種新風(fēng)格試驗(yàn)小說拖了英國文學(xué)的后腿，推開了大量讀者。因此，他們力圖恢復(fù)維多利亞時代的傳統(tǒng)文學(xué)潮流，抨擊時弊，反映真實(shí)社會中的人群，將人們重新帶回現(xiàn)實(shí)社會之中。如其代表作《幸運(yùn)的吉姆》，主人公吉姆正是一個平凡人，有著常人的欲望，對事物的反應(yīng)也與大多數(shù)人差不多，雖是大學(xué)教師，卻無學(xué)者風(fēng)范，不愛自己的工作，只為維持生計(jì)。讓人感受到真實(shí)的常態(tài)，容易代入和接受。

喜劇形式

在小說創(chuàng)作中，艾米斯喜歡用喜劇的藝術(shù)形式來表現(xiàn)嚴(yán)肅的主題，以幽默詼諧的語言、夸張諷刺的手法刻畫人物形象，反映現(xiàn)實(shí)社會的不公，表達(dá)人物的抗?fàn)幥榫w。喜劇元素的貫穿，呈現(xiàn)出人物的樂觀心態(tài)，這也恰是現(xiàn)實(shí)社會中人們面對殘酷生活時，苦中作樂的寫照。輕松幽默的風(fēng)格易使讀者融入情境，同時引發(fā)對生活的嚴(yán)肅思考。其優(yōu)秀作品大都是用諷刺喜劇的形式表達(dá)對當(dāng)代社會的不滿和批評，主要繼承了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。其晚年政治觀點(diǎn)趨干保守，從而使作品失去揭露性。

不確定敘述視角

艾米斯還提倡采用“不確定敘述視角”的寫作技巧，與第一人稱敘述和自由間接表述相比，這更容易維護(hù)讀者與小說人物之間的關(guān)系，讓讀者能夠隨著人物活動和故事線，不斷變化自己的認(rèn)知和判斷，同時也能進(jìn)行深刻的自我剖析。艾米斯希望讀者能順著敘述思路，和自己形成一致的感受和思考。如《幸運(yùn)的吉姆》中，時而以狄克遜的視角在敘述，時而又轉(zhuǎn)向威爾奇、瑪格麗特·杜魯門等人物視角，并非單向、線性的，而是讓讀者跟著不同人物的活動軌跡，沉浸劇情。

簡潔樸實(shí)

關(guān)于詩歌，艾米斯反對堆砌辭藻，形式過于華麗，也不主張肆意狂放的感情宣泄，而是積極推崇簡潔樸實(shí)的風(fēng)格。他認(rèn)為詩人要有真切的人生經(jīng)歷，才能真實(shí)和理智地表達(dá)感情，應(yīng)當(dāng)以日常生活為主題刻畫和抒發(fā)情感，而非縹緲的“浪漫主義”。因此，他多以描寫失敗和表達(dá)痛苦為主題進(jìn)行詩歌創(chuàng)作。

主要思想

作為第一批被稱為“憤怒的青年”之一，金斯利·艾米斯尖銳地批評了二戰(zhàn)后的英國社會。他們代表的是中下層階級人民，而對于上層階級社會的生活和壟斷權(quán)力深感不滿，極其厭惡所謂的“高級趣味”文學(xué)，認(rèn)為這樣的文學(xué)不代表大眾，不接地氣，與現(xiàn)實(shí)生活并無關(guān)聯(lián)。因此，他積極參加“憤怒的青年”文學(xué)運(yùn)動，意在批判知識分子對傳統(tǒng)文化的不尊重，嘲諷各種偏重文體的新風(fēng)格試驗(yàn)，想要恢復(fù)英國詩歌原本簡明樸實(shí)的文學(xué)形式。

金斯利?艾米斯想要通過作品，揭露英國知識精英階層及學(xué)術(shù)界虛偽荒唐的騙局，他們披著文人學(xué)士的外衣，做作地展現(xiàn)出一副高度文明的優(yōu)越氣派，同時還有一些吹捧者阿諛奉承。作者用諷刺的筆觸，反映英國社會的不公現(xiàn)象，斥責(zé)無法跨越階級的現(xiàn)實(shí)問題。

主要成就

金斯利?艾米斯的第一部長篇小說《幸運(yùn)的吉姆》于1955年獲得毛姆文學(xué)獎，使他飽受關(guān)注與贊譽(yù)，被批評家譽(yù)為最有代表性的“憤怒的青年”之一。該作品現(xiàn)已成為20世紀(jì)50年代小說界公認(rèn)的英國文學(xué)經(jīng)典。其另一部小說《老惡魔》在1986年獲得布克國際文學(xué)獎。艾米斯的創(chuàng)作生涯一直持續(xù)了30多年，即使在現(xiàn)代和后現(xiàn)代小說逐漸流行于社會之時，他的傳統(tǒng)主義小說仍然有著優(yōu)秀的水平，代表了英國50年代的獨(dú)特面貌，促進(jìn)了當(dāng)時英國創(chuàng)作環(huán)境的轉(zhuǎn)變，是英國人心目中極具影響力的傳統(tǒng)小說家。

艾米斯既研究主流小說，也充分研究了“類型小說”，即非主流的通俗類作品。在社會尊主流小說為高雅藝術(shù)，排斥通俗小說的時代，艾米斯堅(jiān)持接受和欣賞通俗小說的價值，認(rèn)為存在即合理，主流作品有同樣的不足，非主流作品也同樣有其不可取代的優(yōu)勢，娛樂性強(qiáng)，為大眾所需要。艾米斯不僅從理論上提高了“類型小說”的地位，還用創(chuàng)作和實(shí)踐證明了它的價值，賦予了這類“邊緣藝術(shù)”重要的地位。

在詩歌創(chuàng)作上，金斯利也成功地實(shí)踐了他的詩歌理論，且在一定程度上影響了早期后現(xiàn)代主義詩歌的產(chǎn)生。