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來源：互聯網

海巖，原名侶海巖，生于1954年，湖南衡陽人，中國當代作家、編劇，享有中國“言情大師”“故事大王”的美譽。

海巖十歲輟學，幾年后應征入伍，復員后被分配到北京市公安系統工作，在“四五運動”期間被派到天安門當便衣，此經歷對海巖之后創作《便衣警察》具有很大影響，在結束警察生涯后，海巖投身商海，在工作繁忙之余積極創作，并于1988年加入中國作家協會。

20世紀90年代后，他的《警察本色》《永不瞑目》《玉觀音》等多部長篇小說出版，市場反響熱烈。2008年，海巖簽約起點中文網。此外，他在兩年后加盟世紀英雄電影公司，同時成立“海巖影視工作室”。后任錦江國際集團有限公司副總裁，錦江（北方）管理有限公司董事長、總經理和北京昆侖飯店有限公司董事長。

海巖擅長“公安言情小說”小說的創作，這類作品經過了多方面考驗，影響較大。代表作有長篇小說《便衣警察》《永不瞑目》《一場風花雪月的事》《玉觀音》《深牢大獄》，小說集《死于青春》。其中《便衣警察》獲首屆金盾文學一等獎、電視劇中國電視金鷹獎、中國電視劇飛天獎、金盾獎，《永不瞑目》獲中國第二屆人口文化獎，《深牢大獄》獲慶祝新中國成立五十五周年征文佳作獎和金盾文學獎。入選過中國十大文化人物，獲“2006第一屆中國作家富豪榜”第16位，也是第四屆時尚先生獲獎者。2009年，他獲得“新浪網絡盛典60年專場”時代影響力文化人物獎。

人物經歷

童年經歷

在海巖10歲的時候，父母因為“文革”被隔離，海巖被單獨留在家里。在這期間，他不敢去學校，只能輟學；他不敢上街，怕挨罵挨揍；他最怕被人家揭其老底——“你是‘走資派’子女，‘可教育子女’”。海巖只能自己照顧自己，每天除了吃飯，就是一遍又一遍看未被抄走的《三國演義》《水滸傳》《西游記》。這種情景持續了5年，結果造就了一個本質內向的海巖，一個善于講故事的海巖。

事業與寫作

海巖年少時加入軍隊，退役后開始在北京市公安系統擔任不同職位，涉足刑事警察、治安警察等領域。在職業生涯中，他受到各單位領導和同事的關心和照顧。后來，海巖轉行進入飯店行業，先后在昆侖飯店擔任副總經理，然后成為上海新錦江飯店的總經理。之后他回到北京，擔任董事長，但不再參與具體的經營管理工作。

盡管沒有受過專業的文學教育，海巖卻憑借自己豐富的人生閱歷開始了文學創作。他把個人見聞、經驗和閱歷融入作品中，將其改編為小說和劇本。這使得他在20世紀80年代初期取得了一定的成就。

28歲時，海巖與何菁菁結婚，他們育有一子侶簫（現名：侶皓吉吉）。此后，雖然忙于商業事務，但海巖一直堅持創作，至今已有近三百萬字的作品。文學對他而言如同思想和呼吸一般自然、隨意和快樂。然而，由于他忙于事業和創作，使得何菁菁在家庭生活中感到忽視。1995年春天，何菁菁獨自去美國，兩個月后，海巖收到了她寄來的離婚協議書。

創作黃金期

海巖和趙寶剛的組合被人們稱做電視劇的“黃金搭檔”。海巖與趙寶剛的第一次見面是在《便衣警察》劇組，但兩人對對方的第一印象都很“奇怪”，海巖覺得趙寶剛“帥”得不像一個導演而更像演員，而趙寶剛則覺得海巖“威風”得不像一個編劇而更像一個領導。也正是這次見面，在十年后的1997年，海巖和趙寶剛合作了第一部作品《一場風花雪月的事》。《一場風花雪月的事》的合作讓兩個人的默契程度大增，在不久后海巖和趙寶剛又合作了《永不瞑目》，這是一次幾乎沒有分歧的合作，不僅讓當時默默無聞的陸毅一舉成名，也讓海巖的編劇事業達到了頂峰?！队啦活俊凡コ鲋?，海巖和趙寶剛的組合已經成型，被人稱做電視劇的“黃金搭檔”。

2007年11月6日，海巖創作并編劇的《五星大飯店》正式在中央電視臺綜合頻道黃金劇場播出，這是首部在中國中央電視臺首播、獨播的“海巖劇”。在此之前10月底，CCTV記者還對海巖進行了獨家專訪，聽海巖暢談這部被他自己稱為“傾注了最多心血的電視劇”。2016年07月14日，海巖將其作品《玉觀音》的全版權開發授權給源石影視，將進行包括電影、電視劇、網絡劇等項目的開發。2018年，海巖作為編劇參加了由其兒子侶皓吉吉擔任導演的《昆侖歸》，幫兒子完成這部劇的劇本寫作，這是海巖在演藝圈隱退近十年后的再次出山。憑借這部《昆侖歸》，海巖獲得了中國電視金鷹獎“最佳編劇”。

主要作品

小說

電視劇

電影

創作風格

悲劇美學

海巖以一種獨特的悲劇形式使他的小說充滿了震撼力和感染力。這種悲劇形式使海巖認識到了悲劇性的根源在于人物命運的沖突、人性的沖突、價值觀、道德觀的沖突，并將自己的認識充分融入到作品中，最終通過愛情凄美短暫，人物命運跌宕起伏的描寫來將這一獨特的悲劇體現出來，最終形成海巖自己的悲劇形式。

注定的悲劇

海巖的作品中寫悲劇的很多，其中大部分寫的是生存的悲劇與生活的悲劇，特別是海巖愛情小說中的主人公，他們像是命中注定一樣，一步步走向悲慘的結局。在《玉觀音》中，主人公安心面對著親朋好友的死，內心經受著痛苦的煎熬，她的善良與憐憫使自己無法面對這樣的生活和感情，最終選擇了逃離，日夜接受著靈魂的拷問。

悲劇的結局

而海巖小說的悲劇故事往往會將悲劇延續到故事的結尾，追求一種一悲到底的狀態。把人生中最有價值的東西毀滅給人看，使人深陷其中。《永不瞑目》中的主人公肖童，為了自己心愛的人而出賣了深愛自己的人，面對著歐陽蘭蘭的槍口，他坦然且微笑著接受了死亡?！赌檬裁凑饶?，我的愛人》中的龍小羽，為了守住保春口服液有毒的秘密而殺死了自己的前任女友，最終也只能以自殺來結束自己的生命。對他們來說，死亡并不可怕，而是一種解脫，是一種最好的贖罪的方式。在海巖筆下，死亡已不僅僅是一種救贖或解脫，而變成了一種對生者的拷問和苛責。

主人公理想化

作為一位經歷過“文革”動亂生活并有過深刻體驗的作家，海巖對理想格外珍視，在海巖作品中的主人公，基本上都是俊秀、純真、涉世未深的青年男女，海巖曾在與首都與各大高校學生進行交流時，說他筆下男主角均是理想化的，女主角均是偶像化的。海巖作品中的年輕人，都是對待愛情善良且執著，充滿純情與童真。

這在海巖創作于20世紀80年代的作品《死于青春》中有所表現，《死于青春》中的主人公楊瑞則有當代青年的特點：思想自由、開放，強調自我感受，喜歡玩樂，事業心則不明顯，處于一種游歷人間的狀態。但是在他愛上小說女主安心，經歷了一系列的驚險遭遇后，楊瑞逐漸由嬉皮士變成了勤懇、務實、平和的青年，越來越接近于海巖另一部作品《便衣警察》里的周志明，兩位男主角在骨子里是近似的，都是比較傳統、具有儒家入世精神的男性形象。海巖男主自身是理想化了的產物，這也是海巖小說中最突出的特征。

偏向影視化

海巖的小說從20世紀80年代的《便衣警察》到之后的《五星大飯店》《河流如血》《舞者》，這些作品都成功的改編為影視劇。這跟海巖最初的寫作定位有關，海巖將自己的作品定位偏向于影視，有意識的向影視劇的方向傾斜，重點強調情節本身的敘事和說明，注重畫面的再現，結構上呈現蒙太奇手法的跳躍，海巖將各種影視手法匯聚到自己的小說創作中，因此帶有明顯的影視化特征和表現手法。

在觀感上，海巖的影視化小說會讓人體會到完全不同于傳統小說的閱讀效果，會給讀者帶來很強的畫面感，海巖喜歡用第一人稱講故事的方式去描述畫面，比如在《深牢大獄》的開頭，他就這樣寫道：“我給你講一個故事，不是編的，那是我耳聞目睹甚至親歷親為的一段經歷，關于一個人的命運，或者，關于他的愛情?！辈⑶液r語言上剔除了傳統小說中想象、比喻、擬人等修辭手法，十分通俗易懂，把人們的閱讀從發散性閱讀向直線性閱讀轉變，這讓人們閱讀起來更輕松快捷。

海巖模式

從《便衣警察》到《一場風花雪月的事》《永不瞑目》《拿什么拯救你，我的愛人》《你的生命如此多情》《玉觀音》《平淡生活》和《深牢大獄》，其作品都具有精巧的藝術構思，海巖也由此產生了自己的固定創作模式，稱之為“海巖模式”。

刑偵與戀愛

海巖有著豐富的職業背景，曾是士兵、警察和機關干部。因此，他在創作公安題材的作品時得心應手。在他的作品中，大部分都涉及到刑偵案件。由于海巖曾經擔任過警察，他的公安題材作品具有高度的真實感，不會給人一種局外人的視角。這些作品通常描述了主人公在案件偵破過程中，如何在生死之間展開戀情。同時，主人公往往經歷種種曲折，但依然堅持正義，最終揭示真相。

以《警察故事》為例，主人公周志明為了保護老干部和戀人的姐姐，銷毀了作為“反革命證據”的膠片，卻被送到新河農場改造。盡管如此，施肖萌對周志明的愛戀并未改變，在嚴君的幫助下，瞞著父母偷偷去農場探望。周志明出獄后重返偵察員的崗位，卻發現社會和日常生活發生了巨變。他遭到了肖萌的姐姐季虹等人的嘲笑，甚至在純真的戀人肖萌那里也得不到共鳴。

道德與法治

道德與法制的沖突是海巖作品中的一大主題。古代中國人非常重視倫理道德，當情感與制度、道德與法律發生沖突時，感性往往壓倒理性。雖然現代中國人的情況有所改變，但仍然受到“人情關系”的束縛。海巖巧妙地利用了國人的心理，在作品中設置錯綜復雜的人物關系，讓主人公在感性與理性之間進行艱難抉擇。

以《河流如血》為例，該作品中多次描述了情與法的沖突。父親陸為國為了破案，舍棄友情，打入黑社會組織內部。然而，他沒有料到女兒保珍也被卷入其中。陸為國忍痛割舍親情。盡管案件最終告破，但他付出了失去女兒性命和與兒子親情的代價。

人物影響

開創了“公安言情小說”的小說類型

“公安言情小說”是一種融合了警察小說、犯罪小說、驚險小說、偵探小說、言情小說等多種通俗小說元素的小說類型，它具有中國社會文化背景，而且具有中國審美的特質。這得利于海巖的長期的文學創作實踐，和他早年的豐富生活有關，海巖先后做過士兵、警察、機關干部和公司老總等職業，這份閱歷結合海巖的創作，使得海巖成功創造出了這一小說類型。海巖在創作中充分運用了這種小說類型，創作出了《便衣警察》《河流如血》這些作品，這類作品經過了多年社會、政治、市場的多方面考驗。

海巖造星

隨著海巖第一部作品《便衣警察》被搬上熒屏，在此后十幾年中，海巖的作品《永不瞑目》《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛人》等先后被改編成電視劇，從而產生了一種以他個人命名又具有較大品牌效應的劇種——“海巖劇”?！昂r劇”捧紅了徐靜蕾、陸毅、孫儷、劉燁、佟大為等一大批演員，海巖本人也被看做是具有造星能力的中國內地作家。由于最早海巖劇選演員實行的是“三票制”，海巖、投資方和導演一人一票，最后決定演員是誰，也引出了三票造星這一說法。

榮譽獎項

個人榮譽

爭議事件

代筆事件

2012年，微博實名認證用戶“田博”發微博稱“本人及編劇趙立志”是海巖《五星大飯店》的代筆，同時公布了海巖修改本人電子劇本的筆跡的照片，并稱自己是“為呼吁影視行業槍手實名化”。1月26日，海巖通過媒體發表聲明，對《五星大飯店》的創作始末進行說明，并否認曾找人代筆。他表示《五星大飯店》創作開始階段，制作公司曾選擇田博和趙立志一起記錄他的口述，但后來發現這種方法效果不好就改為自己直接寫了。同月29日，張佳通過微博發表聲明，并在博客中詳述了“海巖代筆門”的始末。