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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《小姐》（韓文：???）是一部愛情懸疑電影，由樸贊郁執(zhí)導(dǎo)，金敏喜、金泰梨、河正宇、趙震雄主演，于2016年6月1日在韓國上映。該片全球票房累計(jì)約3785萬美元。

《小姐》根據(jù)英國作家薩拉·沃特斯的小說《荊棘之城》改編，講述了1930年日本殖民統(tǒng)治朝鮮時期，繼承巨額財產(chǎn)的貴族小姐、覬覦其財產(chǎn)的騙子伯爵、受雇于伯爵接近小姐的侍女以及小姐的監(jiān)護(hù)人之間圍繞金錢和愛情發(fā)生的故事。通過多重敘事視角，為觀眾呈現(xiàn)一出精彩絕倫的曲折騙局。

《小姐》獲得第69屆戛納國際電影節(jié)主競賽金棕櫚獎提名、酷兒棕櫚獎提名，并由美術(shù)導(dǎo)演柳成熙獲得技術(shù)Vulcan獎。2016年10月7日，該片獲得第25屆韓國釜日電影獎釜日讀者評審團(tuán)大獎、新人女演員獎、最佳美術(shù)獎。第37屆波士頓影評人協(xié)會獎奧斯卡最佳攝影獎、最佳外語片等多項(xiàng)榮譽(yù)。2016年10月16日，該片獲第49屆西班牙錫切斯奇幻電影節(jié)觀眾獎。同年12月5日，該片榮獲第42屆洛杉磯影評人協(xié)會獎最佳外語片獎和奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎。2016年12月14日，該片入選《電影評論》2016年度二十佳電影。

影片劇情

第一部

20世紀(jì)30年代，日本殖民統(tǒng)治朝鮮時期，玉珠（金泰梨飾）受聘至一戶日本貴族，連夜趕往聘主府邸，擔(dān)任和泉秀子（金敏喜飾）的貼身侍女。府邸主人上月教明（趙震雄飾）的妻子原為日本沒落貴族，她故去后，留下大筆遺產(chǎn)給外甥女和泉秀子。相傳上月密謀迎娶秀子，以霸占遺產(chǎn)。

玉珠本名南淑姬，在賊屋長大。她在藤原（河正宇飾）的說服下，假扮侍女潛入上月府邸。藤原同為騙子，他謊稱貴族伯爵，以玉珠為內(nèi)應(yīng)，接近秀子小姐。藤原計(jì)劃誘騙秀子與其結(jié)婚，再將秀子送入精神病院，獨(dú)吞財產(chǎn)，玉珠則可獲得一筆豐厚報酬。

經(jīng)過日夜親密相處，玉珠對秀子小姐暗生情愫。藤原假扮美術(shù)老師登門，要求玉珠助其贏取秀子芳心。玉珠對秀子產(chǎn)生惻隱之心，但仍然按計(jì)劃為藤原創(chuàng)造機(jī)會。一日，玉珠撞見藤原與秀子親密接吻，慌忙逃離。當(dāng)晚，秀子喚玉珠至房間同睡，告訴玉珠藤原已向其求婚，計(jì)劃趁上月視察金礦，私奔回日本。交談間，兩人情欲噴發(fā)，盡享云雨之歡。

自此，玉珠試圖阻止藤原對秀子的誘騙計(jì)劃。不久后，秀子接受求婚，要求攜玉珠一同前去日本。抵達(dá)日本后，藤原暗示玉珠按照原計(jì)劃將秀子送入精神病院。不料，醫(yī)生最后卻將玉珠以秀子的身份帶入醫(yī)院。

第二部

秀子自幼進(jìn)入上月府邸，長期經(jīng)受上月的嚴(yán)厲打罵。上月逼迫妻子與秀子一同為其朗誦色情書籍，其妻不堪忍受，上吊自殺。此后，秀子專為上月朗誦，上月則借朗誦會向到場的紳士售賣淫穢藏書。一日，秀子注意到新來的藤原伯爵，藤原自稱因賭博破產(chǎn)，以仿畫為生。上月聘請?zhí)僭瓰槠浞略旃偶貢嫒涡阕拥睦L畫老師。

藤原本計(jì)劃誘騙秀子，占據(jù)財產(chǎn)。與其見面后，藤原自知原計(jì)劃無法成功，便與秀子合作，幫助秀子逃出府邸，藤原則分得部分財產(chǎn)。秀子要求藤原為其招來一名女仆，待二人結(jié)婚，便將其以秀子的名義送入精神病院，讓秀子的身份從此消失。

而后，藤原哄騙淑姬化名玉珠，進(jìn)入上月府邸擔(dān)任女仆，秀子則按照約定行事。朝夕相處間，秀子對玉珠日漸信任。一日，秀子在朗誦會上誦及一篇講述女子尋歡的小說，明白內(nèi)心對玉珠的情愫。當(dāng)晚，兩人同睡，情到深處，膠漆相投。

待藤原登門，玉珠拒絕配合藤原計(jì)劃，秀子倍受感動。一晚，秀子試探玉珠對她的情意，玉珠卻勸說秀子與藤原結(jié)婚。一氣之下，秀子準(zhǔn)備上吊，玉珠前來解救，并向秀子坦白與藤原所密謀的一切。秀子順勢將她與藤原的計(jì)劃全盤托出，并指明玉珠的本名為淑姬，自此兩人互通心意。待上月前去視察金礦，秀子向淑姬展示她每日朗誦的淫穢藏書，淑姬氣憤不已，將上月的書庫摧毀，而后二人攜手逃離，與藤原匯合，前往日本。抵達(dá)后，淑姬順從藤原的計(jì)劃，假裝被強(qiáng)制送入精神病院。

第三部

得知藤原計(jì)劃殺死淑姬，秀子趁夜迷暈藤原，與逃出精神病院的淑姬匯合。藤原則在秀子的安排下，被羈押回上月府邸。上月先是盤問藤原真實(shí)身份，后又對藤原與秀子的初夜好奇不已。藤原回憶起那晚，秀子拒絕與其交，僅制造歡愉的假象。為了哄騙上月，藤原并未道出實(shí)情，而是借勢要求上月為其點(diǎn)煙。為了滿足窺私欲，上月在藤原的煙盒里找來香煙。藤原胡編一通，上月聽罷，正要將其滅口，卻倒在藍(lán)色的煙霧中。原來藤原所抽香煙實(shí)為液體水銀，水銀氣化，藤原便與上月同歸于盡。

淑姬與秀子二人準(zhǔn)備乘船離開，遇上上月手下盤查，秀子喬扮男裝，與淑姬順利登船。二人終于掙脫束縛，通往自由。

角色介紹

幕后制作

劇本改編

《小姐》改編自英國小說《荊棘之城》，原著小說設(shè)置的故事背景為19世紀(jì)的英國，《小姐》改編為20世紀(jì)30年代日據(jù)時期的朝鮮。樸贊郁認(rèn)為文學(xué)讓人有機(jī)會走出封閉的社會環(huán)境，而莎拉·沃特斯的這部作品對女性形象有著較高的敏感度。在拍攝之前，導(dǎo)演樸贊郁將劇本寄給原著作者薩拉·沃特斯，沃特絲對劇本表達(dá)了贊美。

《小姐》在角色設(shè)置方面與原著有所差異。小說中的紳士（電影中的藤原伯爵）是一名同性戀者，他對莫德（電影中的秀子小姐）的興趣只停留于金錢，而在電影中，藤原伯爵對小姐漸生愛慕。在劇本撰寫階段，樸贊郁與合作編劇鄭瑞景時常向女同性戀朋友征求意見，以準(zhǔn)確地把握情感線索。

選角與表演

金泰梨在片中飾演侍女南淑熙，她通過試鏡獲得這一角色，這部電影是她的銀幕首秀。得知需要拍攝大尺度床戲后，金泰梨稍有猶豫，因?yàn)樗龔奈从羞^相關(guān)的工作經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)過三天的思考，金泰梨決定爭取拍攝機(jī)會。

金泰梨一直視金敏喜為偶像，但在參與試鏡時，她并不知道影片的另一主角將由金敏喜出演。獲得角色后，導(dǎo)演樸贊郁詢問金泰梨最喜愛的演員，得知她是金敏喜的粉絲后，樸贊郁頗為興奮。影片自2014年開始籌備，金泰梨在此期間與金敏喜逐漸建立友誼與信任。

為了表現(xiàn)出區(qū)別于秀子小姐的野性，金泰梨花費(fèi)六個月時間練習(xí)拳擊、曬黑皮膚，并且增重15磅。但在開拍前，金泰梨仍然減去了增加的體重。在片中飾演上月教明的演員趙震雄為了貼合角色，在籌備期間減重40磅，讓自己看起來比實(shí)際年齡年長不少。

拍攝花絮

金泰梨參與拍攝的第一個鏡頭是她所扮演的侍女在樹林中發(fā)現(xiàn)秀子小姐與藤原伯爵接吻，而后倉皇逃離。樸贊郁之所以選擇最先拍攝這一場景，是因?yàn)檫@場戲不需要解釋。

在故事的第二部分，秀子小姐最后一段獨(dú)白原定用日語敘述，金敏喜堅(jiān)持使用朝鮮語，并拒絕重拍，因?yàn)樗J(rèn)為原定的拍攝方式會降低這場戲的莊嚴(yán)性。

影片配樂

主題與亮點(diǎn)

敘事方式

《小姐》采用了多重視角的敘事手法，通過不同敘述者講述同一事件，讓故事更為跌宕起伏。第一視角為主配錯位的侍女視角。影片開始，視角圍繞著侍女南淑姬展開，她被藤原招攬進(jìn)騙取財產(chǎn)的計(jì)劃，進(jìn)入宅邸后，又逐漸動搖，對小姐心生憐憫。最終，南淑姬仍然按照計(jì)劃將小姐送入瘋?cè)嗽海诏側(cè)嗽洪T口，劇情卻急轉(zhuǎn)直下，南淑姬被當(dāng)作小姐押入醫(yī)院。在第一部分的限制視角中，觀眾與南淑姬共享一切信息，并自以為知曉一切。直至劇情反轉(zhuǎn)，觀眾所習(xí)慣的全知視角被打破，導(dǎo)演想要創(chuàng)造的奇異效果初現(xiàn)。

第二視角為撥輔歸主的小姐視角。影片追溯了小姐的前史，揭開小姐眼中的計(jì)劃進(jìn)展與突變，交代第一部分結(jié)尾的前因。在這一視角里，小姐不再是天真無害的形象，相反，南淑姬成為被觀看的人。通過小姐視角對更多真相與細(xì)節(jié)的補(bǔ)充，觀眾得知了這一陰謀的另一重面目。

第三視角為全知視角，將前兩個視角進(jìn)行整合，同時解答前段的細(xì)節(jié)與伏筆，讓故事得以完整。影片前兩部分的敘事內(nèi)容高度重合，但因角度與細(xì)節(jié)的差異，以及情節(jié)上的無縫銜接而達(dá)到螺旋式遞進(jìn)的效果，最后再通過全知視角補(bǔ)全情節(jié)盲區(qū)，回歸傳統(tǒng)敘事，在提高故事完整度的同時對角色性格進(jìn)行進(jìn)一步補(bǔ)充。

色彩運(yùn)用

《小姐》通過色彩對人物形象及性格進(jìn)行塑造，對場景空間進(jìn)行再創(chuàng)造，奠定故事情節(jié)基調(diào)以及凸顯故事結(jié)構(gòu)。

首先，影片通過服飾顏色塑造角色。秀子在不同場合穿著不同的服飾，通過顏色的變化暗示心境變化。在庭院散步時，秀子身著紫色長裙，頭戴寬檐帽，符合貴族小姐的優(yōu)雅高貴氣質(zhì)。在家中走動時，秀子經(jīng)常身著花邊裙子和白色襯衫，象征著光明、潔凈與魅力。淑姬前期的服飾以暗色為主，暗示侍女地位的卑微。在與秀子共同出逃后，淑姬換上紅色和服，透露其內(nèi)心的勇敢與熱情。

其次，色彩輔助場景空間的創(chuàng)造。影片最重要的場景要數(shù)上月宅邸，宅邸空間以暗黑色調(diào)為主，給人以壓抑沉重之感，暗示這一空間的封閉與黑暗。

再次，色彩能夠烘托不同的情緒氛圍。當(dāng)秀子小姐被迫為上月及紳士們朗誦淫穢書籍時，背景呈現(xiàn)暗淡深灰色調(diào)，給人以不安感。隨著秀子與淑姬關(guān)系愈深，兩人一同外出，影片色調(diào)由暗轉(zhuǎn)明，呈現(xiàn)為高飽和度的亮色系，暗示了兩位主人公內(nèi)心的豁然開朗。

最后，影片三部分?jǐn)⑹路謩e以“綠與藍(lán)”“黑與灰“”重返光明”三種色調(diào)為主導(dǎo)，色彩基調(diào)與影片敘事相契合，以凸顯敘事結(jié)構(gòu)。

女性主義

《小姐》刻畫了兩位女性在以男性為主導(dǎo)的性、欲望與暴力框架下的關(guān)系，最終實(shí)現(xiàn)女性的能動性、欲望和權(quán)力。這兩個女人在男人主導(dǎo)的陰謀里相互吸引，并顛覆男性的壓迫。

影片的不少細(xì)節(jié)透露出女性主義傾向，可以進(jìn)行符號學(xué)解讀。首先，桃子。桃子在古代包含著同性之愛的寓意，在《小姐》中，秀子小姐臨摹一盤桃子，當(dāng)伯爵口咬桃子，汁液四濺時，鏡頭展現(xiàn)了小姐與侍女的對視，同性之情借此得到暗示。其次，圖書館。《小姐》保留了原著小說中的“圖書館”這一重要空間，小姐被迫在圖書館為紳士們朗誦情色文學(xué)，承受男性的欲望凝視，此時“圖書館”意味著男性權(quán)力主導(dǎo)的空間。小姐與侍女逃離大宅前，焚毀圖書館中的書籍，表達(dá)了對男權(quán)社會的反抗與厭惡之情。再次，圍墻。小姐與侍女逃出大宅，翻過圍墻，走向一片更為明亮與廣闊的天地，暗示了兩位女性角色打破藩籬，走向自由。

藝術(shù)與情欲的融合

可以說，在樸贊郁的輕巧運(yùn)用下，這些富含深意的藝術(shù)品最終串聯(lián)起來，形成了一種毀滅性的“美”。而情欲作為一切欲望的起點(diǎn)，借由藝術(shù)形式，在擁有了獨(dú)特生命力的同時，又通過愛情為觀眾帶來一種探索“禁地”的感官愉悅。也因此，才有了后來令觀眾浮想聯(lián)翩的劇情升華。

榮譽(yù)獎項(xiàng)

制片與發(fā)行

票房收入

反響與評價

大眾評分

專業(yè)評價

學(xué)者王超在影評文章《關(guān)于回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的劇作手法分析——韓國電影〈小姐〉評析》中評價道：“《小姐》在敘事過程中對原作品進(jìn)行了巧妙的改編，同時創(chuàng)造性地運(yùn)用了回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的劇作手法，打破了電影傳統(tǒng)的按時間順序進(jìn)行的線性敘述的程式,用三段式的敘事結(jié)構(gòu)將影片分解排列，藝術(shù)張力十足。”

《帝國》雜志（Empire Magazine）的影評人安德魯·洛瑞（Andrew Lowry）認(rèn)為《小姐》是一部高級的驚悚片，人物塑造的深度也令人興奮。

雜志《Slate雜志》的影評人勞拉?米勒（Laura Miller）認(rèn)為兩位女演員的表演是溫柔生動的，但是她們不得不在一個冰冷的、儀式化的框架里完成。

2016年，《小姐》在《娛樂周刊》20佳電影名單排名第6，是唯一上榜的亞洲電影。

參考資料 >

豆瓣.豆瓣電影.2023-04-23

The Handmaiden.Box Office Mojo.2023-04-23

關(guān)于回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的劇作手法分析——韓國電影《小姐》評析.中國知網(wǎng).2023-04-23

《小姐》戛納獲Vulcain獎唯美美術(shù)受影節(jié)認(rèn)可.今日頭條.2025-06-02

Awards.IMDb.2023-04-23

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《小姐》年度高分韓影作品原聲.qq音樂.2023-12-14

電影網(wǎng).電影網(wǎng).2023-04-23