云紋銅禁，起初名為蟠螭[chī]紋銅禁，1978年出土于河南省淅川下寺２號楚墓，屬青銅器，是春秋時期承置酒器的案具，現收藏于河南博物院，為國家一級文物。2002年1月，被列入國家文物局發布的《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》。
1978年，河南省文物部門在下寺2號楚墓出土云紋銅禁，因千年的水浸和腐蝕，出土時僅剩1米多長的“光板”銅案和一堆難以分辨的銅梗和銅渣，工作人員用了兩個麻袋才將其裝點完畢。隨云紋銅禁一同在下寺2號楚墓出土的文物有大型青銅禮器80余件，車馬器、兵器等6000多件，根據出土文物推斷云紋銅禁的主人為王子午。
云紋銅禁出土后，經河南博物院高級技師王長青帶領4位徒弟，歷時4年，耗資4萬元，將其修復完畢。
云紋銅禁重94.2千克，呈長方形，形似茶幾、案子，四周用透雕的多層云紋做裝飾，形似一朵朵白云。縱長131厘米、橫長67.6厘米、高28.8厘米、寬46厘米。主流觀點推斷云紋銅禁是用失蠟法，并結合焊接等技術鑄造而成。它的出土，將中國失蠟法鑄造工藝的歷史向前推進了1100年，證明中國早在至少2500多年前的春秋時期，已熟練掌握失蠟法鑄造工藝。同時，云紋銅禁也是中國最早“禁酒”時代的印證，且具有祭祀的歷史功用。
20世紀80年代，云紋銅禁修復完畢后，運往美國展出，2018年，于北京故宮箭亭廣場的《國家寶藏》特展展出。作為河南博物院的九大鎮院之寶之一，列入常設展覽《丹淅吉金——中原楚國青銅藝術》常年出展。
文物出土
1975年8月，中國河南省駐馬店地區連降暴雨，很多中小水庫潰壩，在隨后的兩年里，河南省政府對丹江口水庫連續泄洪，意外將位于龍山的楚墓群沖刷了出來。1978年3月，淅川縣文物管理委員會派專業人員對該區域進行了深入細致的調查，重點地區經考古鉆探發現了二十四座古代墓葬，遂將這一新情況上報南陽地區文化局和河南省文化局。河南省文化局會同南陽地區文化局抽調省、地、縣三級文物部門多名工作人員組成了丹江庫區文物考古發掘隊。1978年，河南省文物部門對楚墓進行了搶救性發掘，并在下寺2號楚墓出土了云紋銅禁。隨云紋銅禁一同在下寺2號楚墓出土的文物有大型青銅禮器80余件，車馬器、兵器等6000多件，其中包括王子午鼎、王孫誥[gào]編鐘等文物。
下寺2號楚墓位于楚墓群中部，為長方形土坑墓，墓壁上下垂直，無墓道，是楚國貴族之墓，在漢代時已遭遇盜墓。該墓一槨[guǒ]兩棺，兩棺南北并列在墓室西部，南棺較大，北棺較小。墓室東部主要隨葬有大型禮器和少量樂器，云紋銅禁出土時被放置在北棺東部，緊靠槨室北壁，呈一堆殘片狀。千年的水浸和腐蝕，使其變成了一堆難以分辨的銅梗和銅渣，整個云紋銅禁僅剩“光板”銅案，且多處裂開，形似地震后裂成七八塊的大地，“光板”呈長方形，1米多長，其中一個邊也有大面積塌陷，彎彎曲曲的銅梗散落一地，虎形獸和龍形獸也已完全與銅禁分離。根據考察同墓出土的王子午鼎、王孫誥編鐘等文物的所刻銘文，可推測出云紋銅禁的主人為王子午。面對數百塊碎片，工作人員用了兩個麻袋才將這些碎片、銅渣兒裝點完畢。
文物特征
云紋銅禁，屬青銅器，是春秋時期承置酒器的案具。縱長131厘米，橫長67.6厘米，高28.8厘米，身寬46厘米，重94.2千克。器身為扁平長方體，上部中間為一長方形平面，中空無底，禁面四周及禁體四壁均飾由數層銅梗支撐的云紋。內層銅梗粗而直，以作骨干；中層銅梗稍細，由下向兩側伸出后上彎；外層銅梗最細，連綴成云紋。內、中、外三層銅梗相互套結，其中內層的粗銅梗起主要的支撐禁身作用。禁側攀附有12條怪獸，前后個又4個，左右各2個。獸首有雙角，張口吐舌，挺胸揚尾，前爪攀附禁沿，后爪緊抓禁壁，作窺探狀。禁底有12個頭飾高冠、昂首咋舌、挺胸凹腰、揚尾承器的虎形怪獸作足，四角各1個，長邊各3個，寬邊各1個，前足前伸，后足僅有一個管狀足，用來支撐器身，既顯動態，又顯輕盈。
云紋銅禁上的云紋，是粗細不一的銅梗盤曲而成，即線條圍繞中央一點順時針或逆時針旋轉一周或數周，或作 “C”形，或作 “T”形，或作 “S”形，或橫向，或縱向，或斜行，盤曲連接，勾連密布，層層相映，虛實相間，突顯了工藝的巧妙，也使得大型的銅禁雖重但不拙、富活潑輕盈感。數以千計的銅梗盤錯有序，形似眾多小蛇簇擁纏繞在一起，也因此起初被命名為蟠螭紋銅禁。
材質與工藝
主流觀點
云紋銅禁為銅制器物，其結構復雜，學界對它的鑄造工藝多有爭議，但憑借云紋銅禁上面的云紋、虎形獸、龍形獸等附飾部分鑄件復雜程度，以及除發現銅禁上有分段的范縫之外，其他地方均未發現合范范縫痕跡，因此主流觀點推斷其采用失蠟法，另配合焊接等技術所鑄。另外，研究人員根據銅梗盤繞彎曲的情況，推測所用蠟料可能為蜂蠟稍加松香、油脂調制而成。據此，也可將我國采用失蠟法鑄造青銅器的時間提早至春秋時期。現代制造航空發動機渦輪葉片所采用的“熔模鑄造法”也是對“失蠟法”工藝技術的借鑒。
失蠟法是中國古代發明的三大鑄造方法之一，它是利用蠟的可熔性，鑄造金屬器物的一種方法，從現代金屬鑄造的角度看，它屬于熔模鑄造。失蠟法的第一步是先用蠟做成鑄件的模型，再用其他耐火材料填充泥芯、敷成外范。然后將外范烘燒陶化，加熱烘焙后，蠟模全部熔化流失，使整個鑄件模型變成空殼，再向內澆灌金屬液，冷卻后打開鑄范，即得到所鑄器物。然后再通過焊接等技術，把云紋、虎形獸和龍形獸等附飾與器身組合在一起，鑄造成如今的云紋銅禁。
工藝爭議
以周衛榮、董亞巍等為代表的學者，認為云紋銅禁的鑄造工藝為傳統范鑄工藝，而非失蠟法。理由為：任何一項新技術的發明與變革，都有一個產生、發展和逐步完善的過程，失蠟法鑄造的器物，只有曾侯乙尊盤、云紋銅禁等幾件器物，既看不到失蠟法工藝技術的發生，也看不到該技術的發展。進而推斷，云紋銅禁是由數千個大大小小分別鑄造的組件焊接裝配完成的，這些組件單元在焊接前都是獨立的鑄件，范縫明確，在器物上也發現了大量小塊紋飾單元的澆口和焊接點。他們認為，云紋銅禁表面的小單元紋飾，是采用范鑄法鑄成，經打磨、修整，先焊接成二十四個紋飾片，再通過內部的銅梗一片片連接后，焊接到框架上，最后焊接十二只附獸及十二個獸足，成為整器。所以，云紋銅禁的鑄造技術也是采用春秋以后的傳統范鑄法鑄造，分型鑄造，鑄后焊接而成。
修復與保護
文物修復
云紋銅禁出土后，中國青銅古器修復界三大圣手之一、河南博物院高級技師王長青，在65歲高齡且帶哮喘的情況，毅然接過了對其修復工作。他帶領4位徒弟，花4年時間，耗4萬元，在面對這個史無前例的文物，沒有任何修復案例可以參考的情況下，完成了對云紋銅禁的復原修復。
由于出土時的銅禁支離破碎，這讓修復團隊可以仔細觀察與研究云紋銅禁的內部結構，充分了解了其結構與鑄造工藝后，修復者對銅禁采取了如下措施：第一步，矯正。出土后的銅禁變形嚴重，修復者分別針對小部分變形、大部分變形以及裂口翹起處，展開各類修復技術；第二部，補配。修復者在深入研究禁體鑄造工藝的基礎上，依原鑄造方法，將云紋銅禁一層一層補齊殘缺。座獸與附獸的修復方法依然是采用多種修復手段相結合的方式，進行一一復原。
云紋銅禁的修復，是王長青老師有生以來修復的青銅器中，難度最大、時間最長的一項工作，也是他畢生技藝的集中體現與代表之作。
保護活動
2017年，云紋銅禁入選中國中央電視臺《國家寶藏》第一季第三期。
云紋銅禁，被列為國家一級文物。
2002年1月，云紋銅禁入選國家文物局發布的《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》。
云紋銅禁，被列為河南博物院的九大鎮院之寶之一。
重要展出
20世紀80年代，云紋銅禁修復完畢后，運往美國展出。
2018年2月，云紋銅禁在北京故宮箭亭廣場的《國家寶藏》特展展出。
云紋銅禁，被列入河南博物院的常設展覽《丹淅吉金——中原楚國青銅藝術》，在主展館四樓13廳日常展出。
歷史意義
文物寓意
相傳，夏商兩朝滅亡的原因普遍認為是酗酒造成，因此，西周建立后，吸取商朝酗酒亡國的教訓，對飲酒進行控制，并發布了公務員禁酒令《酒誥》，其規定：貴族諸侯不準非禮飲酒，只有祭祀時方能飲酒；民眾聚飲，押解京城處以死刑。并將放酒的案子命名為“禁”，云紋銅禁成為中國最早“禁酒”時代的印證，同時也具備祭祀的歷史功用。2017年，云紋銅禁的禁酒故事入選中國中央電視臺《國家寶藏》第一季第三期。
文物價值
云紋銅禁是目前所見體重最大、紋飾最為繁復精美的銅禁，也是最早的一件經科學發掘出土的禁類器物。依據工藝制造的主流觀點，云紋銅禁也是失蠟法鑄造工藝的例證，因此，它的出土，將中國失蠟法鑄造工藝的歷史向前推進了1100年，證明中國早在2500年前的春秋時期，已經熟練掌握了失蠟法鑄造工藝。另外，現代制造航空發動機渦輪葉片所采用的“熔模鑄造法”也是對“失蠟法”工藝技術的借鑒。河南博物院依托云紋銅禁的文化背景，創作有冰箱貼、首飾、文件夾等文創產品，以此將云紋銅禁的禁酒故事繼續流傳。
參考資料 >
云紋銅禁.河南博物院.2023-04-17
從“云紋銅禁”說開去.邵陽新聞在線.2023-04-17
云紋銅禁.河南博物院.2023-04-19
云紋銅禁.三門峽市文廣旅局.2023-04-19
故宮開年第一展揭幕 來紫禁城看“國家寶藏”.人民網.2023-04-19
帶你看“鎮館之寶”丨河南博物院——云紋銅禁.新浪看點.2023-04-19
丹淅吉金——中原楚國青銅藝術.河南博物院.2023-04-19
《國家寶藏》 20171217.央視網.2023-04-19
云紋銅禁：“美酒雖好 切勿貪杯”.新華社.2023-04-19