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來源：互聯網

《等郎妹》（英語：Wait For The Birth Of The Husband）是由電影頻道節目中心出品，鄭華執導，袁志博、褚栓忠、董娉、楊昊飛、向甜主演的劇情片。影片講述了在客家婚俗文化下，一位女性從小被送入夫家等待丈夫降生，而丈夫長大后卻遠走，使她孤苦等待一生的故事。

影片由電影頻道節目中心出品，作為數字電影于2007年12月28日在中國上映。2008年，影片分別在第8屆電視電影百合獎中獲得一等獎、第9屆中國長春電影節中獲得最佳數字電影獎；在第十四屆上海電視節“白玉蘭獎”頒獎典禮中，影片被提名優秀電影；2008年10月，影片入圍了第36屆國際艾美獎，獲得最佳電視電影提名。

影片劇情

客家女潤月（陳心悅飾）在八歲的時候就被生活艱難的父親送往圍屋里的王家做等郎妹。在到達王家的第一個晚上，想家的潤月嘗試逃跑未果，被婆婆桃花（董娉飾）帶回去并罰跪搓衣板，并教育了一番，潤月得知桃花也是一個等郎妹，丈夫此前外出命喪南洋，只留下她和腹中胎兒。此后潤月便乖乖呆在王家，幫桃花干家務活，等待婆婆給她生一個丈夫。

圍屋里的女孩阿菊（王淳飾）比潤月小一歲，是五年前來圍屋的等郎妹，她的婆婆金枝嬸五年來生了三胎都是女孩，便將此怪罪于阿菊，經常對她又打又罵。年紀相仿的兩人成為了好朋友。幾個月后，桃花產下一子，取名思煥，從此潤月在干家務之余，開始幫婆婆看顧思煥，一直將他拉扯長大。

轉眼思煥（楊昊飛飾）已經十五六歲，農忙時期，由于桃花身體不好，只好請了幫工來與潤月（袁志博飾）一起做農活，請到的人正是潤月小時候的玩伴春生（褚栓忠飾），他因為參軍打仗聽力受損，只能在各家做幫工賺錢。春生對潤月一直有好感，因此不僅幫她做農活，家里的粗重活也很積極地幫忙。

春生對潤月的好遭到了村里人的議論，為了防止潤月和春生之間發生什么事，桃花便請求族長老叔公提前為思煥辦成人禮，并擇吉日讓潤月和思煥完婚。然而在婚禮當天，受過教育的思煥卻無法做到將阿姐般的潤月當作妻子，拒絕了圓房。不久后，戰爭蔓延到了附近，中國國民黨部隊開始來巡禮抓丁，為了躲避被抓，思煥不顧桃花與潤月的反對，決定去南洋謀生，潤月挽留無果，便放他離開，自己擔起了照顧婆婆和家里的責任。

不久，南洋傳來思煥的死訊，備受打擊的婆媳兩人相依為命，春生出于對潤月的同情和愛慕，也處處幫扶她。為了讓王家香火能夠延續，桃花決定讓春生入贅王家。然而在兩人結婚當天，本以為已經喪命的思煥寄來了家書，于是潤月毅然放棄了婚禮，選擇等思煥回家，直至最后成為數著豆子等丈夫回來的銀發老人。

演員與角色

影片制作

劇本源起

影片改編自林文祥與其老師羅銳曾一同創作的客家山歌劇《等郎妹》。這原本是林文祥早年的練筆之作，從初稿呈現到最后將其推上山歌劇舞臺，前后經歷了二十多稿，歷時三年。在創作過程中，林文祥并未刻意去批判或頌揚什么，而是讓人物在客家文化背景中自由表現與傾訴，這一點在之后鄭華執導電影《等郎妹》時也進行了沿用。

制作背景

影片由中國珠江電影制片有限公司、中共梅州市委宣傳部聯合攝制，于2007年4月在廣東省梅州大埔縣開機拍攝，耗時一個月。導演鄭華認為，4月是梅雨季節，比較適合影片的感情基調。影片的外景選在大埔縣大東鎮聯豐村的花萼樓，是一座歷史悠久、保存完整且規模最大的廣東土圍樓；片中也使用了不少客家山歌，使影片明顯展現出嶺南客家文化背景。

選角

在挑選演員方面，鄭華導演力求挖掘新人。被選作女主角的是畢業于中央戲劇學院的袁志博，她在此前塑造過《激情燃燒的歲月2》中的蔣秀美一角，鄭華認為她的氣質很符合片中潤月這一角色；她本人在接受采訪時，表示自己對客家文化的了解不夠深入，飾演這個從少女到老年跨度的角色是一個很大的挑戰，尤其是與片中自己的“小丈夫”思煥之間的感情戲部分。飾演思煥一角的演員是當時尚在讀中學的演員楊昊飛，此前他已經參演過《雍正王朝》《大明宮詞》等影視劇。

主題與特點

主題表達

影片導演鄭華在接受采訪時說過，拍攝這部影片是“想反映幾代等郎妹的生存狀態，看到等郎妹制度的殘酷性——認命變成一個習慣。”但是對這一獨特的婚俗現象不會作任何評論。影片在主題表達方面也做到了這一點，在故事的講述過程中沒有強烈的戲劇沖突，甚至人物之間沒有明顯的性格矛盾，也沒有關于好壞的道德審判，全片通過對人物生命歷程的記錄，展示出了人物豐富的內心情感與掙扎。《等郎妹》以淡雅的表現手法，反映出當時女子將逆來順受作為美德的畸形服從思想，記錄了封建社會的宗法和父權制制度，以此來引起觀眾的深思，勾起人們自發性的審視與對社會的呼吁。

影片特點

攝影手法

影片在拍攝時，為了符合故事的設定，將拍攝環境選在了4月梅雨季節的廣東梅縣客家山區，用煙雨凄迷的環境來襯托故事的情感基調。在拍攝人物行走于山間田野的畫面時，攝影師主要選擇了全景長焦鏡頭，既使畫面充滿美感，又充分展示人物成長的命運；在對客家圍屋進行拍攝時，攝影師分別用了仰拍加側俯拍攝圍屋一角、陰天全景俯拍以及夜景俯拍三種拍攝手法，將圍屋的歷史厚重感、結構特點在不同的氛圍中展現出來，也恰到好處地暗示、貼合了主角命運與影片主題。

此外，影片在拍攝時，對光影色調的選擇也做了恰當的安排。片中整體以黑白灰為總基調，拍攝中大量采用了雨景和陰天，以柔和自然的光線進行人物造型，并襯托人物命運；夜間場景則使用了幽暗偏藍的光線，細膩地渲染人物內心的苦悶情緒。

民俗元素

影片取材于客家古老的婚俗文化，因此片中的服飾、飲食以及音樂等都帶有典型的客家地區的特征。

在服飾方面，影片中客家婦女的服飾講究寬敞簡便，以藍、黑、灰等素色為主；角色潤月在和春生做農活時，潤月戴上了縫有布簾的涼帽，一方面是為了遮陽，另一方面是出于該地區傳統的觀念——婦女不能拋頭露面。飲食方面，影片中出現最直觀的客家代表食品是米糕，在潤月初到王家、與思煥結婚以及送走思煥的幾個重要場合中，都出現了米糕，分別代表著對客人的看重、對“傳宗接代”的希望以及潤月對思煥的感情。在音樂方面，客家山歌與童謠是客家最具特色的傳統藝文，《等郎妹》中對山歌與童謠的運用達十二處，貫徹影片頭尾；其中山歌《十八嬌娘三歲郎》與童謠《月光光》被多次使用，導演既用歌謠表現了片中人物情感命運，又用歌謠的寧靜與蒼涼將觀眾帶入了客家異鄉。

榮譽獎項

影片評價

媒體評價

封閉的圍屋、濃墨色的瓦頂、淅淅瀝瀝的雨聲、木屐走過巷道的回響、貫穿頭尾的山歌，無時無刻流露出濃郁的嶺南風情。該影片給觀眾思考的東西深透又優雅，從女性視角出發，反映封建社會宗法、父權制制度，真實地記錄了客家大圍屋的生活，以及走南洋、等郎妹等客家特殊風俗現象?！?a href="/hebeideji/3651262580157466269.html">廣東廣播電視臺影視頻道頭條

本片是一部久違的藝術片。影片從女性視角出發，反映封建社會宗法、男權制度，真實地記錄了福建客家大圍屋生活、走南洋、等郎妹等特殊現象。導演手法大氣從容、沉穩練達，鏡頭語言在人物命運的表現上靈動呼應一氣呵成?！?a href="/hebeideji/7236543618025553958.html">中央電視臺電影頻道