《周恩來》是1991年獻給中國共產黨誕生70周年的獻禮片，由廣西電影制片廠出品，由著名的導演丁蔭楠執導，主演王鐵成，表現了周總理最后十年的生命階段。
影片上半部分介紹了周總理轉移賀龍，保護陳毅，制止鞍鋼停產，竭力保護一代英才，保證國家機器的正常運轉，處理林彪反革命等事件。下半部分介紹了周總理主持中央工作，經濟秩序開始恢復，中美建交，處理“四人幫”，參加賀龍骨灰安放儀式，最終1976年1月8日在北京逝世等事件。
本片于1992年獲得第十二屆金雞獎故事片特別獎、最佳男主角、最佳化妝獎和第十五屆百花獎最佳故事片、最佳男演員獎。
劇情簡介
1966年，一場史無前例的政治風暴席卷華夏大地，坐在車上的周恩來觀望著那些“炮轟”、“火燒”的大標語、大字報，聽著年輕人們激烈地唱著歌喊著“打倒賀龍”，他憂心忡忡、如履薄冰地開始為這個國家操勞。轉移賀龍，保護陳毅，制止鞍山鋼鐵集團停產，他竭全力保護一代英才，保證國家機器的正常運轉，卻未能保護住烈士的子女——孫維世。震驚世界的“九一三”事件發生了，林彪反革命集團叛逃國外，周恩來得到毛澤東的支持，力挽狂瀾，穩定局勢，指揮了這一場斗爭。
1971年，周恩來主持中央工作，經濟秩序開始恢復。中美建交，舉世矚目。然而危運卻又一次降臨，周恩來得知自己患了癌癥。“四人幫”趁機掀起“倒周浪潮”，要“批現代的儒”，周恩來以七十三歲高齡的帶病之軀進行最后一搏，飛抵長沙市，與毛主席商談“四屆人大”人選，帶病作“政府工作報告”，人們群情振奮。他參加賀龍骨灰安放儀式，表現出自己力不從心，沒能護住老戰友的內疚心情。病危時，周恩來特意接見老部下羅青長，惦念著臺灣回歸祖國。然而病魔還是帶走了他的生命，1976年1月8日在北京逝世，終年77歲。他的愛人鄧穎超在他的額頭深情一吻，送走了這位為了中國鞠躬盡死而后已的總理。
角色介紹
幕后制作
幕后花絮
創作背景
丁蔭楠在1956年見過周恩來總理，后來在“文革”中也多次見到周恩來。但直到1986年，在準備有關系中美建交題材的作品時，丁蔭楠才開始研究周恩來。通過研究，他被周恩來的人格魅力所震撼。在籌備反映中日建交的電影時，他又發現周恩來不僅是表面上的人格魅力，更具有崇高的道德和博愛的精神。因此，他產生了創作沖動，想歌頌周總理作為人的內質。他認為，中國人需要榜樣，如果人人都像周恩來一樣對待人生，無私奉獻，那么國家會更加欣欣向榮。
籌備過程
1989年9月，丁蔭楠與劉斯民王鐵成等人討論把周總理的事跡搬上銀幕。10月，丁蔭楠和劉斯民商定請北廣的教授宋家玲合作創作劇本。12月初，珠江電影制片廠的陳健得知丁蔭楠有拍《周恩來》的想法，送給他一部中共中央文獻研究室副主任金沖及主編的《周恩來傳》??。
1990年1月，丁蔭楠遇到來珠影開會的廣西電影制片廠的廠長高鴻鵠，丁拍攝《周恩來》的想法與高不謀而合。在高的建議下，丁蔭楠取得了廣電部電影局和中國電影發行放映公司的支持，其后，廣西廠正式籌拍《周恩來》。丁蔭楠請《周恩來傳》的主編金沖及擔任影片的顧問。3月，丁蔭楠、劉斯民和宋家玲成立三人劇本創作小組，相互磋商，由宋家玲執筆。在金沖及幫助下，丁進駐文獻研究室幾十天，研讀了近150萬字的有關材料，訪問了與多年在周恩來身邊工作的秘書、警衛、醫護人員、公務員和親友。4月，宋動手寫劇本內容提綱和初稿，7月下旬完一稿送中央重大歷史題材領導小組審查，按領導意見又修改了三稿。9月底，劇本通過審查。而在創作劇本的同時，由攝影師于小群為首的劇組人員開始看外景。
演員選擇
丁蔭楠在拍攝《廖承志》時認識了演員王鐵成。在接觸中他發現王鐵成有眼觀六路、耳聽八方的特點，特別是王鐵成的眼睛充滿智慧和光芒而又帶一絲憂郁，這與他心目中的周恩來總理非常接近。于是，他決定請王鐵成主演《周恩來》??。王鐵成看了《孫中山》的錄像帶后，提出三個條件：創作一定要以寫周總理為主；一定要實景實物；五場重頭戲一定要寫足寫好，其余的編導可以發揮。
劇本創作
編導們很早就確定下來影片的結構是無中心事件的板塊式、時空交錯結構。影片不表現周恩來某個事跡或某個階段的活動，而是通過概括他的一生，表現其人格力量，因此影片不追求事件的完整性，而是以人帶事，以人物的內心世界為依據選取典型事件片斷，多層次表現人物最具特性的形象，用感情跌宕去感染觀眾。
在此基礎上，對于題材取舍問題，他們把感情變化、思緒變化成為推動情節的關節點。根據這一原則，他們把能表現周恩來感情的事摘出來，進行比較，將他們認為最動人的留下來，然后在這些之中再篩選，將某一事件中最動的部分留下來，而將其他去掉。經反復推敲，確定了十六個情節板塊。
至于將哪個時空作為“現在時空”，他們設想過幾種方案，最終確定是“文革”。因為“文革”是一段特殊歷史時期，在那十年中，周恩來始終處于各種矛盾的中心，他的作為集中表現了他的信仰堅定、人格偉大。
化妝造型
該片由同一個演員扮演年齡跨度50余年的周總理，王鐵成對自己能否像老年消瘦的周總理，心里沒有底，決定減肥。而化妝師王希鐘不主張一定要減肥，因為王鐵成下頜比周總理窄，減肥后會更顯窄。為增強演員和導演的信心，王希鐘在劇本尚未完成時就著手進行老年周恩來造型的試設計。他按周總理晚年斯的發型和發色作了一個假發，織了一幅老年期的假眉毛。在王鐵成面部采用繪畫化妝法，在面頰兩側用偏冷的綠棕色，在顴骨抹一點淡色，增加清的感覺。通過染法繪出皮膚的粗糙感和面部的脂溢性角化病。試裝得到導演肯定。在此基礎上，王希鐘帶領團隊進一步修改了假發、眉毛，為演員雕塑了上頜與下唇，把上頜加厚，人中加長，上唇變薄，從而使演員面頰消瘦，增加老態。由于人隨著年齡增長，上頜在變，周總理越到晚年上頜越凸，人中顯長，上唇變薄，所以化妝師為演員塑了8個模型，從中選出3個表現不同時期年齡變化。周總理下唇較厚，化妝師模仿總理的唇型雕塑了5個模型，從中選出一個較好的，貼在演員嘴唇上。此外，王鐵成鼻翼有漏孔，鼻尖略顯勾，王希鐘用共聚樹脂補平了漏孔的部位。針對片中周總理六個不同年齡段的造型，王希鐘共做了五個假發，四副假眉，三個不同厚度的上唇零件。為了保證化裝不露破綻，凡是周總理的戲，王希鐘一定在攝影機后觀察，發現問題及時修整。
道具布景
該片的周總理生活、工作過的主要場景如中南海、人民大會堂、305醫院等處均在原地進行實景拍攝。片中所用道具中許多為文物，是周總理生前用過的，服裝中也有數件周總理穿過的原物。桌椅、床柜等不僅時原物，而且由當年在周總理身邊工作的衛士、護士親臨現場幫助陳設。為了再現中南海游泳池毛主席書房里的布置，道具組到豐澤園主席書庫記錄了書架的尺寸、樣式、顏色。因為書房內有17個書架，17架線裝、精裝書，所以道具組制作了400余套、近300冊線裝書道具，又從中國書店有限責任公司租借了一部分。
角色塑造
雖然王鐵成在拍攝該片前已經有了十幾年特型表演的積累，但是在每拍一場戲前，他還是要找當時接觸過總理的人進行采訪，不斷修正對人物的理解和體現。為了演好周總理抱病參加25周年招待會的戲時，王鐵成看了記錄當時情景的錄像至少五六十遍，每天十幾遍，體會在總理出場的三個鏡頭中應該采用什么外部節奏和心理節奏。
在拍攝中華人民共和國國慶節宴會的戲之前，攝制組遇到交通事故，王鐵成摔斷了6根肋骨，需要休養數月，攝制組只能停工。但是王鐵成卻提議半個月后搶拍總理最后一次主持國慶招待會的戲，因為他覺得這種情況下自己更可以體會到總理在生別死離之際會想到什么。半個月后，王鐵成用數米長的繃帶固定住6根肋骨，拍攝了國慶宴會的鏡頭。
播出信息
該片于1991年10月1日全國公映，截止到1991年12月31日，僅以有電影院的城鎮票房收入計算，該片觀眾人次共計一億八千三百三十三萬，票房收入一億一千一百二十六萬元（不包括解放軍部隊和農村放映隊放映的觀眾人次與收入）??。另據該片導演丁蔭楠透露，該片最終票房高達2.7億元。
獲得榮譽
作品評價
該片是一部電影藝術家們嘔心瀝血用電影藝術再現的歷史，它創造了一個真實深刻、生動感人、心靈豐富的光輝藝術形象，為中國文藝史寫下了一部不朽的史詩。在周總理悼念陳毅同志的戲中，導演的藝術處理和演員真情的表演使觀眾不得不為之淚下，這恰恰證明電影藝術獨特的魅力。編導的藝術創作，特別是王鐵成的演技之所以獲得如此重要的成就，最重要的原因在于他們對再現周恩來心境的分寸感的把握，既遵循了革命現實主義的嚴格規律，而且發揚了電影藝術的特性，用精心選擇的、結構的、真實的畫面再現了特定歷史背景和典型形象的性格。（原文化部副部長陳荒煤評）
主旋律傳記片往往有兩種偏向：一種是著重表現時代的宏偉氣魄和重大事件，卻把人物淹沒了；另一種偏向是為了把偉人表現得有血有肉，就專門找大人物的凡人瑣事，即所謂人情味，令人受不了。而該片避免了這兩種偏差向，它注意將偉人與歷史的宏偉事件結合在一起，拍得很深沉、真實，紀實性很強，是一部在各方面條件許可的情況下拍攝得令人較滿意的影片。編導的視角和影片主人公的視角結合得比較好。影片的節奏感較好，使觀眾既能沉浸到影片中去，又有思索的間隙，劇情進展令人追著趕著往下看，也不拖沓，使觀眾始終全神貫注地、投入感情地看去下去。影片的音樂在加強氣氛方面起到了很重要的作用。影片的藝術分感也掌握得合適，沒有過火的地方。王鐵成在片中的演出出神入化，與他的主人公融為一體，表演達到了新高度。（中影股份藝術研究中心研究員戴光晰評）
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
《周恩來》——刻畫周總理最成功的傳記片.網易.2024-03-05
華鼎獎建黨百年優秀電影提名揭曉 25部佳作入圍.新浪網.2021-05-21