55世纪,小艾电竞,电竞竞猜赛事平台

來源：互聯(lián)網(wǎng)

《人鼠之間》是劉易斯·邁爾斯通執(zhí)導(dǎo)，約翰·斯坦貝克與尤金·索洛編劇，布吉斯·梅迪斯、小朗·錢尼、貝蒂·菲爾德、查爾斯·比克福德主演的劇情，于1939年12月24日在美國上映。該片講述了美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，兩個一貧如洗卻情同手足的美國流動農(nóng)業(yè)工人亨利·喬治和倫尼從懷揣夢想、追逐夢想、接近夢想到夢想破滅的悲慘故事。

該片獲得1940年奧斯卡四項提名——奧斯卡最佳影片獎、奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂獎、最佳錄音、最佳原創(chuàng)音樂。另外還在2005年入選美國電影學(xué)會提名的AFI百年電影成績表上250部電影名單。

劇情簡介

身材短小精明能干的喬治和身強(qiáng)力壯智力低下的智障巨人倫尼，是一起長大的相依為命的好朋友。倫尼的心智像個孩子，不斷地給喬治惹來各種不必須要的麻煩，弄得兩人只能像被掀翻老窩的田鼠亞科一樣四處逃竄，從一個牧場折騰到另一個牧場，替農(nóng)場主賣命工作。盡管這樣，喬治還是非常愛倫尼，從沒有想過要拋棄他。

倫尼非常喜歡撫摸柔軟的東西，但是他對于自身的力氣大小根本就無法理解，所以越是他心愛的東西——比如一只老鼠或一只幼犬——就越容易被他在撫摸時不經(jīng)意地毀滅。這回他抓住女孩柔軟的紅色衣服不肯放手，導(dǎo)致自己和喬治丟掉了工作，不得不再一次漂泊。

支撐他們在苦難生活中掙扎下去的唯一精神寄托，就是600美元就能實現(xiàn)的小小的夢想——通過拼命地工作攢錢，然后買一間小房子和幾畝地，一頭奶牛和幾頭豬，一大塊菜地、一籠兔子和一窩雞，過上安寧祥和的田園生活，不再四處漂泊風(fēng)餐露宿。

來到新農(nóng)場之后，這個夢想突然間不再是遙不可及——喬治和倫尼的友誼和夢想，引起了老工人坎迪(羅曼·博寧飾)和黑人克魯克斯(利·惠珀飾)的羨慕和共鳴；坎迪愿意拿出畢生積蓄350美元與他們一起圓夢，只求一個地方可以平等自由、不再受人驅(qū)使地安度晚年。克魯克斯也愿意以無償勞動的方式參與他們的土地夢，以獲得一個不受歧視的棲身之所。這樣—來，對于喬治和倫尼來說，只需再工作一個月，就能湊夠600美元，買下他們之前看中的一小塊土地，過上夢寐以求的生活。

但是窮人的夢想經(jīng)不起意外的打擊。當(dāng)跋扈好斗的農(nóng)場少主人柯利(鮑勃·斯蒂爾飾)無端挑釁時，倫尼竟生生捏碎了對方的拳頭。柯利輕浮的妻子梅·杰克遜(貝蒂·菲爾德飾)對弱智的倫尼調(diào)情，倫尼因為喜歡梅那一頭柔軟的秀發(fā)，不知輕重地?fù)崦返哪X袋時，無意間竟然扼死了這個女人，導(dǎo)致了更為悲慘的后果。

最后，為了避免倫尼落入柯利之手遭受殘酷的私刑，喬治一邊像平時一樣重溫共同的夢想安撫著倫尼，一邊用顫抖的手舉槍對準(zhǔn)萊尼的后腦勺，忍痛扣動了扳機(jī)。

角色介紹

影片制作

劇本創(chuàng)作

電影劇本改編自諾貝爾獎獲得者約翰·斯坦貝克的中篇小說《人鼠之間》，這是第一部改編自約翰·斯坦貝克小說的電影。

小說《人鼠之間》出版于1937年，是美國作家約翰·斯坦貝特的成名之作，也正是憑借這部小說，他獲得了1962年的諾貝爾文學(xué)獎，獲獎詞是“通過現(xiàn)實主義的、寓于想象的創(chuàng)作，表現(xiàn)出富于同情的幽默和對社會的敏感觀察”。小說的標(biāo)題“人鼠之間”就隱喻著命運(yùn)的不可違抗性，它出自于英國著名詩人彭斯的詩作《寫給小鼠》：“人也罷，鼠也罷，最如意的安排也不免常出意外！只剩下痛苦和悲傷，代替了快樂的希望。”

小說首先被改成戲劇《人鼠之間》于1937年11月23日在紐約音樂盒劇院開幕，在277場演出后于1938年5月閉幕。開幕當(dāng)晚的演員陣容包括布羅德里克·克勞福德（飾演倫尼）、華萊士·福特（飾演喬治）和威爾·吉爾（飾演斯利姆）。利·惠珀（飾演克魯克斯）是百老匯劇組中唯一一位出現(xiàn)在這部電影中的演員。

1938年，劉易斯·邁爾斯通和羅蘭德·韋斯·布朗合伙購買了《人鼠之間》的電影版權(quán)，計劃分工合作拍成電影——由布朗編劇，由邁爾斯通執(zhí)導(dǎo)。不過，后來布朗將他在該項目中的份額出售給了邁爾斯通，沒有參與拍攝1939年的電影。

同時，這也是制片人哈爾·羅奇唯一一部獲得奧斯卡最佳影片提名的影片。具有諷刺意味的是，這是一部他從未想過要拍的電影。盡管《人鼠之間》給羅奇帶來了他職業(yè)生涯中最重要的聲望，但他寧愿不談?wù)撍Ｒ驗椤度耸笾g》是為了解決導(dǎo)演劉易斯·邁爾斯通（Lewis Milestone）對羅奇（Roach）提起的訴訟而制作的，用來補(bǔ)償兩人之前中止的一項制作協(xié)議。

此外，在該片的劇本創(chuàng)作時，編劇還專門為柯利的妻子取了“梅”這個名字。在原著小說、改編的戲劇以及其他電影和電視版本中，柯利的妻子被簡單地稱為“卷毛的妻子”。

團(tuán)隊組建

導(dǎo)演劉易斯·邁爾斯通

劉易斯·邁爾斯通獲得4項大獎，包括兩屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎；他還獲得4項大獎提名，包括一屆奧斯卡最佳導(dǎo)演。與他的電影相關(guān)標(biāo)志是緊湊的剪輯、輕快的對話和巧妙的視覺手法，這也表現(xiàn)在《人鼠之間》。1979年，當(dāng)被問及他的成功秘訣時，他簡單地宣稱“傲慢自大、肆無忌憚——至少在舊好萊塢，這是讓每個人消停的東西”（《紐約時報》，1980年9月27日）。這可能是因為他經(jīng)常與華納兄弟等電影公司高管就各種合同和藝術(shù)問題發(fā)生沖突。

編劇約翰·斯坦貝克

約翰·斯坦貝克1962年獲諾貝爾文學(xué)獎，還獲得兩屆奧斯卡最佳原創(chuàng)作品提名和一屆最佳編劇提名。他的17部作品被拍成了電影。1964年，美國總統(tǒng)林登·約翰遜授予他美國總統(tǒng)自由勛章，并在他75歲生日那天用美國郵票紀(jì)念他。但是他生前在美國文學(xué)界不受待見，這讓他抱憾終身。

編劇尤金·索洛

尤金·索洛是一名作家和制片人，主要作品有《男人大師》（Master of Men，1933年）、《鮑里街男孩》（Bowery Boy，1940年）和《弗里斯科迷霧》（Fog Over Frisco，1934年）。

選擇演員

劉易斯·邁爾斯通選擇了小朗·錢尼和布吉斯·梅迪斯這兩位幾乎不為人知的演員來扮演主角。

小朗·錢尼

小朗·錢尼曾在洛杉磯舞臺劇《人鼠之間》中扮演“倫尼”一角，并毛遂自薦請導(dǎo)演邁爾斯通試鏡。邁爾斯通布計劃讓布羅德里克·克勞福德(Broderick Crawford)出演這個角色，但同意讓錢尼介紹“梅·杰克遜”一角的女演員供測試選用。在所有測試結(jié)束時，邁爾斯通改變了主意，在沒有經(jīng)過自己測試的情況下讓朗·錢尼出演這個角色。

倫尼一角是小朗·錢尼飾演的所有銀幕角色中個人的最愛，但這個角色使他在環(huán)球影業(yè)（Universal Studios）被定型為身材魁梧但富有同情心的怪物。

布吉斯·梅迪斯

飾演喬治·米爾頓的布吉斯·梅迪斯獲得七個重要獎項提名，包括兩屆奧斯卡最佳男配角獎——蝗蟲日（The Day of the Locust，1975）和洛基（Rocky，1976）；以及一屆金球獎電影類最佳男配角蝗蟲日（The Day of the Locust，1975）；他還獲得六個重要獎項，包括美國國家審查委員會NBR獎最佳男配角——華府千秋（Advise & Consent ，1962）；和兩次土星獎最佳男配角——《哨兵》（The Sentinel ，1977）和《泰坦之戰(zhàn)》（Clash of the Titans，1981）。

貝蒂·菲爾德

貝蒂·菲爾德因飾演《人鼠之間》中梅·杰克遜一角，獲得1940年美國國家審查委員會NBR表演獎。

在觀看了貝蒂·菲爾德在《多么美好的生活》（What a Life，1938年）中扮演的舞臺版芭芭拉(Barbara)后，派拉蒙影業(yè)公司的高管們選用她出演《多么美好的生活》電影版芭芭拉，還與她簽訂了七年合同。在20世紀(jì)三四十年代，貝蒂飾演了各種主角。盡管她始終如一地提供了高質(zhì)量的表演，遺憾的是，除了《人鼠之間》，她出演的電影評價都不太好。在20世紀(jì)5五六十年代，除了在百老匯大道表演舞臺劇，貝蒂還在電視劇中扮演了許多角色。

拍攝過程

這部電影由斯坦·勞雷爾和奧利佛·哈臺以及“我們的幫派”喜劇的制片人哈爾·羅奇制作。在羅奇生前接受的最后一次采訪中，當(dāng)電視脫口秀主持人湯姆·斯奈德稱贊這部電影時，羅奇回應(yīng)道：“本來可以添加更多的笑聲。”

影片配樂

《人鼠之間》是亞倫·科普蘭創(chuàng)作配樂的第一部電影。

亞倫·科普蘭曾獲四項大獎，包括一屆奧斯卡最佳音樂獎和一屆格萊美獎理事獎、一屆格萊美最佳當(dāng)代古典作品獎。他還獲得11項提名，包括三屆奧斯卡最佳音樂和四屆格萊美各種音樂獎項。此外，他還被授予愛德華·麥克道威爾勛章(Edward MacDowell Medal)和美國總統(tǒng)自由勛章。

影片特色

電影主題

《人鼠之間》原著作者約翰·斯坦貝克曾說，《人鼠之間》是對“人世間每個人的夢想與快樂的研究”。作品的主題是，在社會不公的命運(yùn)之下，個人的抗?fàn)幾⒍ㄊ且怀霰瘎　叭艘擦T，鼠也罷，最如意的安排也不免常出意外！只剩下痛苦和悲傷，代替了快樂的希望。”主人公追求土地夢的背后，是追求當(dāng)家作主平等自由的地位——“樂土，樂土，爰得我所”；而從古至今，人人都有一個樂土夢，但是沒有幾個人能夠?qū)崿F(xiàn)它。

以坎迪和克魯克斯為例，有了土地夢的支持，他敢于頂嘴、嘲笑柯利在他面前說的話，機(jī)智地反駁柯利的妻子；在土地夢的啟發(fā)下，克魯克斯開始反駁柯利妻子的嘲笑，然后痛罵對方。然而夢想終究拗不過殘酷的現(xiàn)實——在聽到柯利妻子的嘲笑后，克魯克斯意識到：在種族歧視的社會背景下，他作為黑人擁有一塊土地的幻想是多么不切實際。

電影作品繼承了原著悲劇意識基調(diào)，通過畫面和情節(jié)演繹了人物的命運(yùn)，展現(xiàn)給觀眾在那樣一個社會背景下，人對夢想的追求，夢想的破滅以及自身的毀滅，正如臺灣著名作家陳映真所言：“以無偏袒的本能呈現(xiàn)出美國的真正的面目。”

敘事手法

由于約翰·斯坦貝克及其改編者在其電影再創(chuàng)作中采用了現(xiàn)實主義電影的敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法, 在拍攝中選擇性地汲取了原作的主要人物和基本故事情節(jié)，保持并發(fā)揚(yáng)了原作的對話和情節(jié)的吸引力。同時電影的畫面語言和攝影機(jī)多方位視角敘述豐富了表現(xiàn)手法，使改編的電影順利完成了從小說的場景與對白向電影情景的轉(zhuǎn)變，為詮釋斯坦貝克悲劇意識作品所獨(dú)具的藝術(shù)魅力提供了更多的空間和可能。

人物塑造

電影《人鼠之間》對原著改動較少；該片基本按照小說的模式以戲劇化的節(jié)奏敘述了故事情節(jié)。斯坦貝特以現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法塑造的典型環(huán)境中的典型人物，在銀幕上借助光影的視覺效果和配樂表現(xiàn)得更加生動、鮮明和突出——盡管他們生活在社會底層，卻依然為自己的目標(biāo)而拼搏；他們的內(nèi)心有著強(qiáng)烈渴求，卻得不到滿足；他們常常被輕視卻從不放棄爭取尊嚴(yán)的努力；雖然他們?yōu)榻饷摳髯晕镔|(zhì)或精神困窘而苦苦掙扎，卻難以修成正果。