《武松與潘金蓮》（Wu Song and Pan Jianlin），是一部于1938年發(fā)行的古裝電影，由張善琨監(jiān)制、吳村導(dǎo)演、黃紹芬攝影、顧蘭君、金焰、劉瓊主演，該片根據(jù)施耐庵的作品《潘金蓮》改編。
《武松與潘金蓮》講述：宋代人武大郎身材矮小，以賣燒餅為生，其妻潘金蓮貌美心高。武大郎弟弟武松打虎歸來，金蓮便蓄意勾搭，武松將其斥責(zé)后離去。后金蓮與西門慶通奸，被武大郎弟惲哥發(fā)現(xiàn)，告之大郎，大郎前去理論，反被西門慶踢成重傷。為怕武松報復(fù)，西門慶找來毒藥交給潘金蓮，將武大郎毒殺。武松歸來后查明真相，將西門慶告上縣衙，卻被反打四十大板，于是他殺了西門慶和潘金蓮為武大郎報仇。
電影《武松與潘金蓮》保留了原劇《潘金蓮》臺詞，強(qiáng)化女性解放主題，如潘金蓮的表白臺詞凸顯性別平等意識。導(dǎo)演吳村加入個人視角，使影片以潘金蓮為核心，通過主觀鏡頭展現(xiàn)其情感世界，并微妙暗示武松對其有情感回應(yīng)，尤其是下雪天表白場景中，兩人對視特寫疊映火盆，象征情欲涌動與權(quán)力凝視。
劇情介紹
劇情背景
電影設(shè)定在明代末年，主要圍繞宋人武大郎、其妻潘金蓮以及武大郎的弟弟武松之間的復(fù)雜關(guān)系展開。武大郎身材矮小癥，以賣燒餅為生，生活艱辛；而其妻潘金蓮則年輕貌美，內(nèi)心不甘于現(xiàn)狀。
武松歸來與潘金蓮的誘惑
武松答應(yīng)和哥嫂住在一起，潘金蓮喜不自勝，夜里去武松房中噓寒問暖。下雪天，武大郎賣燒餅未歸，潘金蓮借機(jī)向武松表白。驚呆了的武松注視著潘金蓮，潘金蓮也毫不羞澀地回看著他，但最后武松堅守道德底線，嚴(yán)詞拒絕并離去。
潘金蓮與西門慶的勾結(jié)
潘金蓮與惡霸西門慶相識，并逐漸發(fā)展為奸情。惲哥（韓蘭根飾）撞見兩人的不正當(dāng)關(guān)系后，告知武大郎，大郎前去理論，反被西門慶踢成重傷。
武大郎被毒死
為防止武松的報復(fù)，西門慶找來毒藥交給潘金蓮，謊稱自己的藥可以醫(yī)治武大郎心痛，潘金蓮最終毒死了武大郎。
武松復(fù)仇
武松得知真相后，憤怒地將西門慶告上縣衙，但未能得到公正處理，反被反打四十大板。忍無可忍的武松決定親自復(fù)仇，他前往獅子樓，砍下西門慶的頭顱帶回家中。在家中，武松當(dāng)眾痛斥潘金蓮，隨后殺死了她，為兄報仇。
角色介紹
制作發(fā)行
1938年，影片《武松與潘金蓮》在中國大陸上映。
電影賞析
創(chuàng)作背景分析
《武松與潘金蓮》之所以保留了原作中女性解放的涵義，某種程度上甚至強(qiáng)化了這一主題，也并不是因?yàn)榫帉?dǎo)吳村對女性主義更加認(rèn)同，而是有著更加復(fù)雜的語境和更加欲說還休的況味。
這部電影拍攝于1938 年，也就是抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，由于外國勢力的存在，英法租界成為暫未陷入戰(zhàn)爭狀態(tài)的“孤島”。從整個文化環(huán)境看，“孤島”是不利于電影生產(chǎn)的。一方面，日本侵略者對租界當(dāng)局形成壓力，一旦電影中被懷疑有抗日、反日的內(nèi)容，就要遭到刪減；另一方面，中國國民黨特務(wù)的潛入，又對親日影人形成了威懾。當(dāng)時上海市充滿了各種恐怖暗殺活動，只要有人被懷疑是勾結(jié)日本或者抗日，都有失去生命的可能，著名的“軟性電影”提倡者劉吶鷗就因?yàn)楣_與日本人接觸而被暗殺在上海街頭。因此，電影從業(yè)者都不免小心翼翼，盡量避免一切宏大的政治命題。
吳村自執(zhí)導(dǎo)以來，憑借以女性、愛情為主題的電影獲得了較高的贊譽(yù)。他所擅長的是歌舞片和愛情片，不管有意無意，很少有關(guān)于民族國家的宏大話語。從人際關(guān)系和審美趣味兩方面來說，吳村和當(dāng)時遭到左翼文化工作者嚴(yán)厲批判的“軟性電影”人較為接近，在對電影形式、娛樂功能等方面有著共同的追求；而不太愿意讓電影承載過多揭示社會矛盾、批判社會黑暗的政治命題。這樣的電影觀念正契合了“孤島”電影界遠(yuǎn)離政治的需求。
此時，遷往大后方的中國國民黨政府對于“孤島”電影來說已經(jīng)形同虛設(shè)，因此，選擇潘金蓮的故事來改編，不會受到國民黨審查機(jī)關(guān)的阻礙。而且，女性也與愛情、婚姻、家庭題材有著天然的關(guān)系，哪怕是講述民族英雄的故事，女主角擇偶和戀愛的情節(jié)，也會淡化民族國家這一在“孤島”時期較為敏感的話題，因此也不太容易受到日本檢查機(jī)關(guān)的刁難。可以說，選擇《潘金蓮》這個劇本來改編，既是出于商業(yè)利益的選擇；也是一種無奈的策略。
題材賞析
《武松與潘金蓮》與“孤島”的現(xiàn)實(shí)政治產(chǎn)生了若有若無的對應(yīng)關(guān)系。作為弱勢性別的潘金蓮遭到張大戶、西門慶的侮辱和玩弄，無論是嫁人還殺夫，都并非出自本意；“孤島”電影人同樣在租界當(dāng)局、日本侵略者和中統(tǒng)特務(wù)的多重夾擊下過著膽戰(zhàn)心驚、身不由己的生活。潘金蓮追求自己所愛的人，本應(yīng)是女性天經(jīng)地義的權(quán)利，卻受到了傳統(tǒng)道德的壓抑和譴責(zé)；而“孤島”電影人，在侵略者許可和監(jiān)管之下拍攝電影的事實(shí)，已經(jīng)成為足以將他們打入“漢奸”行列的“原罪”，讓他們在道德上處于劣勢地位。這種言不由衷又辯解不得的處境，或許也是“孤島”電影人選擇這部劇本進(jìn)行改編的原因之一——不是為了揭示女性的合理訴求遭到壓抑的狀況，改變性別不平等的秩序，而是在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭環(huán)境中，借性別這一微觀政治議題，指涉和隱喻男性電影創(chuàng)作主體在宏觀的民族政治中的處境，以這種巧妙而隱晦的方式，宣泄難以言說的苦悶情緒。在這個過程中，這部電影具有女性主義色彩的主題，與其說是目的，不如說是一種譬喻，或者是借以完成另一重政治訴求的工具。
賞析章節(jié)節(jié)選自：當(dāng)代電影雜志
大眾評分
數(shù)據(jù)截至2024年7月4日
相關(guān)評價
華新影業(yè)公司出品的《武松與潘金蓮》，雖凸顯教化意識，其主題上仍以中原文化框架下的傳統(tǒng)意識為對象。而素有“金魚夫人”之稱的顧蘭君，將那個被摧殘迫害的“悲劇人物”潘金蓮演繹得惟妙惟肖。（騰訊新聞客戶端評）
《武松與潘金蓮》基本上完全采用了劇本的情節(jié)和臺詞，在主題方面有著顯而易見的相似性，成為文學(xué)和電影史上罕見的具有強(qiáng)烈女性解放色彩的電影作品。無論是話劇《潘金蓮》還是由其改編的電影《武松與潘金蓮》，都表現(xiàn)出了一定的女性解放色彩。（當(dāng)代電影雜志評）
參考資料 >
Wu Song and Pan Jianlin (1938) - IMDb.IMDb.2024-07-04
武松與潘金蓮.貓眼電影.2024-07-04
武松與潘金蓮_詳細(xì)資料_1905電影網(wǎng).1905電影網(wǎng).2024-07-04
遺忘與重讀——對電影《武松與潘金蓮》的考察和辨析 |《當(dāng)代電影》.微信公眾平臺.2024-07-04
是“欲望”還是“人性” 潘金蓮系列的前世今生.東北網(wǎng).2024-07-04
武松與潘金蓮 (1938).豆瓣電影.2024-07-04
武松與潘金蓮 (1938).時光網(wǎng).2024-07-04
電影:武松與潘金蓮 1938.搜狐視頻.2024-07-04