電影《女人，四十》是由許鞍華監制并執導，蕭芳芳、喬宏、羅家英等主演的一部家庭劇情，于1995年2月在柏林電影節首映，1995年5月4日在中國香港上映，獲得1402萬港元的票房。
在經歷了《極道追蹤》和《上海假期》的失敗后，許鞍華蟄伏四年，終于拍出力作《女人，四十》。本片囊括海內外多項重要獎項，包括第15屆香港電影金像獎最佳電影、 最佳導演、最佳編劇、最佳男配角和最佳男、女主角六項大獎，是首部在香港電影金像獎實現大滿貫的電影。蕭芳芳亦憑本作榮獲第45屆柏林國際電影節最佳女演員銀熊獎，成為張曼玉之后中國第二位柏林電影節影后。
故事背景設定在二十世紀九十年代的香港特別行政區，講述了普通平民家庭中一位年過四十的中年女性阿娥的生活狀態，敘事圍繞阿娥在情感、家庭、事業三方面的矛盾展開，重點講述了阿娥在婆婆去世后和患上阿茲海默癥的公公的相處過程，勾畫出香港普通家庭中各個成員的微妙關系。
影片劇情
故事從在菜市場魚攤旁等待兩個小時、只為低價購入死魚的孫太阿娥（蕭芳芳飾）說起。阿娥是個精打細算、奔走于家庭和職場的中年女性。阿娥是一家衛生紙公司的業務主任，和從事駕照考官的丈夫（羅家英飾）及大學在讀的獨子定一（丁子峻飾）住在破舊老樓里。樓下就是孫太的公公（喬宏飾）和婆婆。身為退伍軍人的公公，個性很跋扈、大男子主義，常常無端指責阿娥，而將阿娥當作親生女兒般關懷的婆婆總是為她解圍。
一日，阿娥從賣場搶購折扣商品回來，正想加入鄰居牌局休閑一番，公公拿著面包過來命令她打開，阿娥惱怒、認為公公想當眾給她難堪，便提著大包小包向家走去。不料回到家中發現癱倒在地的婆婆，在等待救護車的時候，婆婆已然往生。在婆婆的喪禮上，公公突然失智，只認識阿娥一人。后來阿娥帶其檢查，確診了阿爾茲海默癥。公公雖育有二子一女，但把狗看的比父親重要的二弟一家和遠嫁臺灣的妹妹都不愿意幫忙，照顧公公的重任便落在了孝順善良的阿娥一家人身上。
與此同時，阿娥珍視的事業也出現了挑戰：年輕貌美的新人秘書帶著新興電腦技術試圖改變公司的運作方式，這讓曾被老板器重的阿娥悵然若失。
公公患病之后，所做的荒唐事接二連三——將肥皂當作黃油夾在面包吃下、拿雨傘當降落傘自天臺躍下等等。阿娥一家疲于應對，便開始物色護老院以分擔壓力。阿娥起先將公公送入一家有日間托管服務的老人院，但由于公公患有慣性迷失、常常出走，該院主任便要求他退院。換到另一家護老院不久，阿娥發現公公臉部淤青，阿娥不滿該院工作人員的敷衍疏忽，遂接公公回家。回家路上，棉絮落下，公公手舞足蹈：“下雪了！”
患有阿爾茲海默癥的公公雖不識當前人事，但他的參軍過往歷歷在目，阿娥悉心照料、配合公公。公公和阿娥一家及女兒到農場耕種玩樂，公公摘花給阿娥，更猝然清醒一般送花給女兒，表示認出女兒，并想起來去世的老婆，說她是仙女，要在山那邊跟她約會。他們正為此感到驚喜時，公公突然胸口絞痛，暈倒去世。
全家回到了和往常一樣的生活，阿娥偶爾也會思念故去的公公和婆婆。阿娥偶然走上露臺，發現成群的鴿子，才發現原以為是公公瘋言瘋語的鴿子，原來一直真實地存在著，阿娥驚訝、呼喚家人。“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露，何處無離散”，畫面停滯，樂聲響起，影片戛然而止。
主要角色
影片制作
創作靈感
由于《極道追蹤》《上海假期》等幾部電影在票房和口碑上的失意，許鞍華的事業陷入低谷，而《女人，四十》的執導讓許鞍華再創高峰。
受到日本電影《溫馨家族》的啟發，許鞍華和陳文強根據香港特別行政區的社會現實，將這個因為祖父患上阿爾茲海默癥而使一個破碎家庭重新凝聚的故事，進行了再創造。他們進行了大量走訪，從社工和老人中心收集了諸多資料，為影片自然表現香港普通市民家庭奠定了基礎。
選角
《女人四十》是蕭芳芳和許鞍華繼1980年的《撞到正》之后的第二次合作。在蕭芳芳監制并主演的《撞到正》里，她給予了許鞍華充分的創作自由，而該片取得的成功也讓許鞍華之后順利完成越南三部曲后兩部的拍攝。
1995年，許鞍華給蕭芳芳打電話，表示希望她出演一個“除了你，誰都演不出來”的角色。角色阿娥的人物設定為在家庭和事業中爭取平衡、飽受生活困擾的中年女性，此時蕭芳芳的年齡和阿娥近似，但是境遇卻天差地別。蕭芳芳認為這種差別體驗很奇妙，”就像一個人過了兩種人生一樣”，因此答應邀約。
影片反響表明，《女人，四十》是許鞍華與蕭芳芳的互相成就。許鞍華憑借此片獲譽滿滿，而蕭芳芳也經由本片中對角色的精彩演繹，繼張曼玉之后，成為榮獲柏林電影節影后的第二位華人演員。
花絮
為了詮釋好阿娥的角色，蕭芳芳去菜場、商場觀察市民的生活百態：砍價、搶購、精打細算。蕭芳芳生動自然、舉重若輕的喜劇演繹，為這部主題沉重的影片注入了輕松、幽默的元素，展示了阿娥作為一名現代女性的自主與智慧。
此外，在蕭芳芳的提議下，本片加了開頭和結尾兩場戲，第一場是蕭芳芳等魚死，一巴掌拍死了瀕死的魚，第二場是木棉花落下，被當作落雪，都是可謂點睛之筆的經典畫面。
主題與風格
現實主義
許鞍華電影最打動人心之處在于其濃厚的人道主義精神和平淡的寫實風格。在許鞍華看來，她的電影展現的不在于人物的“政治生活 （political life）?”，而是“生活（life）”。
《女人，四十》里的阿娥一家屬于典型的香港特別行政區普通居民，在中西碰撞、新舊更替、通貨膨脹等沖突不斷的九十年代香港背景下，他們艱難生存，又雪上加霜遇到了老人問題。影片通過廚房、菜市場、雜貨店等普通又瑣碎的生活場景，將人物間的矛盾沖突進行解構，將幽默的表達將生活的艱辛表現得從容不迫。
許鞍華也沒有回避對包括老齡化在內的生命問題的思考。本片英文名叫為《Summer Snow》，意為“夏天的雪”，同阿爾茲海默癥一樣，都是奇異的東西，許鞍華如是說。
此外，本片關注的主題——香港特別行政區中下層階層的女性，老年人的生活困境，香港的社會體制問題等在許鞍華后續的影片中也反復出現。
女性視角
許鞍華是香港新浪潮電影的旗手，同時也是具有厚重城市特性的藝術家，“香港”和 “女性”是她電影里突出的關鍵詞。許鞍華表示，自己并不是一個激烈的女權主義者，但“最希望拍出的是不同于男性導演視角的女性經驗”。
《女人，四十》是一個關于女性中年危機的故事。女主角阿娥面臨事業、情感和家庭的多重壓力，隱忍堅韌地努力生活，并逐漸在無奈的現實中獲得了樂趣，表現出比片中男性更勤奮、堅韌、寬容的狀態。阿娥的生活，也是現實中萬千普通女性生活的真實寫照，因此影片折射出普通女性在不同生命角色中的情感體驗。許鞍華敏銳地捕捉到了香港中產女性在家庭和事業間面臨的挑戰，在光影中表達了對香港女性社會地位的思考和人文關懷。
《女人，四十》以明確的女性立場去思考一名普通中年女性的生存狀態，從此片開始，許鞍華以獨到的女性視角和對女性的關懷在香港特別行政區電影圈獨樹一幟。其一，許鞍華不再像前期電影那樣，挑選年輕貌美的女演員來塑造花瓶形象，而是傾向于塑造普通的中老年女性形象。其二，在女性角色不再是男性欲望凝視的形象，而被塑造為堅忍、獨立、自我的形象。
香港敘事
本片烙下了香港這座城市的深刻的印記。當時的香港社會，正面臨來自大陸政治、經濟、文化的全面沖擊，因此，在表達阿娥一家的喜怒哀樂之外，本片還承載著國族認同、歷史記憶這樣的大問題。
本片運用大量生活化的場景，讓觀眾感觸到對于過往時光的深切懷念。在畫面之外，是香港特別行政區人對香港這座城市的再次認可和接受，也是對香港人身份的自我認同。
許鞍華的電影對于人物悲劇命運的關注，蘊含著香港近三十年來的發展軌跡，隨著時代發展和社會變遷而不斷調整。她既專注于表達普通飲食男女的日常生活，尤其是她所熟悉的香港市民和女性生活，同時也具有寬廣的歷史視野和人生領悟，將香港日常生活中那些基于特定的美蘇冷戰、殖民歷史經驗而形成的差異性中國認同呈現出來。
喜劇表達
受益于早年間紀錄片拍攝的影響，許鞍華在面對嚴肅社會問題、復雜的家庭矛盾等沉重話題題材時，會大量運用紀實性視聽語言和幽默詼諧的喜劇元素，而非以激烈的沖突打斗或傷心欲絕的痛哭來呈現嚴酷現實。
本片延續了香港電影的幽默傳統，以巧妙的戲劇夸張處理和帶些超現實意味的幽默段落來組織全片結構，從沉重中發覺溫馨，讓原本中年危機之下的艱難最終化解成對生活的深刻體悟。
在整部影片都略帶陰郁壓抑的敘事基調中，許鞍華用充滿喜劇元素的細節來推進情節的發展，用商業類型片的節奏來調節影片的整體敘事，以小搏大，舉重若輕地表現出一個中年女性面對事業、家庭的雙重壓力，如何憑借自己的日常生活智慧艱難平衡。
象征意象
本片中運用了諸多意象來傳遞深意。如片中直到最后才出現的鴿子，與公公始終一者缺席一者在場。公公死后，重拾生活希望的女主角獨自一人來到天臺，才發現一直以來只有公公能看見的鴿子原來一直真實地存在著。一方面，鴿子象征著和諧美好，另一方面，我們也可以將鴿子的回歸解讀為是公公的在天之靈在向阿娥表達著感激之情。這更是對全片主題的一次升華，完成了阿娥對公公從衰老的肉身到飛雪的靈魂的全方位接納。
值得注意的是，本片的英文名為《Summe??Snow》，但片中并無實際的雪景畫面。在影片的后半部分，導演以一場頗有童趣的戲來點題。在阿娥將受到虐待的公公從托老所接回家的路上，突然漫天飛舞起雪花似的白色絮狀物，公公如孩童般歡呼雀躍：“下雪了，太好了，下雪了，你看看，下雪了！”這場的戶外戲以鮮明的對比手法，呈現給我們溫暖、喜悅的直觀畫面，更是一種象征，意味著一種殘酷現實下始終存在、不會泯滅的美好和溫存。
榮譽獎項
影視榮譽
制片與發行
票房收入
反響與評價
《女人四十》1995上映后轟動華人影壇，以小投資博取1402萬港元大票房，并斬獲第32屆臺灣電影金馬獎、第15屆香港電影金像獎的數項大獎。截止到2023年3月1日，超過4.8萬人在豆瓣電影網站上對《女人，四十》進行了評分，90%以上的評分觀眾給出了4顆星（8分）及以上的評分，影片平均分高達8.9分。
影評人馬楠楠認為，《女人，四十》是許鞍華最重要的代表作，以自然、寫實的風格和散文化的敘事結構，表達了許鞍華導演對于生命、死亡和痛苦的思考，體現了其對香港特別行政區城市日常生活空間和底層邊緣空間的人文關懷，讓我們看到了被官方主流敘事和現代化宏大話語遮蔽的弱勢群體的生活處境，具有超越本土的普適性價值。
影評人前海一支劍認為，阿娥這一艱難平衡職業和家庭的中產階級女性，體現了許鞍華對于香港社會變遷的一種敏銳觀察和體驗。對于《女人，四十》這樣一個原本沉重的題材，許鞍華摒棄了悲劇美學，而是運用一個積極、樂觀的觀察角度，在阿娥艱辛的生活中去發掘一些更為超脫、更為浪漫的人生況味。這種積極態度為《女人四十》沉重的劇情帶來了一抹喜劇的亮色。
影評人胡星亮認為，本片的情節敘事，能把本來沉重的話題、平實的情景，拍得生動有趣而又不夸張失真。它以寫實的風格，通過瑣碎的生活，真實呈現了一個四十歲女人的真實生活，從家庭和社會兩個方面展現了她的生活壓力和精神世界。本片以特有的女性視角、情懷、立場和反思，對女性予以深切的關注。既有人文深度，又在樸實雋永中融入了香港電影特有的觀賞特質，在平凡的敘述中給人們帶來感動和震撼。
參考資料 >
女人，四十 (1995).豆瓣電影.2023-03-01
Nurensishi(1995).IMDb.2023-03-01
女人，四十.1905電影網.2023-03-17
1995年臺灣票房.臺灣電影數據庫.2023-03-01
女人，四十 獲獎情況.豆瓣電影.2023-03-01
第15屆香港電影金像獎提名及得獎名單.香港電影金像獎.2023-03-01
許鞍華談電影市場:讓市場與影片共同進步會更好.央視網.2023-03-17
第32/33屆金馬影后:從童星到柏林影后的蕭芳芳.新浪娛樂.2023-03-17
溫和的女性主義 許鞍華的電影藝術.中國金融新聞網.2023-03-15
Mtime時光網.時光網.2023-03-01
年度香港電影評論學會大獎得獎名單公布.香港電影評論學會大獎官網.2023-03-15
女人，四十 (1995).電影網.2023-03-17
《女人四十》:社會轉型中的中年危機.時光網.2023-03-17