動(dòng)畫電影《惡童》（《コン筋クリ》）改編自日本漫畫大師松本大洋創(chuàng)作于九十年代中期的同名漫畫作品，于2006年12月23日在日本上映。
影片由邁克爾·艾里亞斯（Michael Arias）執(zhí)導(dǎo)，安東尼·溫特勞布 （Anthony Weintraub）、松本大洋（Taiyo Matsumoto）共同擔(dān)任編劇，木村真二（Shinji Kimora）擔(dān)任美術(shù)監(jiān)導(dǎo)，擁有多民族文化背景的制作團(tuán)隊(duì)給影片帶來了獨(dú)樹一幟的影片風(fēng)格。動(dòng)畫片的主要配音演員有二宮和也（Kazunari Ninomiya）、蒼井優(yōu)（Yu Aoi あおい ゆうY? Natsui）、伊勢(shì)谷友介（Yusuke Iseya いせや?ゆうすけ）、宮藤官九郎（Kankuro Kudo）等人。
故事發(fā)生在破舊的工業(yè)城市——寶町，這里生活著兩個(gè)孤兒小黑和小白，兩人被稱之為“貓黨”，他們平日以勒索和扒竊為生。一天，“KIDDY KASTLE”公司里綽號(hào)為“蛇”的男子來到寶町并打算將其開發(fā)成為兒童城，兩個(gè)少年不愿看到城市被毀，決心為保衛(wèi)城市而戰(zhàn)斗。
《惡童》是導(dǎo)演邁克爾·艾里亞斯作為監(jiān)督的第一部作品，于2008年斬獲第31屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)獲最佳動(dòng)畫電影獎(jiǎng)。
影片劇情
故事發(fā)生在一個(gè)架空的工業(yè)城市——寶町，它破舊且落后，外號(hào)“貓黨”的兩名少年是居住在城中的兩個(gè)孤兒，羅小黑（二宮和也 配音）性格兇狠暴戾，而小白（蒼井優(yōu) 配音）則單純善良，兩個(gè)人靈魂互補(bǔ)，相互制衡。
影片的開頭，主人公小黑發(fā)現(xiàn)老派黑幫頭目鈴木公司（田中泯 配音）回到了寶町，自此，鈴木開始帶領(lǐng)手下木村（伊勢(shì)谷友介 配音）等人逐漸擴(kuò)展自己的勢(shì)力范圍，小黑發(fā)現(xiàn)了城中的變化并預(yù)感會(huì)有大事發(fā)生，他試圖在警察藤村（西村知道 配音）和澤田（宮藤官九郎 配音）那里得到消息，卻一無所獲。木村帶領(lǐng)手下設(shè)法將拳擊選手香草的耳朵割下以威懾眾人并威脅拳手朱古力當(dāng)他們的跑腿，小黑不滿黑幫的做法，獨(dú)身一人闖入黑幫并打傷了木村和他的手下，木村也因此被停職休養(yǎng)，然而事態(tài)并沒有因此得到好轉(zhuǎn)，朱古力離開了寶町，與小黑小白不打不相識(shí)的兩個(gè)伙伴也打算離開，并告訴小黑是三個(gè)很強(qiáng)的殺手將他們趕出了城市。
“Kiddy KASTLE”開發(fā)商里綽號(hào)為“蛇”的人登場(chǎng)了，他野心勃勃，想要將寶町建造成為可以撈錢的兒童城。為了達(dá)到這個(gè)目的，首先要做的就是排除異己，除掉貓黨和反對(duì)自己的鈴木公司，他誘騙木村當(dāng)他的手下并派出三個(gè)僵尸殺手開始了“滅貓”行動(dòng)。小黑和小白兩人在藏身地碰見了一個(gè)僵尸殺手，兩人不敵被追殺到絕路，關(guān)鍵時(shí)刻，小白用汽油燒死了僵尸殺手，得以脫身。逃亡過程中，小白忘記要原地等待羅小黑回來的叮囑，只身跑去看是否發(fā)芽的蘋果種子，被僵尸殺手發(fā)現(xiàn)并被其捅傷，碰巧開車經(jīng)過的警察藤村和澤田救下了小白。
這次事情過后，小黑為自己沒有保護(hù)好小白而自責(zé)，任由警察帶走了小白。靈魂互補(bǔ)的兩人分開后，小黑失去了平衡，體內(nèi)的“”開始慢慢覺醒，變的愈發(fā)的兇狠殘暴。與此同時(shí)，“蛇”威脅木村殺掉鈴木公司，而鈴木也預(yù)感到了自己的結(jié)局，并沒有反抗，死在木村的槍下。精神逐漸崩潰的小黑開始錯(cuò)把人偶當(dāng)成小白，此時(shí)的小白也感知到了小黑內(nèi)心的波動(dòng)，預(yù)感小黑體內(nèi)的“鼬”即將覺醒，開始變得焦躁不安，渾渾噩噩的小黑帶著人偶走到了新建成的兒童城，而剩余的兩個(gè)僵尸殺手也打算在此解決掉小黑，僵尸殺手開槍將小黑的人偶打壞，此舉使瀕臨崩潰的小黑徹底黑化，體內(nèi)的“鼬”覺醒并殺掉了兩個(gè)僵尸殺手。
打斗結(jié)束后，羅小黑陷入了精神錯(cuò)亂，一方面“鼬”誘導(dǎo)自己釋放力量，另一方面，小白瘋狂的尖叫聲又在阻止著他，最終小黑放棄了強(qiáng)大的力量選擇了小白，精神也恢復(fù)了正常。木村不想再繼續(xù)為惡，開槍殺了打算卷土重來的“蛇”，但最后也死在了“蛇”的余孽手中。
最終，小黑和小白在海邊過上了平靜的生活。
演員與角色
影片制作
前期籌備
邁克爾·艾里亞斯在赴日工作時(shí)接觸了松本大洋的漫畫作品《惡童》，被其深深吸引并決心要將這部漫畫制作成動(dòng)畫，出于對(duì)原作的喜愛，邁克爾為動(dòng)畫構(gòu)思了十年。多年后邁克爾與田中榮子因?yàn)楣餐南敕ㄒ慌募春希?qǐng)了安東尼·溫特勞布擔(dān)任編劇進(jìn)行劇本改編，隨后開始《惡童》的影視化制作。
角色設(shè)計(jì)
首先是角色性格的設(shè)定，影片中的大部分人物性格都不是邊界明顯的善惡對(duì)立，而是將善與惡雜混合，呈現(xiàn)出人物性格的多樣性和復(fù)雜性。例如兩位主人公雖然名為羅小黑和小白，看似性格截然相反，但小黑卻在極具有攻擊性的表面下也隱藏著義氣和柔軟的一面，而看似純真善良的小白在與僵尸殺手的纏斗中也暴露出性格的多面性，黑幫老大鈴木和手下木村的性格也是如此，這種多元化的性格交織在一起可以使人物性格更加飽滿，也更值得觀眾品味賞析。
其次是人物形象的設(shè)計(jì)，角色設(shè)計(jì)師西見正二郎在影片中基本保留了漫畫原作中的形象，但為了符合動(dòng)畫制作的工藝要求，在原作的基礎(chǔ)上做了簡(jiǎn)化。松本大洋手下的人物形象都談不上俊美，夸張的眼間距是這部作品人物形象的一大特色，麥色皮膚、臉部的傷疤和簡(jiǎn)單的服飾構(gòu)成了羅小黑的形象特點(diǎn)，而小白的特征則表現(xiàn)在擦不干凈的鼻涕和夸張的服飾上。除此之外，為了增加人物和劇情的豐富度，設(shè)計(jì)者賦予了人物區(qū)別于常人的能力：驚人的彈跳能力和攀爬能力以及高速的反應(yīng)能力，這使得影片中的多場(chǎng)打斗場(chǎng)面更加的富有動(dòng)感和張力。
場(chǎng)景設(shè)計(jì)
木村真二為了固定故事的世界觀，前后花費(fèi)了兩年左右的時(shí)間重新創(chuàng)作出了寶町這座城市，繪制了129張?jiān)O(shè)定圖，影片中寶町這座城市的俯瞰圖是眼睛的形狀，周邊被河流環(huán)繞，是被周邊高速發(fā)展城市圍繞的孤島。木村真二說：“雖然動(dòng)畫不是真的，但是如果看上去不真實(shí)就無法傳達(dá)出一些東西。”，為了追求真實(shí)性，團(tuán)隊(duì)甚至關(guān)注到了重要地點(diǎn)的位置、它們之間的距離等，在“貓黨”第一次和僵尸殺手打斗時(shí)，電車后方城市畫面的移動(dòng)也是在團(tuán)隊(duì)的精確模擬后才制作出來。
由于影片運(yùn)用了較漫畫更為簡(jiǎn)化的人物設(shè)定，所以場(chǎng)景就需要設(shè)計(jì)的更加豐富，以表現(xiàn)出原作者的創(chuàng)作風(fēng)格，為了達(dá)到這個(gè)目的，導(dǎo)演邁克爾·艾里亞斯曾花費(fèi)很多年在亞洲各地旅行，拍攝具有亞洲特色的風(fēng)景照片，在這些照片累積的同時(shí)也一點(diǎn)點(diǎn)擴(kuò)大了他的想象力，美術(shù)監(jiān)督木村真二則根據(jù)導(dǎo)演邁克爾收集的各種資料刻畫出寶町這座城市的種種細(xì)節(jié)：美國街頭的涂鴉、泰國宗教的神廟和神像、以及帶有日本特色的街景等等來自東西方的各種元素混雜在一起，它們大都以破敗陳舊的樣子出現(xiàn)在影片中，展現(xiàn)了寶町久經(jīng)歲月的面貌，影片中也大量運(yùn)用了對(duì)比強(qiáng)烈的色塊，但由于在制作過程中降低了色彩的純度和對(duì)比度，使整個(gè)城市形象看似混亂復(fù)雜卻又和諧統(tǒng)一。
鏡頭的夸張運(yùn)用也是影片場(chǎng)景的一大特色，影片開頭借“不吉利”的烏鴉的視角展現(xiàn)寶町的全貌，奠定了全片陰郁壓抑的基調(diào)，除此之外，片中大量的運(yùn)用了廣角鏡頭、縱深鏡頭、傾斜鏡頭和魚眼相機(jī)，使普通的街景扭曲變形以增加畫面對(duì)觀眾的沖擊性，營造出危機(jī)四伏的緊張氣氛。
整部影片通過對(duì)整個(gè)城市細(xì)節(jié)特色的刻畫和對(duì)鏡頭的巧妙運(yùn)用，完美地還原了漫畫原作的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格。
配音
角色配音
為《惡童》主要角色配音的人大都不是專業(yè)人士，導(dǎo)演邁克爾·艾里亞斯認(rèn)為這樣能夠?yàn)橛捌瑤愍?dú)特的風(fēng)格，導(dǎo)演根據(jù)自己對(duì)角色的理解來選擇能演繹好角色的合適人選，而這些演員們則抱著對(duì)配音的好奇心欣然赴約，其中兩位主角的配音分別是當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的二宮和也和蒼井優(yōu)，兩位演員的配音對(duì)主人公小黑和小白的形象塑造起到了重要作用，導(dǎo)演邁克爾說：“二宮和也和蒼井優(yōu)的加入讓我重新找到了感覺，我覺的我終于能把握黑和白這兩個(gè)角色了。”兩位明星的加入也大大增加了外界對(duì)影片的關(guān)注度，此外，參加配音的還有實(shí)力演員伊勢(shì)谷友介、本木雅弘和宮藤官九郎，以及動(dòng)畫界的老牌聲優(yōu)納谷六郎、西村知道和麥人等人。
音響設(shè)計(jì)
米奇·奧西阿斯是導(dǎo)演邁克爾·艾里亞斯的好友，主要負(fù)責(zé)影片的電影效果和音響，他和導(dǎo)演游走在日本街頭收集各種各樣的聲音，米奇·奧西阿斯說：“日本的真實(shí)的聲音和之后我要做的架空的聲音，將二者組合起來制作成寶町”，片中拳擊場(chǎng)內(nèi)的叫喊歡呼聲以及鈴木公司和木村喝酒的熱鬧街市的嘈雜聲都是來源于真實(shí)的日本的聲音。
影片配樂
特效
影片的制作運(yùn)用了CG技術(shù)，全稱計(jì)算機(jī)合成影像技術(shù)（Computer Generated Imagery,CGI）。在前期籌備過程中，導(dǎo)演邁克爾·艾里亞斯曾嘗試采用3DCG模型繪制分鏡，然而效果并不好，于是轉(zhuǎn)變方向以手繪作為基礎(chǔ)，輔助以CG技術(shù)，《惡童》全片的1538個(gè)鏡頭中，只有對(duì)空間感要求極高的場(chǎng)面使用了CG技術(shù)。在惡童們?cè)诔鞘兄写┧蟆⑻S、戰(zhàn)斗的動(dòng)作場(chǎng)面中，采用攝影機(jī)跟蹤拍攝的手法來凸現(xiàn)速度與空間的立體感。將傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作工藝與數(shù)字技術(shù)融合。
在制作寶町的街景時(shí)，首先在3DCG里將建筑物位置設(shè)定好，然后由美術(shù)工作人員將各個(gè)建筑物的不同角度繪制出來，再將手繪圖貼到3DCG里的立方體表面上，從而制作出一個(gè)立體的寶町，之后再使用textuer mapping 這款軟件模擬攝像機(jī)的拍攝角度以及視角的變換，從而創(chuàng)作出影片中大量豐富且特別的鏡頭，影片中小白的兩次逃跑場(chǎng)景和“蛇”出場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)景都運(yùn)用了主觀視角的攝像機(jī)跟蹤拍攝手法，使得觀眾也能跟隨鏡頭代入人物角色中，讓畫面充滿了真實(shí)感的同時(shí)又避免了鏡頭的死板。CG技術(shù)的運(yùn)用使得影片的制作在保證高質(zhì)量的同時(shí)也減少了大量的工作任務(wù)，例如影片開頭跟隨鳥的視角的急速轉(zhuǎn)變時(shí)的場(chǎng)景以及影片中眾多穿梭于城市街道的場(chǎng)景，如果采用純手繪的制作方法，這樣的工作量幾乎不可能完成，但在技術(shù)的支持下，使得傳統(tǒng)的動(dòng)畫有了更高效的表達(dá)方式。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
制作與發(fā)行
上映信息
反響與評(píng)價(jià)
電影評(píng)分
電影票房
截至2007年，《惡童》全球總票房約為42,840美元，其中亞太地區(qū)總票房約為36000美元。
電影評(píng)價(jià)
美國的互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫網(wǎng)上的影評(píng)人評(píng)價(jià)：“Tekkon kinkreet是一部高度情緒化的電影，它著眼于人物之間的相互作用和相互依賴，城市本身內(nèi)的陰陽兩極，新舊的結(jié)合，更明顯的是，人們對(duì)權(quán)力的渴望。“我的城市”這個(gè)詞在很多場(chǎng)合被提及，因?yàn)槊總€(gè)人都試圖宣稱對(duì)這塊珍貴的土地?fù)碛兄鳈?quán)，但沒有人真正理解這個(gè)詞的含義，或者他們?yōu)槭裁催@么說。Tekkon kinkreet 是一部非常成功的動(dòng)畫，它融合了犯罪、暴力、幽默和幻想的元素，為感官創(chuàng)造了一次大腦之旅，導(dǎo)演邁克爾·阿里亞斯(Michael Arias)以充滿活力的導(dǎo)演風(fēng)格出色地轉(zhuǎn)錄了這個(gè)道德故事，這也許是近年來最好和“最酷”的“揭示”鏡頭。Tekkkon kinkreet是一個(gè)引人入勝的冒險(xiǎn)，它超越了流派，模糊了美麗焦慮的風(fēng)格，并證明了自己是值得任何人觀看的，因?yàn)樗麄冊(cè)试S自己被一個(gè)從來沒有黑白分明的世界所包圍。”
《電影評(píng)介》2009年03期評(píng)價(jià)：“《惡童》就像一股新鮮的空氣，在日本動(dòng)畫中突圍，帶來全新的風(fēng)格，讓人眼前一亮。”
安德魯·塞恩評(píng)價(jià)：“《惡童》是一場(chǎng)視覺盛宴，屏幕上不斷出現(xiàn)如此多的東西，不同影響的大雜燴拼湊在一起。從漫畫開始，這部作品使用了設(shè)計(jì)元素的原始材料，與松本漫畫中看到的凌亂的素描風(fēng)格相同，包括《乒乓》和湯淺政明的動(dòng)畫改編。”
參考資料 >
惡童 (2006).1905電影網(wǎng).2023-02-20
惡童.豆瓣電影.2023-02-20
惡童.藝術(shù)中國.2023-02-20
惡童 (2006).1905電影網(wǎng).2023-02-20
邁克爾·艾里亞斯 Michael Arias.豆瓣電影.2023-02-20
日本動(dòng)畫三巨頭，你想與誰合作?.新浪動(dòng)漫.2023-02-20
幕后制作.時(shí)光網(wǎng).2023-02-20
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制作/發(fā)行.時(shí)光網(wǎng).2023-02-20
惡魔.時(shí)光網(wǎng).2023-02-20