电竞竞猜官网,JJB竞技宝,e8125雷火电竞

來源：互聯網

輕小說是在日本盛行的小說類型，日語名稱為ライトノベル，結合了英語單詞的light和novel?！癓ight”在其中所取指意為“輕的”，意指“閱讀輕松，“Novel”擁有“小說”之意，在形容詞性中還具備“新奇的”之意，因此以“Light Novel”為名的輕小說，其實際概念還可解釋為：在閱讀中令人感覺到輕松愉悅的同時，被其新奇有趣的內容吸引的文學作品。輕小說與純小說、大眾小說一樣，是對某些文學形式的一種泛指。輕小說過去被稱為“奇幻小說”“青年小說”“少年小說”，或以叢書的名稱稱呼。由于沒有明確的定義，對于一部作品是否為輕小說可能會出現爭議，其定義模糊性來自于其特有的多樣性。

輕小說起源于20世紀70年代末期的日本，最初的輕小說出版主要以推理小說科幻小說等題材的作品為主，突出封面、插畫的運用。輕小說于80年代基本成熟，在20世紀90年代初被命名。輕小說自20世紀70年代誕生至21世紀，分別歷經輕小說的黃金時代、轉型時期以及跨媒體時期。

輕小說是以特定故事描繪手法所包裝的小說，其手法的特色在于提高故事傳遞給讀者的效率。其以十多歲的中學生少男少女，以及動漫愛好者為主要讀者群，多使用動漫風格繪圖作為插畫。經過四十余年的發展，輕小說不僅成為了日本文化產業中重要的一環，也跨越國界對中國青少年產生了廣泛的影響。21世紀，輕小說種類繁多、分類齊全。其中包括科幻類輕小說、校園類輕小說、魔幻類輕小說等。

隨著輕小說產業的發展，輕小說成為日本圖書市場的重要組成部分。輕小說的出現在影響著日本的產業以及社會文化的同時，也對其他國家產生了一定的影響，如進一步開闊了中國文學工作者以及大眾文化消費領域從業者們的視野，但日本輕小說在創作內容方面面臨著故事同質化的問題，比如內容缺少創新，模式單一。在中國，輕小說的發展仍處于起步階段。其內容種類繁多，主要分為 “言情”，“青春”，“奇幻”，“武俠”，“懸疑”，“耽美”六大門類，但是與中國傳統的通俗小說在故事內容上沒有本質差別。

詞源

輕小說起源于20世紀70年代，但是“輕小說”這一名稱出現于20世紀90年代初。關于輕小說一詞較早的記載為，信息技術NIFTY SERVE 的“科幻(SF) 討論會”中系統操作員“神北惠太”為將其從既有的科幻小說作品(SF)中獨立出來以做分別便以“輕小說”為之名命。

發展史

誕生標志

1975年11月10日ソノラマ文庫發行的合并版《宇宙戰艦大和號地球滅亡篇》與《宇宙戰艦大和號地球復活篇》是日本第一部輕小說，標志著日本輕小說的誕生。

輕小說的黃金時代

20世紀80年代，隨著Sonorama和Cobaruto兩大文庫的建立，輕小說開始逐漸發展。在這一時期誕生了許多史詩級科幻小說，如《銀河鐵道999》（1981）、被譽為“科幻界的三國演義”的《銀河英雄傳說》（1982）、《羅德斯島戰記》（1988）。其中《銀河英雄傳說》于1988年一舉獲得日本科幻小說最高獎，并多次改編成話劇在世界各地上演，同名漫畫至今仍在連載外傳故事，是輕小說文學產業鏈式發展開端的標志。20世紀80年代末，富士見Fantasia書房與角川Sneaker文庫的成立標志著輕小說業界的逐步成熟開始向完整的商業業態過度。

輕小說的轉型時期

20世紀90年代，日本輕小說迎來轉型時期，在這一時期，輕小說中保留的傳統小說的厚重感逐漸消失，逐漸轉型為輕松娛樂為主的獨特風格，為今后輕小說的娛樂化奠定了基礎。日本的輕小說在這一時期的發展速度開始加快，大量的小說出版社在此期間成立，并推出許多經典作品，促使日本流行文學的革新。部分輕小說與動畫、漫畫協作，催生了《秀逗魔導士》《天地無用》《全金屬狂潮》等歷史經典作品。

在這一時期，部分ACG作品被改編成輕小說，如《魔法少女砂沙美》《心跳回憶》《To Heart》則是由 ACG 作品改編，同人小說作為ACG的后續產品得到了生產商的重視，花田十輝、黑田洋介等腳本家在這一時期逐漸嶄露頭角，他們既負責動畫劇本創作，同時也會撰寫衍生的同人小說。輕小說最終在2０世紀的末尾，因互聯網普及的風潮成為了獨立的文類。

輕小說的跨媒體時期

21世紀開端，輕小說迎來了大爆發，并于電擊文庫誕生后達到了全新的至高點。《奇諾之旅》《涼宮春日系列》《戲言系列》《狼與香辛料》《文學少女》《終焉的年代記》等作品接連出現，在為廣大讀者帶來了全新的視聽盛宴的同時，也豐富化且完整化了輕小說的基礎概念。大量的優秀輕小說被改編成動畫，加強了日本輕小說在二次元產業鏈條的地位。同時“畫師”一詞也在這時出現，很多漫畫家開始為輕小說繪制插圖，具有漫畫樣式的封面和插畫成為了輕小說最直觀的特征。日本傳統漫畫的三大出版社講談社、集英社、小學館在這一時期開始涉足輕小說領域。

主要流派

按照題材分類

科幻類

科幻類輕小說傳承了二十世紀七十年代的科幻小說傳統，由二十世紀七十年代持續至今。大部分科幻輕小說都是以宇宙空間或機器人為主題和背景。這類輕小說的主要受眾不僅包括對此未來科技感興趣的青少年，還包括在成長于科技革命浪潮的一代人。代表作有松本零士的《宇宙戰艦大和號》和田中芳樹的《銀河英雄傳說》。

校園類

校園類輕小說的范疇較為廣泛，在講述日本高中生的日常生活的同時，也會合某種其他元素，如懸疑、搞笑、戰斗、科幻等，內容聚焦于平凡生活與壯大史詩之間的平衡。校園類輕小說按照內容分類可分為校園生活類，這類作品主要描寫社團活動、學生會活動等校園日常生活，如有如葵關南的《碧陽學園學生會議事錄》、井上堅二的《笨蛋、測驗、召喚獸》等，其次為校園戀愛類，這類作品主要描寫中學生活中青澀的戀愛物語，代表作有如竹宮竹宮悠由子的《龍與虎》、五十嵐雄策的《乃木坂春香的秘密》等。最后一類校園輕小說則是將校園生活與科幻、魔幻小說結合，將魔幻色彩帶入校園，代表作為如川原礫的《加速世界》、谷川流的《涼宮春日系列》系列。

魔幻類

魔幻類輕小說的特點為充滿幻想和魔法，與科幻類輕小說相比不需要更為嚴謹的科學常識和背景舞臺設計，給予作者更大的自由發揮空間，也因此魔幻類輕小說普遍存在良莠不齊的現象。這類小說的受眾群體主要為中學生以及對虛幻世界抱有向往的讀者群體。魔幻類輕小說的代表作有如橋彌走郎的《灼眼的夏娜》、山口升的《零之使魔》、銀池和馬的《魔法禁書目錄》。

歷史類

歷史類輕小說分為兩大主流，一類是對歷史的改編和再現，一類為現代與古代、跨國境跨時空的穿越故事，其主要特征是具有一定的歷史可考性，因此部分歷史迷也會被納入受眾群體中。代表作有春日御影的《織田信納的野望》、鈴木曉的《百花繚亂》。

按照來源分類

原創類

原創類輕小說是輕小說最主要的、不可動搖的來源。從原創輕小說改編為游戲、漫畫、動畫的例子也最為常見，如奈須蘑菇的《空之境界》、高橋彌七郎的《灼眼的夏娜》、川原礫的《刀劍神域》和《加速世界》、雪乃紗衣的《彩云國物語》。其優勢在于科創空間大，書寫自由度高，而劣勢在于不能在寫作之時預估作品的受歡迎程度，具有一定的市場風險。

動漫改編類

動漫改編的輕小說相較于原創類數量上要少很多，如「GoRA 」成員所著的《Ｋ》、深見真與高羽彩的《心理測量者》、凡原邦彥和高橋慶的《回轉企鵝罐》等，其優勢在于在創作之初就已經有了一定的固定目標受眾，弊端則為作者能發揮主觀能動性改造的空間被縮小。

游戲改編類

游戲改編類的輕小說相較于前兩者來說數量是最少的，其原因是輕小說的市場份額所帶來的經濟效益遠低于動漫和游戲，游戲改編類輕小說的代表作有《未來日記》《龍與虎》《約會大作戰》。

特征

受眾年輕

輕小說的受眾群體以十多歲的中學、高中的少男少女為主要讀者群，基本鎖定年輕一代，因此年輕化的受眾群體是輕小說的特點之一。輕小說的文體多使用日?？谡Z書寫，比較輕淺易懂，適合青少年閱讀。其題材包羅萬象，有青春、校園、戀愛、奇幻、科幻、神秘、恐怖、歷史、推理等，其中也有部分作品是自電玩、動畫、漫畫改編，故事題材多樣，無法以單一風格來涵蓋。

內容輕松

其次，此類作品— 般沒有深刻的思想和哲理，其目的也不在于傳播知識。創作者并非是故事的講述者，其站在閱讀的青少年視角，以經歷者的身份去描繪可愛有趣，或者離奇精巧的故事。內容或輕松、或意蘊深遠，都具備極強的代入感，為青少年打開了想象大門。其內容多以休閑，娛樂為目的。同時，以文字的形式表現二次元愛好者所熟知的二次元文化，語言風格輕松，這是輕小說最核心的文類特征，也是區別與其他文類的特性。

圖文搭配

輕小說追求文字與圖像的一一對應，用動漫風格的插畫和大量的人物內心獨白，使其得以輕松閱讀，而這也恰恰是輕小說與漫畫、動漫之間血脈相連的主要原因，因此輕小說也被稱為用文字寫成的“漫畫”。這種用文字繪制出的漫畫景觀，不僅消解了傳統上文本塑造的深度模式，而且降低了對讀者文本閱讀經驗的要求，成為一種不僅通俗，而且高效的文化娛樂方式。

價格便宜

在輕小說比較發達的日本，消費此類作品幾乎是其國民的一種日常習慣，價格便宜是其主因。在中國，輕小說在價格策略上也力圖復制日本模式，比如說，長江文藝出版社的pook系列小說定價只有12元，其價格與很多中端雜志持平，表現出比較明顯的以量取勝的定價策略和銷售特征。

擁有完整產業鏈

輕小說與漫畫、動畫三位一體的商業合作，以及海報、模型、CD等大量周邊產品的后期發售，形成了一條完整清晰的產業鏈條，在給讀者提供了更多選擇空間的同時，也更加充分地發掘了故事的商品屬性，創造了較高的商業價值。

現狀

日本

創作內容

在發展過程中，輕小說逐漸出現了一些與原點偏離的現象，如輕小說書名越來越長，故事同質化等問題，在內容創新方面已呈現疲軟之勢，逐漸向流水線作品的方向轉變，優秀的原創作品越來越少。缺乏新意，一昧地套公式寫作，沒有跳出圈外的創新，是日式輕小說目前所面臨的問題。

產業發展

輕小說是日本圖書市場極為重要的組成部分。據日本出版科學研究所統計，2004年輕小說的銷售額為265億日元，2009年則達301億日元，增長幅度超過一成，在日本出版業不景氣的背景之下，面向年輕讀者、配有插圖的輕小說銷量卻逐年上升，成為業界碩果僅存的“成長股”。輕小說的受眾群體也逐漸擴大，不再局限與青少年群體，年齡在三十歲至四十歲的讀者也占據閱讀群體的很大一部分。因此，許多輕小說作者開始創作面向成年人的小說，并取得了極高的文學成就。如，桐野夏生、唯川惠、山本文緒、村山由佳等從輕小說出身的作家獲得了直木獎大獎或其他文學獎項的肯定，打破大眾對輕小說作品內容過于淺顯的偏見，證明了輕小說越來越受到文學界的關注。同時也有數據顯示日本輕小說的銷量正在下滑。根據日本銷量統計業界中影響力最大的公司Oricon公布的2021年輕小說銷量榜，《鬼滅之刃》小說版連續奪冠，但相較于2020年的275萬冊，2021年77萬冊呈明顯下滑趨勢。原創輕小說整體表現優異，但與2020年相比，銷量下滑，輕小說市場縮減。

中國

在中國，輕小說的發展仍處于起步階段，目前只有很有限的幾家出版機構在極力打造并宣傳輕小說”的獨特性。與日本、韓國相比，輕小說在中國圖書場的占有方面仍處于非常弱勢的地位。

創作內容

在中國，輕小說被一些青少年流行文化領域的內容提供商劃分為“言情”，“青春”，“奇幻”，“武俠”，“懸疑”，“耽美文學”六大門類，有著種類繁多，分類齊全的特點，故事情節充滿大膽的想象，滿足不同的讀者的閱讀需求。然而，通觀中國文學發展的歷史，輕小說的內容在本質上與通俗小說沒有差別，二者所講述的均為魅、才子佳人、綠林好漢、歷史演義、神怪玄幻等在文學史上常見的內容。

產業發展

在中國，輕小說的主要傳播渠道為網絡，雜志和實體出版，具有代表性的有長江文藝出版社、聚星天華中文網、新世界出版社的下屬機構記憶坊、二十一世紀出版社合作的金沙優圖、開維文化等。這些出版社和公司在2003年以后打造了一系列的品牌，其中記憶坊成功推出了明曉溪和江南等國內一線的輕小說作家，其中包括江南主編的《幻想1+1》、明曉溪主編的《公主志》。二十一世紀出版社的“輕之翼”系列，以及《漫友》雜志的衍生月刊《親小說》。同時，網絡化生存已經成為輕小說傳播的重要模式，該模式增加了讀者與作品之間的互動性，使其在產品生產和推廣方面具有前所未有的優勢，其中“聚星天華網”已成為“十大最具商業競爭力的文學網站”。但目前中國不具備日本完善的二次元產業鏈以及成熟的輕小說市場，無法照搬日本輕小說產業的發策略，如角川書店于2011年建立了“天聞角川”，期望以日方運營形式在中國設立多媒體公司，然而2013年角川就停止了紙刊。

影響

對日本的影響

產業影響

日本輕小說與動畫、游戲界的相互融通使三者之間構建了密切的關系。因輕小說中繪畫插圖的廣泛采用以及不可替性，又使得輕小說與漫畫界的關系更為深刻。因此，輕小說呈現出的多樣化發展態勢對日本大眾文學與大眾文化市場的發展有著積極的影響，促進了日本大眾文化的深度開發和增益。例如，在輕小說出版發行市場上，出版營銷方主要是以 Media Mix 戰略為銷售方針，并將長期人氣系列作品再由動漫從業人員進行動畫化或者游戲化。