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來源：互聯網

《沒有航標的河流》（英文名：River Without Buoys）改編自葉蔚林的中長篇小說《在沒有航標的河流上》，是由小說作者葉蔚林親自編劇，吳天明執導的劇情，由李緯、胡榮華、唐清明、陶玉玲、于文仲、黎舒蘭等人主演，于1983年2月1日在中國內地上映，截止至2022年12月27日收獲票房1.4萬元。本片榮獲1983年中國文化部優秀影片二等獎；第四屆夏威夷國際電影節中西方電影中心獎、伊士曼柯達公司攝影獎；第四屆中國金雞獎最佳男主角提名；第六屆南特三大洲電影節特別提及、金熱氣球獎提名。

影片講述了“十年動亂”時期三個放排人各自擁有悲慘的人生，心中的人性和良知卻仍未泯滅。年輕放排人未婚妻被革委會主任逼迫嫁給其他人，為了挽救這段愛情，其余兩人冒著巨大的風險把女人留在木排上，幾人開始了在木排上的漂流生活。為了營救被迫害得奄奄一息的老區長，他們獻出了一切。

影片劇情

盤老五（李緯飾）、石轱（胡榮華飾）、趙良（唐清明飾）是“十年動亂”時期中三個平凡窮苦的放排人，他們帶著浩劫創傷，同駕著木排緩緩漂流在瀟水上。被貧窮和苦悶環繞的他們，為了排解愁苦、發泄怨恨，整日在船上斗嘴酗酒。一天夜里，石轱上岸去找他被革委會主任逼迫嫁給其他人的未婚妻改秀（黎舒蘭飾），在路途中遇到了被批斗得奄奄一息的老區長徐鳴鶴（于文仲飾）。放心不下石轱的盤老五追了上來，正好看見老區長的慘狀，念及老區長以前對他們的好，盤老五毅然決定先把老區長帶上木排再轉移到安全的地方。

改秀喜歡著石轱，對革委會主任的逼婚一直抗拒不從。知道石轱來找她的消息后，她當即出逃，來到河邊與石轱團聚。在幾人上木排后，趙良害怕被革委會追責，但在盤老五保證所有責任由他一人承擔后，也同意了帶上兩人一起走。看著石轱和改秀青澀的愛情，盤老五也想起了三十年前她的愛人吳愛花（陶玉玲飾），當年兩人十分恩愛，但盤老五放排出了事故擔上了債務，害怕吳愛花跟著他受苦便不辭而別。

木排漂流到了雙河街，眼看老區長快不行了，盤老五想去買人參給老區長吊命，無奈身上錢不夠，正在著急時，一向摳門的趙良竟然主動拿出了給女兒存的陪嫁錢。在買人參的路上，盤老五意外遇到了吳愛花，此時的吳愛花淪落到了在路邊要飯的境地，失去了生活的希望。舊時的愛情和今時的苦難讓兩人淚如泉涌，吳愛花向盤老五訴說了自己的悲慘遭遇，而盤老五也如實說了自己當初離開的原因。盤老五用真誠和熱情喚醒了吳愛花生活的信念。在店鋪中，人參被追來的革委會主任一行人劫去，盤老五冒著生命危險把人參搶了回來。暴雨來臨，幾人繼續上路，在險要的老虎灘遇上了山洪，在木排即將散架時，盤老五看見了前方的浮木，將幾人推下了木筏后自己卻沒來得及逃脫。幾人脫離危險后在河邊大聲呼喊著盤老五的名字。

演員與角色

幕后制作

前期籌備

二十世紀六十年代“十年動亂”的環境下，葉蔚林被下放到江華碼市鎮大柳村勞動。這段經歷給了他無窮的創作靈感，寫出了很多記錄當地瑤民生活的小說。中長篇小說《在沒有航標的河流上》就是其中的代表。本片導演吳天明看了這篇小說后覺得有兩個地方特別吸引他，第一個是“盤老五”的形象性格豐滿，是好人還是壞人說不清；第二個就是小說的主題究竟是什么，一下子說不清。正是這兩個“說不清”打動了吳天明，他當即找到葉蔚林，要求把這篇小說改編為電影。

吳天明導演在一次訪談中透露，其實直到在電影開始拍攝前，他對于小說的理解都還比較膚淺，直到有一天看見了《文藝報》上一篇名為《自然、人、社會》的評論文章，他才突然明白“盤老五”這個人身上應該既有人的自然屬性又有人的社會屬性。文章中“自然、人、社會”的主題成為了《沒有航標的河流》藝術構思的出發點，也讓吳天明導演找到影片在導演設想上的“鑰匙”。

選角

本片“吳愛花”的飾演者陶玉玲是經驗豐富的演員，經歷了“十年動亂”的她退居二線，接演一些配角，并在1981年董克娜的《歸宿》劇組結識了著名演員許還山。在工作之余，陶玉玲特別喜歡看《小說月報》這本雜志，在一次偶然的機會下看見了《在沒有航標的河流上》，對其中吳愛花這個角色特別著迷，反復揣摩。許還山是隸屬于本片制片廠西安電影制片廠的演員，正好本片處于籌備選角的階段，在得知陶玉玲特別喜歡吳愛花這個角色時，就向劇組推薦了陶玉玲。在影片發行后陶玉玲曾說過：“我這輩子沒向任何導演推薦過自己，可是這部片子是個例外，是我寫信自薦的，居然真的讓我去了。還得首先感謝許還山同志。”

在《沒有航標的河流》選角工作中，導演吳天明認為當時一些演員總把“外表美”放在第一位的做法是不對的，他在選角工作中有意改變這種錯誤的做法。李緯這個演員外表上給大家留下的是一個反面角色的印象，吳天明導演選擇李緯飾演“盤老五”是因為他在內在氣質上和角色比較接近。在采訪中吳天明導演認為選李緯選對了，他說：“李緯雖然其貌不揚，眼露兇光，但是他有準確的內心體驗，所以他塑造的‘盤老五’不一般化，以質樸率真、深沉的心理刻畫征服了觀眾”。

拍攝花絮

陶玉玲是從八一電影制片廠臨時來西安電影制片廠參演的，許還山擔心陶玉玲吃不慣西影廠招待所的飯菜，每天讓自己的愛人單獨做飯給陶玉玲送過去，陶玉玲表示：每天排練回來都能吃到熱騰騰的盒飯，感覺心里很溫暖。

吳天明導演選定李緯出演“盤老五”一角后，他親自帶著李緯深入到江華瑤族自治縣林區生活了二十多天，還在木排上住了三天，體會放排工的生活。

《沒有航標的河流》是講述放排人的影片，而演員們大多來自城里，皮膚很白，無法達到電影效果，在兩個多月的排練和拍攝過程中，日曬雨淋的大家各個都曬爆了皮，陶玉玲曾說他們一個個黑的跟“泥鰍”一樣。有一個湖南省本地的年輕男演員很白，怎么都曬不黑，就比別人多曬幾倍的太陽，身上起了一個個的大水泡。

真實的放排人在水里是很少穿衣服的，因為放排環境很惡劣，女人又不會去放排的地方，在水里穿衣服就是累贅。飾演“盤老五”一角的李緯在拍攝時穿上了劇組女同志們送來的連筒絲襪，站在河里看起來就像什么都沒穿一樣。對此李緯笑呵呵地表示：我都六十幾的人了，只要你們敢看，我就敢拍。

音樂信息

影片亮點

電影主題

《沒有航標的河流》改編自作家葉蔚林的小說《在沒有航標的河流上》，在這部影片中，導演吳天明吸取了他執導的上一部電影《親緣》脫離實際情況的教訓，決心用現實主義主題讓電影在真實性上更進一步，從劇本選擇到籌備開拍，采取各種措施努力克服了各個創作環節上的虛假現象。本片的劇本擺脫了傳統的“戲劇化”范式，沒有故設懸念，弄虛作假，而是用了現實主義手法，讓情節的推進隨著人物性格、人物關系的變化而循序漸進，自然流暢。通過木排上的一個“小社會”揭示了中國當時社會現實生活中國的人情世態，有著多義的、深刻的思想內涵。用人物的愛情故事歌頌了愛情的崇高；用盤老五等人舍生忘死拯救老區長的行為表現了黨群親密無間的魚水關系；盤老五等人與革委會主任的斗爭則顯示了政治邪惡勢力必將滅亡的命運；趙良的貧窮、吳愛花的悲慘命運、老區長遭受的不公平待遇等等則展現了在特殊政治時期下民不聊生的生活圖景。個人主題與社會主題的有機交融共同構成了《沒有航標的河流》的多義性。

人物

在本片的人物塑造方面，導演并沒有像傳統那個年代大眾影片那樣刻意為角色打上標簽，把角色固定為一個符號，而是突破了公式化、概念化的牢籠，揭示人物美好情操的同時也不刻意回避角色的缺點。拒絕符號化的角色設定，依照人物真實面貌，一比一再現他們作為自然人和社會人的復雜性和真實性。這樣的人物塑造具有很高的美學價值。

在刻畫人物角色時，導演通過大量的細節和事件描寫出了人物復雜的愛憎觀，如盤老五為了一盒火柴和石轱在木排上打架，但石轱突然看見未婚妻改秀在山崖上，就不顧一切上岸跑過去，而盤老五看見有人在追改秀，就丟下了一切的嫌隙把木排靠岸讓改秀上排，晚上為了成全石轱和改秀的愛情更是讓出了棚子給兩人住，自己在外忍受刺骨寒風；最后盤老五等人遇到山洪時大家都搶著去干最危險的活，盤老五將大家推下木排，自己獨自與怒濤急流搏斗的場景，都讓觀眾感受到了正是由于有盤老五這樣具有中華民族傳統美德和忘我精神的底層勞動人民的存在，民族和國家才有生氣、有希望。

攝影風格與技巧

本片導演吳天明在接受采訪時表示“寧失之于拙，勿失之于華”是這部影片拍攝之初就立下的總體追求。不玩弄技巧，讓影片像蕭水一樣單純。為了突出本片現實主義的風格，在攝影技巧上，本片很少使用變焦距鏡頭，因為變焦鏡頭的推拉會造成空間畸變，會破壞空間縱深從而引起環境失真；而且變焦推拉的主觀強制作用會讓觀眾的心里產生一種距離感，所以本片的鏡頭盡量采用了平常人的視線來拍攝，讓觀眾在影片中感受不到導演，感受不到攝影機，最大化制造臨場感。在用光方面，除了自然光之外，還在力求平衡與協調的同時注意制造渲染人物情緒的人工光，使光調既具有藝術美感又絕不脫離真實；在色彩上，整體采用灰平色，講求真實；而對于演員的表演，導演要求所有男演員不化妝，女演員只在面部做一點打底處理。在情緒表達上，要求所有的演員學會抑制，十分激情只完成八分，把剩下兩分留給觀眾。

榮譽獎項

*獲獎信息來源

反響與評價

票房信息

《沒有航標的河流》于1983年2月1日在中國內地上映，截止至2022年12月27日，共獲得票房1.4萬元。

正面評價

在《沒有航標的河流》中，導演以極度寫實的風格刻畫了劇情、角色甚至是畫面。梁德全在雜志《探討與爭鳴》上發表了《一種新趨向——近年國內銀幕形象觀念變化》一文，闡述了他對中國影片變化趨勢的看法，他以《沒有航標的河流》為例，他認為本片自然形象和意向形象都不再以單純的風光、社會背景出現，它常常構成造就人的一種內力，有時甚至直接作為一種人生主題的象征，以構成人物內心的沖突。電影中的人物也不再在狹隘的意義上作為社會的人存在，而也同時作為自然的人存在著，使得影片里能夠透出一股濃重的歷史感和文化進程軌跡。

西北大學的李姍姍認為《沒有航標的河流》是導演赤誠情感的真實流露，具有打動人心的藝術魅力，獲得了一定意義上的成功。盤老五裸身戲水等鏡頭在當時引起了大量討論，也算得上是中國電影史上的經典鏡頭之一。

中國戲劇學院的苑笑顏認為《沒有航標的河流》主題、人物和劇情都非常真實，打破了傳統電影對于社會觀念的美化和對于人物的臉譜化塑造，是對現實主義美學的初期探索，也是吳天明導演在“真實之路”上的起步。

負面評價

本片導演在他自己發表的論文《探尋真實之路的起步——<沒有航標的河流>導演體會》一文中對影片評價道：由于我們不夠努力，功力不濟，導致影片效果不盡人意，比如在用光的方面，在影片的光調處理上缺乏構思，導致影片整體色調太平，該亮的不夠亮，該暗的也沒黑下去，用光對人物情緒的刻畫比較失敗。影片前后兩部分的風格也不夠統一。

西北大學李姍姍認為本片雖然在一定意義上對底層人民的生活進行了真實描述，但“政治先行”的思想仍然束縛了導演，影響了本片的藝術成就。