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來源：互聯網

電影《動物世界》是一部由中國導演韓延編導，李易峰、邁克爾·道格拉斯、周冬雨、曹炳琨等人主演的劇情。該片于2018年6月29日在中國內地上映。

影片改編日本漫畫家福本伸行的漫畫《賭博默示錄》，主要講述了年輕的鄭開司為了償還巨債，被迫加入一場驚險的賭博游戲，最終贏得勝利的故事。影片以獨特的視角講刻畫了動物世界中的現代人，將密閉空間里簡單游戲背后的復雜人性展現得淋漓盡致。同時，影片將犯罪主題、二次元風格、電子游戲文化等元素融合在一起，拓展了國產冒險電影的邊界。

影片于多國同步公映，最終在中國內地收獲了5.06億人民幣票房（統計日期截止2022年12月3日），并獲得了第31屆東京國際電影節金鶴獎最佳導演獎以及32屆中國電影金雞獎最佳美術、最佳錄音獎兩項提名。

影片劇情

年輕的鄭開司（李易峰飾）有一個失蹤已久的父親和一個身患重病的母親，又在朋友李軍（曹炳琨飾）的欺騙下背上巨額債務。巨大的經濟壓力使他被迫登上“命運號”游輪，參與游輪主人安德森（邁克爾·道格拉斯飾）舉辦的一場神秘而驚險的游戲。游戲的勝利者不但能將債務清零，還有機會贏得一大筆錢，失敗者則將被帶走用于人體實驗。

游戲的規則并不復雜，正式開始前，每個人都能得到三顆星星和12張牌，其中“石頭”、“剪刀”、“布”各占四張。參加游戲的人可以任意挑選對手，在游戲桌前用手里的牌玩“石頭剪子布”的游戲，即石頭克剪刀，剪刀克布，布克石頭，雙方出牌相同則算平局。所有打出的牌都會自動消耗，并且贏者可以拿走輸者的一顆星星，平局則雙方都不會損失星。最終打完所有牌，手中還保留不少于三顆星星者獲勝。游戲結束后，多余的星星每顆都可以換取一大筆錢，并且贏家可以用三顆星星救回一名失敗者。

游戲開始后，一名老玩家張景坤（蘇可飾）找到了鄭開司，他表示自己有一個保證取勝的辦法，只要鄭開司和他連續打出十二場平局，兩人就能消耗完所有牌，同時各自保留三顆星。鄭開司相信了他，誰知最后關頭張景坤突然翻臉，換牌贏走了鄭開司的兩顆星星。

絕望中，只剩下一張牌和一顆星星的鄭開司遇到了他的朋友李軍，兩人和船上的另一位即將出局的玩家孟小胖（王戈飾）組成團隊。在聰明過人的鄭開司一手操作下，眾人贏得了多顆星星，牌也即將出完，勝利已然在望。與此同時，張景坤暗中出千做局，從許多玩家那里贏得了大量星星。鄭開司識破了張景坤的詭計，不僅當眾揭穿了這個騙局，還以自己輸掉游戲為代價報復了張景坤，從他那里奪走多余的所有星星。隨后，他將贏到的十顆星星全部交給了隊友，請他們在游戲結束后將自己贖回。

游戲結束了，鄭開司被帶到玻璃打造的小黑屋里關押起來，等待最后的贖人環節。看到兩手空空的鄭開司，屋里的一名刀疤男毫不留情地發出了嘲笑，他認為鄭開司既然沒有掌握任何有價值的物品進入這里，那就一定會被同伴背叛的。果然，正當李軍準備用三顆星星贖回鄭開司時，孟小胖突然搶走了它們，他還成功鼓動李軍放棄鄭開司，兩人一起拿這些星星換錢。

眼看自己被朋友背棄，即將陷入絕境時，鄭開司發現了刀疤男控制同伴的籌碼——一把鉆石，并成功將它們偷到了手。刀疤男的同伴見狀，果然主動來贖出了他。死里逃生的鄭開司就此和李軍決裂，最終成功下船。

演員與角色

影片制作

創作背景

影片改編自日本漫畫家福本伸行的漫畫《賭博默示錄》，是福本伸行“開司賭博三部曲”的第一部，在日本國內頗受歡迎。導演韓延看到了這部漫畫，認為它很好地承載了自己一直想表達的人生和成長主題。于是他與福本伸行來回溝通了半年時間，終于拿到了改編權。

內容改編

在原著中，故事主題傾向于探討日本特色的政治、階級、人生等命題。影片隱去了這些主題，結合中國當代的炒房致富、因病致貧等熱門社會話題進行了本土化的改編。不過，影片雖然改寫了原著劇情，但仍然保留了故事的核心情節，即緊張刺激、高潮迭起的賭博活動。此外，影片在原著的基礎上還增加了一些新角色，例如男主人公的植物人母親和青梅竹馬的女友，為原著中頹廢冷漠的開司賦予了更多人性魅力。

此外，影片在改編時還采用了國際化的演員陣容，將主要場景設定在公海，以此淡化了影片的國族色彩。

選角

根據導演韓延所述，他之所以選擇李易峰出演男主角鄭開司，并不是因為粉絲流量等因素，而是因為他發現李易峰不僅演戲比較努力，還相當熟悉二次元文化。再加上兩人年齡相仿，共同話題很多，溝通和交流都比較順暢。

游輪主人安德森的角色由美國著名演員邁克爾·道格拉斯出演。為了請來他，導演韓延連夜寫了一個上萬字的人物簡介，用真誠打動了他，最終非常順利地完成了拍攝。

拍攝

影片自2017年2月份開拍以來，先后在海口市、北京市、天津市等取景，歷時共計5個多月完成拍攝工作，進入后期制作階段。

據導演韓延所述，由于影片的拍攝需要一個大型攝影棚，攝制組在得知海口市有一個8000平方米的大棚后，便選擇了此地。但是由于這座城市的風景特征十分突出，后期制作時需要盡可能減弱地域性，去掉部分景觀。

特效制作

早在前期籌劃階段，導演團隊就根據自己對影片的預期選定了相應的特效技術，先后完成了環境建模、數字繪景等方面的畫面制作。在此過程中，一些優秀的海外特效公司提供了技術服務，如Rising Sun Pictures，Fin Design&Effects，維塔數碼（Weta Digital）等，

最終，影片通過3D視覺技術實現了富有體驗感和游戲風格的沉浸式視覺效果。導演還使用了經典的CGI 技術，為影片帶來抒情性和懷舊感。

幕后花絮

影片中，李易峰每次化妝成小丑需要花費兩個小時以上，將整張臉涂上厚重的特效油彩，同時還要貼住眉毛，套上頭套。

鄭開司這個角色是由韓延和李易峰共同塑造的，李易峰的出生年份被設定成鄭開司的出生年份，而韓延的出生月、日則被設定成鄭開司的出生月、日。

導演十分重視影片的配音，全程跟進了配音工作，細致到連一處發音或者前后鼻音的錯誤都不放過。

影片配樂

影片特色

概念設計

《動物世界》是一部漫改電影，畫面風格傾向于漫畫和設計圖。因此，常規的美術置景部門難以滿足拍攝要求，需要設立一個專門的概念設計部門，將現實中不存在的概念創造出來，搭建起這個背景架空的虛構世界。

在影片的概念設計過程中，設計師團隊采用了工業化的設計流程，將需要設計的元素按照不同的類別分組，建立起單獨的建筑、服裝、怪物、道具和燈光組，設計師們各自負責自己所擅長的部分。所有設計完成后，設計團隊再進行全局調整，將不同組別的設計統一起來。最終，整部電影在攝影、美術、特效等方面都與前期的概念設計比較契合，也實現了導演期待的效果。

敘事手法

本片基本采用線性敘事手法，按照時間順序展開劇情。從鄭開司被朋友欺騙，到他登上“命運號”進行賭博，并且再次遭到背叛，直至最后機敏地抓住機會生還，影片的敘事基本遵循了開端、發展、高潮、結局的順序。

此外，本片通過將影像進行分解和重組以及對鄭開司化身小丑等一系列零散的畫面、細節的放大，將幻境、回憶和現實困惑合在一起，勾勒出鄭開司充滿沖突與緊張的內心世界，同時推進了故事發展，構建了影片整體敘事框架。

人物塑造

影片成功地塑造了男主人公鄭開司雙面英雄的形象。在日常生活中，鄭開司是個在游戲廳打工扮演小丑的小人物，外表‘看上去玩世不恭、頹廢懦弱。但真正的他機敏勇敢、重情重義，從始至終從未放棄道義與良心的堅守。

此外，影片還通過設置一些原著中不存在的女性形象，進一步深化了鄭開司的英雄形象。重病昏迷的母親和青梅竹馬的護士女友都是鄭開司需要保護的存在，保持親情、挽救愛情也是鄭開司登上游輪的直接動機。在影片結尾處最高潮、最緊張的一幕，鄭開司因為發現了刀疤男背上紗布里隱藏的秘密而化險為夷，這一切需要歸功于女友的護士知識。由此，影片中的女性角色不僅激發了鄭開司身上的英雄氣質，還實現了對他的救贖。

鏡頭語言

影片通過細致地調配光線、色調，調整不同的畫幅比例，實現了鏡頭內物理對象和特效物象之間的無縫對接。此外，影片還將長短鏡頭、近景遠景和特寫很好地結合在了一起，精彩的飆車鏡頭、技巧十足的飛舞戲份以及鄭開司化身的小丑地鐵戰也都是出色的動作鏡頭。

影響與獲獎

一些學者認為，《動物世界》開創了中國漫畫改編的工業電影先例，雖然影片涉及了大量的概念和幻想的部分，以年輕人為主要受眾，并未占領國內的主要市場，但仍然不失為中影股份產業升級背景下一種新的突破。此外，影片還實現了人文精神和市場需求的結合，在大熒幕上呈現了一種兼收并蓄、雅俗共賞的美學形態，以開拓者的姿態為國產漫畫的發展和及影視化進程提供實踐經驗和發展路線的指導。雖然在面對同期大熱的《我不是藥神》時，本片的票房和排片都遜色一籌，但其對于中國電影工業化的發展而言，依然具有相當重要的價值。

參考資料

票房與宣發

在影片上映前，導演帶領團隊進行了充分的宣傳營銷。自2018年2月5日，片方宣布正式開機，同時發布開機海報起，影片先后發布多次發布宣傳片和海報、劇照，舉行了路演、看片會等宣傳活動，影片還獲選了第21屆上海國際電影節開幕影片。

影片先在中國內地上映，獲得了5.09億人民幣票房，隨后在澳大利亞、俄羅斯、英國等地陸續上映，最終在全球范圍一共獲得了7492萬美元票房。（統計日期截止2022年12月3日）

反響與評價

影片上映后，以其成功的概念設計和出色的視聽效果受到了肯定，甚至被部分影評人認為開創了國產電影的新可能。

這部電影中，概率論的算牌方法負責燒腦，對“人性”和“動物性”的挖掘與詮釋則負責攻心，最難得的是，片長132分鐘，劇情節奏快，全程無尿點。無論是重工業技術還是故事層面，《動物世界》給華語片帶來了久違的新鮮感。——揚子晚報

從制作層面來講，李易峰在片中小丑角色的設定是韓延的一個創新性試水。這種略帶漫畫式的影像展現，不僅是敘事上的創新，也是國內電影在視覺表現上的特別嘗試。——南方日報

漫畫和動畫利用夸張、變形的筆觸和影像，創造一個“逃出”現實的世界，看似與現實劃清了界線，實則對社會問題毫不避諱，直指要害。漫改電影利用真人演出，將“逃出”的漫畫世界重新拉回到現實，原本希望更加真實地反映社會，結果事與愿違，往往只能通過隱喻進行間接地諷喻。漫畫、動畫和漫改真人電影，各具形態，各有所長，擁有不同的受眾群體。不同形態/類型之間的改編，要各取所需、揚長避短，才是成功與否的關鍵。就《動物世界》的改編而言，得焉，失焉，豈可一語盡義。——劉宇清（西南大學文學院教授）

這是一部由激情的動作戲份、緊張的賭博戲份和哀傷的情感戲份組合而成的電影，富有動感十足的視覺效果，非常有趣。——伊安·弗雷厄（Ian Freer），英國《帝國》雜志影評人