《老井》（英文名：Old Well）是由吳天明執導，鄭義擔任編劇，張藝謀、梁玉瑾等主演的中國劇情。影片改編自鄭義的同名小說，講述了農村姑娘趙巧英（梁玉瑾 飾）和同村小伙子孫旺泉（張藝謀 飾）兩人有著向往山外世界的共同志向，但卻事非人愿，共同努力為老井村打井的故事。
影片于1986年在中國內地上映，1987年9月在東京國際電影節首映，并斬獲第二屆東京國際電影節最佳故事片獎、最佳男主角獎等，1988年獲得大眾電影百花獎和第27屆中國電影金雞獎的最佳故事片獎，最佳男主角，最佳女配角等諸多榮譽。
影片劇情
故事發生在黃土高原的一個偏遠的小山村，這里的人們每天都為水所困，需要到幾十里外的地方打水喝，祖祖輩輩都沒有人能打出一口水井，故名為“老井村”。旺泉（張藝謀 飾）和巧英（梁玉瑾 飾）是高中同學，剛剛畢業一年，旺泉家里窮落榜后就回村務農，巧英還在繼續參加高考。旺泉的家里實在太窮，爺爺（牛星麗 飾）怕兄弟倆都打光棍，就瞞著旺泉給他定了一門親事，給隔壁的小寡婦馬喜鳳當倒插門女婿，喜鳳很中意旺泉。旺泉知曉真相后，和巧英商量一番決定離家出走來反抗這門親事。萬水爺很生氣，砸了瓶瓶罐罐，阻止他們私奔，此時旺泉爹在井里引爆炸藥時被炸死了。旺泉爹的棺材還在家里擺著，旺泉爺爺又提起了倒插門的事情，旺泉想要推脫，可現在爹死了，家里都指望著旺泉了，他只能被迫答應了。
這天旺泉跑到村支書（平蘭庭 飾）面前說是發現了一口水井，碑文上說這口井是老井村和隔壁的石門村共同集資修建的，如今被石門村獨占，村里還能打的人都抄上家伙就去找石門村討公道。一行人剛到井邊就發現石門村的人正在填井，石門村村支書先發制人說是根本沒看到什么碑文，旺泉親自下井發現石門村的人為了把井占為己有就叫人把碑給砸了，石門村的人依然叫囂著填井，旺泉見沒辦法阻止他們，從井口一躍而下，所幸只是受了輕傷，因禍得福拿到了水源地質培訓班的名額。
幾個月以后旺泉學成歸來，旺泉實習期間幫好幾個村子看過水，沒一個看走眼，村支書深感欣慰。他離退休不遠了，就希望在卸任前為村里人打口井，給子孫留下點產業。老井村地處石灰巖地區水源實在不好找。為此村支書把村里另外兩個讀過高中的人旺才（解衍 飾）和巧英聚在一起，讓他倆給旺泉打下手。村支書承諾如果打出水來就給他們立碑，如果打不出水來也給他們立碑讓子孫后代斷了水的念頭。旺泉沒法拒絕，就這樣打井項目正式成立。
太行山勢險峻為了精準定位，仨人去的地方越來越險，旺才嫌累經常偷懶，只有巧音不辭辛苦旺泉走哪跟哪。旺泉和巧英英經過幾個月東奔西走和精密準確的計算，終于確定好了打井的位置，即刻動工。村里年輕的小伙子都加入了挖井工作，但光靠人力勞動強度實在太高，大家都累得骨頭都要散架，旺才讓旺泉放半天假，請大家伙兒一塊看戲。旺泉覺得大家確實辛苦，便同意休息半天。當晚，戲班子來了，村子里難得有娛樂活動。
打井工作逐漸接近尾聲，不料突然出現了塌方，旺才死在了土石之下，旺泉和巧英也被困在了井底無法脫身，隨著時間一點點流逝，兩人相擁而泣并在井底發生了關系，旺泉和巧英被救了出來后，巧英明白旺泉的難處，對于井底下的事情只字未提，繼續打井。
不久，老井村召開了村民大會，打井的工作進行得差不多了，但離打井竣工還差兩萬塊錢，這個錢就需要村民們一塊兒湊了。臺下的鄉親們聽到這些一臉的漠然，這么多年他們早已對打井失去了信心。旺泉的爺爺沒什么錢，他抬出了自己的棺材來響應號召。在喜鳳和巧英的帶動下，村民們都奉獻出自己的力量，在眾人的支持下，老井村打出了第一口屬于自己的井。
角色介紹
影片制作
前期籌備
《老井》拍攝前期，導演帶著劇組所有的工作人員下鄉體驗生活，石茂林在體驗當地生活的過程中，逐漸了解當地的風土人情，也收獲了很多具有當地特色的器具。他在訪問的過程中不忘記錄村子里的東西，這些器具如何使用也在這個過程中有了初步設想。他在下鄉時準備的道具，最后在電影拍攝時發揮了巨大的作用。
影片《老井》改編自鄭義的同名小說，以孫旺泉，趙巧英和段喜鳳三人的情感糾葛為線索展開，在影片籌備期間，眾人還在已故鐘老的家中組織了關于影片拍攝事宜的會談，其中影片最后用打井石碑的方式作為結局，就是導演在謹慎思量過后，最終決定采納張藝謀的提議。
選角過程
吳天明在選擇演員時碰到了棘手的問題。他們下鄉體驗當地人民生活的時候，發現農民29歲長得卻像50歲，臉像刀刻的太行山的石頭一樣，男主角孫旺泉給人的感覺也是如此。兩個月時間，除了男主角其他都找到了合適的人選。吳天明想要找像張藝謀一樣的，好似挖出來的兵馬俑。張藝謀當時是劇組的攝影師，也帶著隊伍不斷尋找孫旺泉的最佳人選，最終以失敗告終。遲遲找不到合適的人選，思前想后，吳天明決定讓張藝謀飾演孫旺泉。當即吳天明就把這個想法告訴了張藝謀，張藝謀非常驚訝。吳天明說張藝謀有三個條件：一，你是學藝術的，你懂藝術；二，你15歲就下鄉，你了解農村，你了解農民；三，你有一股勁，就是一種咬定青山不放松的這樣一股勁。這三個條件使吳天明相信張藝謀能夠演好孫旺泉這個角色。吳天明給了張藝謀三天時間考慮，結果次日張藝謀就跑來并表示可以試試。
拍攝
電影《老井》大量運用紀實手法，為了體現真實的農民形象，所有的演員都是純素顏參與整部戲的拍攝，并且長期和當地農民生活在一起。即使演員的皮膚在極度惡劣的環境下變得很糟糕，也不允許在臉上涂抹任何東西，突出了山區環境的惡劣以及人物的心酸。除此以外，女演員們戲里挑水的戲份，為了真實的表現出水桶很沉重，就在要挑的桶里放石頭來增加重量，讓演員們的表演更加地樸實、自然、準確、生活化。影片以這種現實主義手法呈現出中國農民深厚而頑強的生命力和凝聚力。
影片拍攝布光追求現實和自然，以現實主義的手法還原了當時生活的真實狀態。突破以往電影不頂光拍攝的固定思維，選擇在拍攝外景時不使用反光板來達到補光的效果，展現自然光條件下的場景，更好地突出山地環境和人物的粗糙感。但當時燈光組僅有6人，面對人手短缺、設備簡陋、電壓不穩定以及發動機噪音大的問題，燈光組依舊高質量的完成了工作。劇組燈光秉承著“尊重現實、還原現實”的理念，根據不同場景以現實為基礎進行加工，增強電影畫面美感。如在煤油燈里放一個小燈泡，一點點控制小燈泡的亮度，直到電影畫面的曝光度合適。
影片亮點
主題與人物
影片圍繞孫旺泉、趙巧英和段喜鳳三人的情感糾葛展開，講述了老井村村民世世代代為水所困，不斷尋井、挖井來謀求水的故事。旺泉、巧英和喜鳳之間的情感糾葛與老井村幾千年來的打井史互為交織，折射出人物西西弗斯式的悲壯，表現了人為了生存而與自然進行的艱苦搏斗。
孫旺泉是一個悲劇人物，在他的內心有一種祖輩傳下來的歷史責任感在這塊千早的土地上打出水來，讓全村人更好地生存下去。但他又從內心愛著趙巧英，這種責任感和個人情感的矛盾沖突，造成了他內心的痛苦和扭曲。現實的壓力和性格的軟弱，使他違心地嫁給了他并不愛的寡婦段喜鳳。但這種委曲，不但沒使他的內心平靜下來，反而更加重了這個人物的悲劇色彩。歷史責任感又加了丈夫的責任感和父親的責任感。
巧英更是一個悲劇人物。做為一個有知識的農村姑娘，她本能地向往美好的愛情生活，向往外面廣闊的天地，但是她失敗了，在感情上她失去了自己摯愛的對象，更有諷刺意味的是，旺泉事業上的成功又使她殘存的最后一點希望一打出水來和旺泉一起出去化為泡影。旺泉找到了歸宿，她什么都沒得到，只好被迫逃遁了。
敘事手法
《老井》編織了一個美麗無言的西部景觀作為它的敘事時空，影片在這個基礎上理出了兩條情節線，貫之以線性敘事結構。古典風格的敘事策略講究適宜、節制、充滿韻律且情理交融，旺泉、巧英和喜鳳三者之間的情感糾葛與老井村千百年來的打井史本可以獨立存在，然而，導演卻用內斂溫婉的美學思想將這兩條線交織在一起，很自然的將旺泉的命運與旺泉所生活其中的廣袤土地聯系起來，構成了影片敘事風格的古典主義特征。
象征手法是表達哲理的重要方式。影片中的象征是含蓄的、深沉的、雙層次的。打井是影片的主要情節主線，同時也構成了影片的整個象征，象征著人類與自然的永恒斗爭，象征著民族不可征服的精神。影片的季節從秋到冬的安排，也具有情緒上的整體象征意義。《老井》還有局部的象征。比如旺泉倒尿盆的鏡頭，影片中先后用了三次，代表了旺泉心理發展的幾個歷程。這些象征與敘事合為一體，貫穿影片之中，在敘事的過程中升華主題，將影片的深意寄寓在自然平實的鏡頭里。
影片對情節的敘述和寓意的表達是電影化的，影片中情節和影像不是完全對立的狀態，每一個畫面都沒有游離于情節結構之外。影片的整個表達手法平實拙樸，善于綜合利用美術和音樂元素，而又不容許喧賓奪主，反客為主。導演的主體意識是一種嚴峻的現實主義精神，對中國農民的歷史重負和未來使命的深切關注和透徹考察，貫穿在整部影片之中，滲透在每一個鏡頭里，達到了“意在象中”的真正電影化的藝術境地。
畫面與色彩
《老井》這部影片的色彩構思，拍攝前后，追求上有很大變化。按照過去表現農村題材的影片，尤其是表現貧窄、落后的農村風貌，一般都是用冷灰調子，為了表現出老井的千旱、窮困、堅韌與力度，吳天明曾設想拍黑白片，黑白片能給人以強烈的陳舊感和木刻般的嚴峻?？蓜〗M到農村深人生活時卻發現，不對了，農村中越落后的地方，服裝、用具的色彩越鮮艷。尤其是姑娘們的衣著基本上是由三原色組成的，特別響亮。當地農民用的柜子也非常有特點，大紅的底膝，黑色的邊。這種強烈的色彩對比是中國農村的現實，是生活的真實。
影片的彩色調子很硬，以原色為主，極少有中間色，近似中國農民畫的著色風格，因而給人們以豪放、粗獷、不事藻飾的感覺，頗能襯托出影片所描繪的貧困山區的民風特征。許多場面無異是色彩上的強刺激，就象旺泉用菜刀開罐頭那樣原始得別有風味。
《老井》的影像系統中最值得注意的是它對長、短鏡頭的合理運用。《老井》中運用短鏡頭的組合來造成場面效果的地方，大一些動作性比較強的場合，諸如兩村械斗、人羊爭水、月夜聽黃曲、并邊作樂等。在這類場面里，總體的動力效果是由個體的活動化合而成的，因此攝影機的干預便成為絕對必要的。人數眾多的械斗在旁觀者眼里只是混亂一團而已，只有擠進到人群中去，快速地逐個觀看各個行動者的行為和表情，才能對這場爭斗產生具體生動的感受。孫富貴被炸身亡的鏡頭便是一例。這個多嘆的鏡頭沒有切割，為了追求逼真固然是原因一，但在另一方面，它也具有延伸情緒的作用。
音樂
后期制作階段，吳天明發覺音樂作為電影的一個元素，其作用是不可替代的。質樸不等于單調、干巴，只要音樂樸素動人，是不會影響影片的質樸美的?，F在影片配上了以山西民歌作為主旋律的音樂，與影片紀實化、民族化的風格十分諧調，對強調主題、揭示人物心理、渲染氣氛、抒發情感、調節節奏起了很好的作用。
榮譽獎項
制片與發行
上映信息
反響與評價
評價
《電影藝術》邵牧君評價到“它確是一部如萊辛所說的‘并不是讓人一看了事，還要讓人玩索，而且長期地反復玩索’的真正現實主義的力作?！?/p>
《當代電影》王曉凌評價到“《老井》通過綜合的途徑，達到了中國電影的新境界多義的哲理、多層次的生活、多側面的人物性格、多樣的技法、多彩的風格以及給予接受者的多重復合的觀感，使影片成為具有真正現代意識的力作?！?/p>
《文藝論壇》章文哲評價到“它是中影股份開拓征途上的一股清泉，潺潺流淌，它又是一把尺子，清晰而溫柔地建立了一批民族電影范式，它的影像像巖畫一樣，隱秘而認真，唱出了西北幾千年的民族史詩。”
反響
《老井》這部現實主義題材的電影見證了新中國的滄桑巨變，展現了中華各族人民頑強拼搏的偉大精神，被評為新中國成立六十周年優秀電影，獻禮六十周年慶。還被評為改革開放三十年經典電影。影片播出后，左權縣的石玉村受到了社會各界的廣泛關注，大家積極幫助石玉村修公路，安裝固定電話，改善了當地人民的生活質量。
網站評分
數據統計截止時間：2022年12月19日
參考資料 >
老井_幕后花絮.1905電影網.2023-01-16
老井.1905電影網.2023-01-16
他們能讓張藝謀甘愿端尿盆 道具燈光師的光影故事.1905電影網.2023-01-16
老井.更多資料.時光網.2023-01-16
新中國成立六十周年優秀電影-《老井》.新浪娛樂.2023-01-16
改革開放三十年經典電影：《老井》(1986).新浪娛樂.2023-01-16
受惠于《老井》更名為“老井”.搜狐網.2023-01-16
老井（豆瓣）.豆瓣電影.2023-01-16
老井.貓眼電影.2023-01-16