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來源：互聯網

《奪魂索》（Rope）是一部于1948年8月28日在美國上映的彩色懸疑片，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，詹姆斯·史都華、約翰·道爾和法利·格蘭杰主演。該片取材自1924年一起真實謀殺案，以及根據此案在1929年改編的同名舞臺劇。

影片主要講述了兩個同性戀學生，自視為上等人，合謀勒死同學后將其藏尸于一個大箱子里。出于炫耀，他們將藏匿尸體的箱子作為餐桌，公然邀請受害者的親人朋友共進晚餐。然而，看似完美的謀殺破綻百出，這也逐漸引起人們的懷疑，最終犯罪敗露的故事。

《奪魂索》是步入彩色電影時代后，阿爾弗雷德·希區柯克的最具實驗氣質的作品之一。該片被認為是電影史上第一部擁有“一鏡到底”這一概念的電影，連續的長鏡頭成為影片最出名的特色。

劇情概要

布蘭登·費舍（約翰·道爾飾）和菲利普（法利·格蘭杰飾）同為哈佛大學的好友，且有同性戀傾向，出身上流階層的他們，用弗里德里希·尼采的“超人哲學”來標榜自己，認為自己比同學大衛（迪克·霍根飾）更高貴，是超越社會的存在。他們在公寓里用繩子勒死了大衛，并將其藏尸于一個書箱中。自視甚高的布蘭登為了炫耀這一起“完美的謀殺”，決定用裝有大衛尸體的箱子作為餐桌，邀請大衛的父母、未婚妻、同學和卡戴爾教授（詹姆斯·史都華飾）來公寓赴宴。

宴會上，布蘭登搪塞說大衛有事外出，得以打消眾人的疑惑。面對卡戴爾教授，布蘭登無比崇拜，他夸夸其談，言語中暗示這項“謀殺的藝術”，企圖獲得老師的認可。卡戴爾看著自負的布蘭登，越發覺得古怪蹊蹺。膽小的菲利普·蒙巴頓坐立不安，聰明的卡戴爾盤問起他，菲利普頓時情緒激動。

大衛遲遲沒有消息，讓大家擔心不已，聚會匆匆結束。散場后，心理扭曲的布蘭登甚至將勒死大衛的繩子佯裝成捆書的帶子，一同送給了戴維的父親。卡戴爾臨走時，在玄關處戴錯了帽子，當他取下帽子時，發現里面赫然寫著大衛的名字。察覺真相的他滿臉震驚地踏出房門。

此時，送走眾人的布蘭登和菲利普陷入狂喜和自豪。然而卡戴爾借故重返公寓，擔心暴露的布蘭登藏匿好一把手槍，三人在公寓里展開了一場心理博弈。當卡戴爾終于拿出那根殺人的繩子時，崩潰的菲利普·蒙巴頓掏出了手槍，混戰中，卡戴爾奪過了手槍。卡戴爾終于打開箱子，看到了受害者，布蘭登卻還在為自己的犯罪辯白。

認清二人真面目的卡戴爾向窗外連開三槍，刺耳的槍聲引來路人的圍觀。影片在警笛聲中落下帷幕。

演員與角色

影片制作

靈感來源

影片的最初構思來源于1924年一起轟動一時的真實案件——利奧波德與婁伯綁架案（Leopold & Loeb）。19歲的內森·利奧波德（Nathan Leopold）和18歲的理查德·婁伯（Richard Loeb）是芝加哥上流階層的大學生，他們綁架并殺害了一名14歲的猶太男孩。

1929年，編劇帕特里克·漢密爾頓（Patrick Hamilton）以此為靈感，撰寫了同名舞臺劇，并進行公演。后來，亞瑟·勞倫特斯（Arthur Laurents）和休姆·克羅寧（Hume Cronyn）在此基礎上改編了劇本，使其更適用于電影。

拍攝過程

由于改編自舞臺劇，阿爾弗雷德·希區柯克希望全程使用一鏡到底來達到一種真實感。但是，早期的電影膠片一次最多只能錄制約10分鐘，最終這部80分鐘的電影由10個長鏡頭剪接而成。此外，每當一卷膠卷用完，希區柯克就將鏡頭對準某位演員的背影，或者沙發、墻角等靜止畫面，再換上新的膠卷接著拍攝，這種隱藏的剪輯實現了視覺遮掩，達到了“偽一鏡到底”的效果。

《奪魂索》的制作過程是繁雜的、精確的。希區柯克每天只能拍一個片段，且早期膠卷成本高，所以在錄制的十多分鐘內，片場的每個人都盡量避免出錯。在開拍前，演員們進行了精細的編排和演練。拍攝時，一組音響師和燈光師還要使話筒和燈光隨演員不斷移動。演員們還要小心不要被電纜絆倒。

該片在第一次拍攝時放棄了收聲設備，只取畫面；在第二次拍攝時采集了聲音，最后再由后期人員將聲音與畫面結合在一起。這意味著演員們要演兩遍，為了保證聲音對得上口型，兩次要演得一模一樣。

在彩色電影早期時代，攝影機十分龐大笨重，不便于隨意移動。為了遷就攝影機，公寓的墻等布景是安裝在滾輪上的，可以任意移開。在拍攝時，道具師必須不斷地將道具從大型攝像機面前移開，并確保在下一個鏡頭前，將其替換到正確的位置。

影片最后，為了達到警笛聲由遠到近，不斷接近的效果，阿爾弗雷德·希區柯克讓一輛救護車從幾個街區外全速駛來，一路鳴笛，直奔華納兄弟制片廠。最后聲音通過演播室的麥克風被捕捉到。

片中公寓的整個場景都是在片場的攝影棚內搭建的。窗外的天空和云彩實際上是由玻璃纖維制成的，由于希區柯克對日落的顏色不滿意，劇組花了9天時間重新拍攝了最后四五個片段。

幕后花絮

1948年的好萊塢電影業仍然受到《海斯法典》的管制，諸如裸露、同性等元素不能出現在電影中。《奪魂索》上映時，一度因為暗示同性戀元素受到美國的幾個城市的排斥，幾家美國影院一上映就將其封殺，一定程度上影響了該片的票房成績。

鏡頭語言

連續長鏡頭

《奪魂索》全片80分鐘，卻僅有10個鏡頭組接而成。阿爾弗雷德·希區柯克調動各個方位完成視角的轉移，這使得影片從細節到整個場景的轉變都有了相對完整的時空邏輯關系。比如，《奪魂索》以客廳為主要空間來進行敘事，但是隨著人物的走動，鏡頭始終跟在人物后面，觀眾得以了解廚房、餐廳、門口及走廊等次要空間。

此外，長鏡頭通過凝視的視角，使整個謀殺清晰地展現在觀眾面前，主角的遭遇始終牽引著觀眾。例如，宴會結束后，女仆收拾餐桌。這個鏡頭始終不動，觀眾可以看到女仆在客廳和廚房來回走動，下一秒女仆走到箱子前，馬上就要打開，并發現尸體。但卻被主角制止了，危機得到暫時的解除。

室內調度

除開頭外，影片的所有情節都發生在一間狹小的公寓內，舞臺劇的改編使電影充滿了大量室內對話，為了營造懸疑感，阿爾弗雷德·希區柯克發揮了其出色的空間調度能力。他通過使用不同景別反映人物心理。比如在卡戴爾盤問菲利普·蒙巴頓的場景中，最開始使用中景鏡頭，距離人物較遠；但當對話的氣氛開始緊張時，鏡頭推進成了近景，刻畫出菲利普·佩里沃當時的緊張與不安。

使用插入畫外音技巧，為一個鏡頭添加更多信息。由于長鏡頭不可能概括公寓內所有人物的活動，所以希區柯克用插入畫外音的形式，極大地擴展了鏡頭拍不到的世界。例如，在影片結尾，卡戴爾朝窗外開了幾槍，隨后出現了人群和警笛的聲音，雖然鏡頭沒有移動，但觀眾卻可以產生合理聯想。