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電影《不成問(wèn)題的問(wèn)題》（英文名：Mr. No Problem）是由梅峰自編自導(dǎo)，范偉、殷桃、張超、史依弘、王一鳴主演的劇情電影，于2016年10月29日在東京國(guó)際電影節(jié)首映，2017年11月21日在中國(guó)內(nèi)地上映。

電影改編自老舍先生1943年發(fā)表的同名短篇小說(shuō)，導(dǎo)演梅峰采用近年來(lái)少見(jiàn)的三幕寓言式黑白片風(fēng)格拍攝。故事主要講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期重慶市后方的樹華農(nóng)場(chǎng)，在沒(méi)有能力卻自有處世之道的農(nóng)場(chǎng)主任丁務(wù)源的管理之下日漸衰敗。自稱“全能藝術(shù)家”的秦妙齋以及新官上任尤大興的加入，讓樹華農(nóng)場(chǎng)在人情世故的風(fēng)波中來(lái)回打轉(zhuǎn)。

截止至2022年11月23日，《不成問(wèn)題的問(wèn)題》在中國(guó)內(nèi)陸地區(qū)累計(jì)票房777.3萬(wàn)元。影片獲得了第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本、第29屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、北京國(guó)際電影節(jié)最佳編劇等多個(gè)電影節(jié)的大獎(jiǎng)及提名。其中丁務(wù)源的扮演者范偉憑借這部影片獲得了臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)、北京國(guó)際電影節(jié)等“最佳男主角”獎(jiǎng)項(xiàng)。

影片劇情

遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)的重慶市有一個(gè)樹華農(nóng)場(chǎng)。農(nóng)場(chǎng)主丁務(wù)源主任（范偉飾）作為農(nóng)場(chǎng)的管理者，為了討好農(nóng)場(chǎng)的其他股東，經(jīng)常送農(nóng)場(chǎng)生產(chǎn)的農(nóng)產(chǎn)品到股東家中。

一次丁主任去股東家時(shí)，股東太太們正在打麻將，丁主任通過(guò)察言觀色，與她們聊天、陪她們打麻將，哄得太太們非常高興。晚飯時(shí)許如海許老板（王侃偉飾）跟三太太沈月媚（史依弘飾）說(shuō)，丁主任沒(méi)有為農(nóng)場(chǎng)做出任何貢獻(xiàn)，大股東佟進(jìn)賢佟老板（馮滿天飾）正準(zhǔn)備裁掉他。三太太卻在許老板面前幫丁主任的說(shuō)話，說(shuō)他經(jīng)常給家里送東西。許老板很奇怪因?yàn)檗r(nóng)場(chǎng)在賠錢，不知道他哪里來(lái)的東西。

另一邊農(nóng)場(chǎng)辦公室，李三明李會(huì)計(jì)（蔣中偉飾）詢問(wèn)丁主任發(fā)不下工資怎么辦，第二天丁主任就用物品抵工資發(fā)給了工人們。工人們對(duì)此沒(méi)有任何怨言，這是因?yàn)槎≈魅文S了他們平日在農(nóng)場(chǎng)將豬菜偷賣出去賺錢。丁主任的手下告訴他，佟老板想要裁掉丁主任被許老板阻止。第二天丁主任趕緊去找兩位老板。佟老板故意撒掉茶水，借機(jī)告訴丁主任自己已經(jīng)知道他打壓工人的事情。

第二天，農(nóng)場(chǎng)來(lái)了一位自稱藝術(shù)家的租客秦妙齋(張超飾)。秦妙齋想租下樹華農(nóng)場(chǎng)，在這里創(chuàng)作藝術(shù)。丁老板給秦妙齋開(kāi)出高價(jià)，秦妙齋一口答應(yīng)。秦妙齋就在這里住了下來(lái)，但是過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間依舊沒(méi)有付房租。這天佟逸芳佟小姐（王梓桐飾）和三太太來(lái)農(nóng)場(chǎng)玩，秦妙齋來(lái)接客。秦妙齋的談吐非常吸引佟小姐，兩個(gè)人進(jìn)行了深入的交流，秦妙齋夸下海口說(shuō)自己要辦一場(chǎng)畫展。

李會(huì)計(jì)不給秦妙齋批辦畫展的錢，秦妙齋跑到丁主任那里惡人先告狀。最終在丁主任的支持下畫展還是開(kāi)辦了。秦畫展結(jié)束農(nóng)場(chǎng)聚在一起舉辦慶功宴，這時(shí)一隊(duì)軍隊(duì)闖入抓走了秦妙齋的漢奸朋友。許老板也坐不住了，決定將丁主任開(kāi)除。丁主任告訴秦妙齋自己若是下崗，秦妙齋也無(wú)法在這里繼續(xù)住下去。秦妙齋很擔(dān)心，所以開(kāi)始游說(shuō)農(nóng)場(chǎng)的工人們，最終農(nóng)場(chǎng)的人和丁主任站成了一條戰(zhàn)線。

農(nóng)場(chǎng)新主任尤大興(王瀚邦飾)到了農(nóng)場(chǎng)，不管丁主任的阿諛?lè)畛芯烷_(kāi)始交接工作。尤主任抓住了一個(gè)偷雞蛋的工人，借機(jī)告訴丁主任農(nóng)場(chǎng)一定要改革，丁主任一邊奉承著但并沒(méi)有往心里去。丁主任為尤主任準(zhǔn)備了接風(fēng)宴，尤主任卻告訴丁主任趕緊交接農(nóng)場(chǎng)事務(wù)。丁主任猶豫著想再去找股東求情，最終在尤太太的撮合下決定六天后交接。丁主任向尤主任提起秦妙齋，尤主任希望秦妙齋離開(kāi)農(nóng)場(chǎng)。

丁主任將這件事告訴了秦妙齋，秦妙齋表示一定要與尤主任抗?fàn)幍降住Ｓ戎魅我唤z不茍的管理著農(nóng)場(chǎng)事務(wù)，農(nóng)場(chǎng)很快步入正軌。尤主任開(kāi)除了一些懶散的工人，秦妙齋慫這些工人去找尤太太求情。尤太太收下了工人送來(lái)的禮物，試圖勸說(shuō)自己的丈夫但是無(wú)果。丁主任去求情還沒(méi)有回來(lái)，農(nóng)場(chǎng)在尤主任的整治下變得越來(lái)越好，沒(méi)有人敢在農(nóng)場(chǎng)繼續(xù)偷雞摸狗，只有秦妙齋還試圖反抗。

丁主任喝酒掉到了江里衣衫襤褸的回來(lái)時(shí)，放棄了繼續(xù)做主任的想法，秦妙齋鼓勵(lì)他繼續(xù)抗?fàn)帯６≈魅伪蝗蚊鼮楦敝魅危芾磙r(nóng)場(chǎng)的人事。有了丁主任做支撐，秦妙齋背地里偷偷游說(shuō)工人，說(shuō)尤太太偷了工人們的雞蛋。工人們的反抗聲越來(lái)越高漲，尤太太找丁主任幫忙，丁主任讓他們兩人交出農(nóng)場(chǎng)的管理權(quán)。最終兩人離開(kāi)了農(nóng)場(chǎng)。

在給尤主任的慶祝宴會(huì)上，尤主任搞清楚秦妙齋為何出現(xiàn)在這里，第二天就叫了警察把他抓走。丁主任把秦妙齋空出的屋子以更高的價(jià)格租給了上海市來(lái)的公子。三太太陪佟小姐來(lái)農(nóng)場(chǎng)詢問(wèn)農(nóng)場(chǎng)情況，又讓丁主任介紹農(nóng)場(chǎng)新來(lái)的租客給佟小姐認(rèn)識(shí)，丁主任阿諛?lè)畛械絻扇朔浅０闩洹?/p>

人物與角色

影片制作

導(dǎo)演理念

本片被譽(yù)為“新文人電影”，影片中學(xué)習(xí)了很多從上世紀(jì)三四十年代優(yōu)秀的黑白“文人電影”中總結(jié)出的理論。影片有很多文學(xué)性和隱喻色彩的內(nèi)容，但是導(dǎo)演梅峰認(rèn)為故事本身并沒(méi)有觀影門檻，新時(shí)代的年輕人也可以來(lái)觀看這部電影。同時(shí)中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀正是處于人情事故、處世之道的階段，在這樣的文化背景中，影片內(nèi)容甚至?xí)c觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的交流性。同時(shí)，在刻畫人物時(shí)，比如丁務(wù)源，影片雖然用自己的為人處世之道把自己的人生經(jīng)營(yíng)的看似很成功，但是同樣展示出了他夾縫中生存的很沉重的部分，這樣的人物在現(xiàn)在的社會(huì)依然存在。導(dǎo)演希望看到當(dāng)時(shí)那個(gè)年代作品中的東西，在如今社會(huì)中釋放新的意義，讓觀眾在觀影后留下一些余味，會(huì)因?yàn)槊總€(gè)人的人生經(jīng)歷不同散發(fā)出不同的余味。

劇本改編

有很多媒體評(píng)價(jià)這部電影，是一部所有人都能看懂的電影。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)橛捌趧”驹O(shè)計(jì)時(shí)考慮到了觀眾感受，用如今的思維方式講述一個(gè)七十年前的故事，盡可能的與觀眾產(chǎn)生交流感。在老舍的原著小說(shuō)中，對(duì)丁務(wù)源的形象描寫采用的是白描的手法，比如小說(shuō)中描寫了他是什么樣的體態(tài)、喜歡怎么樣穿衣服、怎么講究細(xì)節(jié)。劇本作為視覺(jué)化的重要參考，編寫時(shí)就要考慮如何將文字用電影語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。比如，影片中為了展現(xiàn)丁務(wù)源的形象，讓他早上起床第一件事就洗臉、梳頭、照鏡子，把他生活一天的細(xì)節(jié)在大熒幕中呈現(xiàn)出來(lái)，用細(xì)節(jié)豐滿他的形象。

同時(shí)為了支撐電影144分鐘的長(zhǎng)度，并且能夠更好的體現(xiàn)原有主角身上的復(fù)雜性，導(dǎo)演還在保留原著中的本來(lái)人物性格的基礎(chǔ)上，對(duì)其他人物進(jìn)行擴(kuò)充。比如新主任上任時(shí)，丁主任為了穩(wěn)住自己的地位便會(huì)從尤太太身上下手，動(dòng)搖尤主任的地位。電影中的尤太太和秦妙齋的形象有了更生動(dòng)的表現(xiàn)，三太太和童小姐這兩個(gè)在小說(shuō)中簡(jiǎn)單描寫的人物作為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要人物在影片中出現(xiàn)。這樣做讓原本抽象的諷刺內(nèi)涵，能夠更好的被大眾所接受，形成一種黑色幽默的影像故事。

電影鏡頭

整部影片都采用黑白的畫面處理。主要原因是，由于影片講述的故事發(fā)生在1943年，黑白鏡頭剛好有老膠片的感覺(jué)，這樣的畫面不會(huì)讓觀眾看起來(lái)感覺(jué)有斷裂感，帶給觀眾有民國(guó)的感受。在視覺(jué)效果上，黑白能讓人聯(lián)想到中國(guó)傳統(tǒng)的水墨山水畫，為畫面增添美感。同時(shí)，過(guò)濾掉畫面的色彩，是為了創(chuàng)造一種虛擬的現(xiàn)實(shí)，給觀眾觀影體驗(yàn)帶來(lái)夢(mèng)幻的效果。

另外影片運(yùn)用了大量固定鏡頭，因此電影片場(chǎng)只有基本只使用一臺(tái)攝像機(jī)拍攝，這樣做的主要目的是讓觀眾處在一個(gè)觀察者的視角觀看這部電影。同時(shí)在開(kāi)機(jī)之前，導(dǎo)演就對(duì)鏡頭根據(jù)每個(gè)人的人設(shè)提前進(jìn)行了設(shè)計(jì)：與丁主任有關(guān)的鏡頭基本是平面，沒(méi)有太多景深，旨在表現(xiàn)一個(gè)活在表面的人；秦妙齋作為農(nóng)場(chǎng)的闖入者，從他出現(xiàn)開(kāi)始出現(xiàn)手持鏡頭，鏡頭開(kāi)始動(dòng)；最后出場(chǎng)的尤大興有一個(gè)悲劇性的底色，他的戲份沒(méi)有一個(gè)鏡頭是動(dòng)的。另外影片中還使用了長(zhǎng)鏡頭。導(dǎo)演在拍攝之初也考慮過(guò)長(zhǎng)鏡頭的使用會(huì)不會(huì)讓觀眾感到覺(jué)得無(wú)聊，但是考慮到長(zhǎng)鏡頭能讓視覺(jué)穩(wěn)定下來(lái)，觀眾反而會(huì)產(chǎn)生一種還原現(xiàn)實(shí)的微妙感受，故作保留。本部影片整體的基調(diào)是比較克制的，盡可能將拍攝技術(shù)方面的干擾和參與降到最低點(diǎn)，避免干擾觀眾，讓觀眾以自己的視點(diǎn)看電影。

角色塑造

范偉在扮演丁務(wù)源時(shí)加入了很多自己的創(chuàng)作，來(lái)讓這個(gè)人物更生動(dòng)。比如影片壽生給丁主任洗腳時(shí)，他告訴主任股東準(zhǔn)備撤了他的職。范偉認(rèn)為這件事對(duì)丁務(wù)源是一個(gè)很嚴(yán)重的打擊，所以在跟導(dǎo)演商量后，將丁務(wù)源塑造成了一位喝完酒后會(huì)微醺，走路晃晃悠悠的人設(shè)。這樣丁主任在聽(tīng)到這個(gè)消息時(shí)，可以立刻站定，讓人物形成一種強(qiáng)烈的反差，讓觀眾更明顯的感受到他的心頭一緊。

影片中扮演尤太太的殷桃，與老舍筆下胖胖的、憨憨的尤太太的形象有一定的出入。在經(jīng)過(guò)嘗試?yán)锰匦У仁址ㄎ垂螅瑢?dǎo)演決定放棄形象上的契合，選擇找準(zhǔn)人物在影片中的定位和作用，讓人物的內(nèi)在與小說(shuō)中的人物盡可能契合。影片中殷桃經(jīng)過(guò)自己打磨，塑造出的尤太太是一個(gè)有些自以為是又有些愚昧、思維具有中國(guó)式傳統(tǒng)婦女思想的形象。

幕后故事

主題與亮點(diǎn)

影片風(fēng)格

《不成問(wèn)題的問(wèn)題》被定位為“人文電影”，導(dǎo)演主要用寫意的方法去塑造民國(guó)和人物。整個(gè)影片非常簡(jiǎn)單純粹，運(yùn)用留白鏡頭描繪寫意之感，與40年代的生活相匹配。有別于其他商業(yè)片以賣點(diǎn)為重心，打造詩(shī)意的氛圍。在攝影上，影片盡量避免鏡頭帶給觀眾干擾，用簡(jiǎn)單的方法紀(jì)錄畫面，把握生活中的節(jié)奏感。在聲音上，既要保持聲音的豐富度，又要在聽(tīng)感上保持簡(jiǎn)潔的純粹。在美術(shù)和造型上，利用黑白美學(xué)的特點(diǎn)，在簡(jiǎn)單中做出微妙的復(fù)雜變化。

人物設(shè)定

相比于原著小說(shuō)中的人物，電影中的人物塑造的更為全面。就單個(gè)人而言，影片中丁務(wù)源看似八面玲瓏處世圓滑，影片開(kāi)頭的幾個(gè)鏡頭就展現(xiàn)出他雖然在農(nóng)場(chǎng)混的風(fēng)生水起但并非自己內(nèi)心所愿。為了更好展現(xiàn)金字塔式的社會(huì)結(jié)構(gòu)，影片擴(kuò)充了尤太太、三太太等部分角色的戲份，在三個(gè)主人公人物情節(jié)更豐滿的同時(shí)，讓樹華農(nóng)場(chǎng)的權(quán)力結(jié)構(gòu)展現(xiàn)得更加豐富、細(xì)致、深刻。比如尤太太想要幫助丈夫處理人情世故，沒(méi)想到卻因此被人抓住把柄；許老板作為農(nóng)場(chǎng)中地位最高的存在，卻因?yàn)樘脑捑透淖冎饕狻＿@樣可以讓影片中的人物成為中國(guó)社會(huì)中各個(gè)階層人物的縮影，具有一定反諷現(xiàn)實(shí)的意味。

鏡頭語(yǔ)言

在內(nèi)容上，影片在人物出場(chǎng)前運(yùn)用了空鏡頭來(lái)對(duì)該人物進(jìn)行塑造，還隱喻了人物此時(shí)的處境。丁主任出場(chǎng)前的空鏡頭是白色的紗制窗簾、整齊的被褥以及書桌上的文竹，讓觀眾看后覺(jué)得他是一個(gè)高雅素凈之人。在觀看過(guò)影片后可以知道他是一個(gè)油腔滑調(diào)之人，整齊的擺放更像是他的為人處世之道，講求一個(gè)平衡的微妙境界。秦妙齋出場(chǎng)前的兩個(gè)畫面是完全暗下來(lái)的日出和江邊一顆孤獨(dú)的礁石，在包括他出場(chǎng)后的幾個(gè)鏡頭，看起來(lái)都是非常浪漫的。這主要想表現(xiàn)出秦妙齋雖然跋扈自戀，但是他沒(méi)有被社會(huì)所污染，內(nèi)心依然如孩童一般幼稚并且對(duì)藝術(shù)有著憧憬。到尤主任出場(chǎng)前則是屋頂上隨風(fēng)搖擺的枝葉，其中枝葉占據(jù)了畫面的大部分其他內(nèi)容則被壓到一旁，再加上傍晚的色調(diào)，看起來(lái)非常壓抑沉悶，即使他還沒(méi)有真正出現(xiàn)就能讓觀眾感受到他是一個(gè)不好惹的人。同時(shí)這些空鏡還可以將影片分成三個(gè)部分，并且提前對(duì)下面要出場(chǎng)的人物進(jìn)行命運(yùn)的暗示，讓觀眾對(duì)該人物發(fā)展有一定認(rèn)知與緩沖。

影片色彩

該片利用中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作手法，將寫實(shí)的市井生活與寫意空靈的水墨融為一體，塑造了影片別樣風(fēng)韻。導(dǎo)演在對(duì)這部電影的顏色選擇上非常克制，用最簡(jiǎn)單的色彩勾勒畫面，盡可以讓影片化繁為簡(jiǎn)。這樣觀眾觀看影片時(shí)可以置身事外，以一個(gè)給觀察者的角度觀看這場(chǎng)鬧劇，去體味當(dāng)時(shí)社會(huì)的世態(tài)炎涼，時(shí)刻保持理智。該片主要運(yùn)用黑白灰三種顏色，美術(shù)學(xué)中認(rèn)為“光線照射，受光面為亮，形成白；背光面為暗，形成黑；其余為過(guò)渡的灰色”。黑白色彩的運(yùn)用，舍棄了原作中老舍對(duì)色彩的描寫，可以構(gòu)建出一種傳統(tǒng)寫意畫之感，具有中國(guó)古典美學(xué)的視覺(jué)效果，增添了電影的意境。

影片布景

為了還原出原著中的“風(fēng)物感”以及重慶市的地理位置，影片沒(méi)有選擇影棚拍攝，而是選擇在四川省及重慶周邊實(shí)景拍攝。其中農(nóng)場(chǎng)選擇在了重慶的一個(gè)村莊，村莊群山環(huán)繞，并且有一條河從中穿過(guò)。河流呈“S”形，俯視有太極圖的效果。左邊作為農(nóng)場(chǎng)工作區(qū)，右邊作為農(nóng)場(chǎng)生活區(qū)，兩邊分別采用不同質(zhì)感的布景，以此來(lái)表現(xiàn)劇中人物身份的差異。同時(shí)太極圖也有一定的內(nèi)在寓意，暗示了影片的哲學(xué)內(nèi)涵，陰陽(yáng)的平衡之道。影片中還反復(fù)出現(xiàn)反復(fù)出現(xiàn)進(jìn)村的小木橋，形成一個(gè)視覺(jué)符號(hào)。木橋一半是石頭連接著村莊，另一半是木頭連接著外界，有暗示村莊自成一體的意思。

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

影視榮譽(yù)

宣傳信息

票房分析

影片《不成問(wèn)題的問(wèn)題》在上映前就獲得了東京電影節(jié)、金馬獎(jiǎng)等多個(gè)電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，豆瓣網(wǎng)評(píng)分達(dá)到了8.1分（截止至2022年11月23日）。不過(guò)上映后的市場(chǎng)表現(xiàn)卻平平，影片上映三天只收獲了400萬(wàn)出頭的票房，影院的排片占比也只有個(gè)位數(shù)。截止至2022年11月23日，僅僅獲得了777.2萬(wàn)元的票房，排片量后期也降到了1%以下。

《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高小立認(rèn)為，口碑與票房不成正比的原因在于，影片上映時(shí)間為周二正值觀眾的上班時(shí)間，觀看人數(shù)會(huì)有所下降；影片上映期間恰逢好萊塢大片上映，吸引走了部分觀眾。另外，影片拍攝成了黑白片，這與現(xiàn)在觀眾喜歡的視聽(tīng)效果強(qiáng)烈、色彩鮮艷、情節(jié)起伏大的影片不符。

電影評(píng)價(jià)

《藝術(shù)評(píng)論》認(rèn)為，《不成問(wèn)題的問(wèn)題》就敘事話語(yǔ)、敘事結(jié)構(gòu)、敘事空間來(lái)看，小說(shuō)原著并不適合直接“移植”到電影銀幕上。編導(dǎo)者對(duì)小說(shuō)原著的內(nèi)容進(jìn)行了選擇與重構(gòu)，人物與人物關(guān)系的重新設(shè)置為影片優(yōu)化原著的敘事結(jié)構(gòu)與敘事空間提供了可能。既保留了老舍原著小說(shuō)的神韻與主題，又加入了很多個(gè)人創(chuàng)作的元素，在人物形象、敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)等方面有所創(chuàng)新，讓原本并不適合銀幕表現(xiàn)的小說(shuō)更加適合銀幕表現(xiàn)的內(nèi)容與形式。“注釋式”的改編最終成就了一部出色的影片。

《文藝報(bào)》認(rèn)為，電影《不成問(wèn)題的問(wèn)題》沿襲小說(shuō)的敘事格局和脈絡(luò)，圍繞戰(zhàn)時(shí)一個(gè)僻靜農(nóng)場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)狀況，描摹世情、探究人心，著力于幾個(gè)“吾國(guó)吾民”形象塑造。三幕戲，三個(gè)人，一則現(xiàn)代中國(guó)世情寓言，加上黑白影像，空鏡、遠(yuǎn)景和長(zhǎng)鏡頭的使用，整個(gè)影片具有強(qiáng)烈魔幻的非現(xiàn)實(shí)意味。從題材選擇到風(fēng)格把握，這部電影帶有濃郁的文人氣息和強(qiáng)烈的作者電影味道。筆者贊賞這種有深闊文學(xué)背景和表達(dá)雄心的創(chuàng)作意志。但是電影的節(jié)奏稍顯拖沓，表演細(xì)節(jié)不甚考究，對(duì)人物內(nèi)心開(kāi)掘有待深入，美術(shù)布景和服裝質(zhì)感不夠……這些都阻滯了文本的精神性表達(dá)。究其原因，可能還是要回到文學(xué)的影像化和對(duì)“戲”的組織上。

參考資料 >

不成問(wèn)題的問(wèn)題.豆瓣電影.2022-12-13

不成問(wèn)題的問(wèn)題.1905電影網(wǎng).2022-12-13

不成問(wèn)題的問(wèn)題.貓眼票房.2022-12-13

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東京電影節(jié)落幕范偉主演新片獲藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng).網(wǎng)易娛樂(lè).2022-12-13

第七屆北京國(guó)際電影節(jié)完整獲獎(jiǎng)名單.今日頭條.2022-12-13

梅峰《不成問(wèn)題的問(wèn)題》:老舍短篇影像化的成功.1905電影網(wǎng).2022-12-13

《不成問(wèn)題的問(wèn)題》殷桃演繹亂世女子的生存之道.1905電影網(wǎng).2022-12-13

梅峰導(dǎo)演聊新“文人電影” 和觀眾交流不成問(wèn)題.1905電影網(wǎng).2022-12-13

《不成問(wèn)題的問(wèn)題》戲精當(dāng)?shù)?敬而遠(yuǎn)之.新京報(bào).2022-12-13

范偉做客《藍(lán)羽會(huì)客室》塑造角色在于慢工出細(xì)活.1905電影網(wǎng).2022-12-13