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來源：互聯(lián)網(wǎng)

電影《可可西里》（Mountain Patrol）是華誼兄弟傳媒股份有限公司與哥倫比亞電影制作（亞洲）有限公司聯(lián)合出品的劇情電影，由陸川執(zhí)導并編劇，多布杰、張壘、趙雪瑩、奇道等主演。影片于2004年9月17日在銀川市首映，2004年10月1日在中國內(nèi)地的院線上映。

影片根據(jù)真實事件改編，講述了一支在可可西里無人區(qū)的民間性質(zhì)藏族巡山隊，在孤絕無援的情況下與一群藏羚羊非法盜獵者搏斗，并在生存與死亡之間掙扎的故事。2004年9月，該片入圍第17屆東京國際電影節(jié)主競賽單元，并最終獲得“評委會大獎”。此外，影片還獲得了第25屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第41屆臺灣電影金馬獎香港電影金像獎最佳電影獎、第25屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎、第55屆柏林國際電影節(jié)堂吉訶德獎特別提及獎。

影片共獲得投資1000萬元人民幣，在上映不久海外版權就已經(jīng)售出80萬美元，預計影片的國內(nèi)票房能達到1000萬元人民幣。影片在實際上映過程中陷入了叫好不叫座的困境，影片最終在中國內(nèi)地共獲得了600萬元人民幣的票房成績。

影片劇情

由于盜獵者的猖獗[jué]，可可西里的藏羚羊數(shù)量銳減。為了保護珍稀物種，政府組建了志愿巡山隊。1996年的冬天，盜獵者違法捕殺藏羚羊，并殺死了一名巡山隊員。為了調(diào)查事件的真相，警察尕[gǎ]玉（張壘飾）偽裝成記者，被派往可可西里采訪巡山隊。尕玉跟隨巡山隊進山，在路上他們攔截了一伙幫盜獵分子運送羊皮的人。由于沒有權限，巡山隊只能收繳貨物，將這些人全部放走。隨后他們?nèi)タ赐霜氉跃幼≡诒Ｗo站長達三年的隊員。第三天，在卓乃湖旁，巡山隊員看到了成片的藏羚羊尸骨，日泰（多布杰飾）生氣地咒罵盜獵者，隨后和隊員們一起將藏羚羊的尸骨火化。

第七天車行駛到楚瑪爾河附近時，巡山隊員們發(fā)現(xiàn)了盜獵者的痕跡，隨后抓獲了以馬占林（馬占林飾）為代表的一群幫盜獵者剝羊皮的人。巡山隊員帶著這些人繼續(xù)趕路。第十天，馬占林趁著巡山隊員睡著試圖帶著三個兒子逃走，前去追捕的一名隊員因為肺水腫而摔倒在地。在簡單地處理后，日泰讓隊員劉棟（奇道飾）帶著病人先行就醫(yī)，由于缺乏醫(yī)藥費，日泰只好讓劉棟賣羊皮換錢。由于食物和汽油短缺，巡山隊無法再帶著馬占林一伙人同行，只能讓他們自行走出這里。冬天的高原山地，危機四伏，眾人都知道能否走出這片土地只能看自己的造化了。

由于汽車爆胎，日泰只好將三名隊員留在原地等待劉棟的接應，其他人繼續(xù)追捕盜獵者。劉棟將傷員送到醫(yī)療站，并向女友借錢補充補給物資。可當劉棟帶著滿滿的貨物重新向隊伍進發(fā)時，卻不小心陷入流沙而亡。等待劉棟的三人遇上了大雪天氣，只好步行到公路旁求救。

隊伍很快就只剩下日泰和尕玉。因為汽油耗盡，兩人棄車繼續(xù)步行追趕盜獵者。翻過雪山后，兩人被盜獵者團隊包圍。存活下來的馬占林再次出現(xiàn)，向日泰介紹自己的老板，也就是盜獵者的領頭人。盜獵頭目試圖收買日泰，遭日泰拒絕。在劍拔弩張的對峙中，盜獵者開槍將日泰殺死，徒留下震驚的尕玉呆站在旁邊。最終尕玉死里逃生，帶回了已經(jīng)冰冷了的日泰的遺體。

回到北京的尕玉寫出了這篇包含著血與淚的報道。一年后政府建立國家自然保護區(qū)，并設立了森林公安取代原先的巡山隊，藏羚羊的數(shù)量開始有所回升。

角色介紹

影片制作

前期籌備

陸川在看到民間巡山保護隊的故事后，認為這個線索非常適合拍成一部電影，此后便開始籌備電影《可可西里》。他既是影片的導演，又是編劇。在影片籌備期間，他多次跟隨可可西里當?shù)氐难采疥爢T進入無人區(qū)巡邏，感受可可西里和巡山隊最真實的一面。在劇本的撰寫過程中，陸川意識到“我最迫切要表達的就是真實”，因此陸川前前后后總共修改了八稿劇本，才終于覺得劇本符合了他心中所想，這才準備開始拍攝。正如他在采訪時所說，《可可西里》并不是想呈現(xiàn)出一種英雄主義，而是將人在極端惡劣的生存狀態(tài)下的掙扎和本能展示給觀眾。

真實事件原型

影片根據(jù)真實事件改編而成。可可西里位于青藏高原的中心地帶，1985年之前，可可西里大約生活著100萬只高原藏羚。由于世界市場對于披肩“莎圖什”的需求增加，原材料藏羚羊絨價格猛漲，一些不法分子看中其中有利可圖，一時間盜獵宰殺藏羚羊的現(xiàn)象在可可西里變得格外猖獗。短短幾年間，可可西里只殘存大約不到2萬只藏羚羊。

影片中日泰的原型是杰桑·索南達杰，早在1987年索南達杰就關注到了藏羚羊盜獵問題。1992年青海省玉樹藏族自治州政府批準成立治多縣西部工作委員會，索南達杰主動請纓擔任工委會的書記一職，他的工作重點正是保護可可西里地區(qū)的自然資源和環(huán)境。成為野牦牛隊第一任書記后，索南達杰成立了一支名為“野牦牛隊”的巡山隊，志愿進入可可西里展開反盜獵行動，破獲了多起藏羚羊羊皮盜獵案件。1994年1月18日，在與盜獵分子的槍戰(zhàn)中索南達杰不幸身亡，多名犯罪嫌疑人畏罪潛逃（其中一名兇手于2020年歸案）。此后，他的妹夫奇卡·扎巴多杰同樣毛遂自薦，成為工委會第二任書記，決心接替索南達杰保衛(wèi)可可西里。但不幸的是，在從北京募款回來后的一個夜晚，扎巴多杰遭到了暗殺。

拍攝

攝影師曹郁在采訪中表示，在拍攝影片時，他希望能呈現(xiàn)出一個主觀化的西藏，影片的整體風格應該是陰郁的、現(xiàn)代的、詩意的。在中國西部的戈壁上拍攝出一部寬銀幕且有力量的電影，這本身就是曹郁自己的一種情結，《可可西里》正好提供了這種可能。在影片的實際拍攝中，受到可可西里自然環(huán)境的限制，曹郁和陸川之前設計的很多用鏡、布光、調(diào)度的方式都不得不改變，有些時候甚至需要曹郁扛著攝像機去實時捕捉人物的表演。

表演

影片中只有三位演員是職業(yè)演員，其余所有人都是非職業(yè)演員。拍攝過河抓捕盜獵分子的戲份時，演員們身處海拔4800米的楚瑪爾河邊，冬天的河水冰涼刺骨，演員們按照劇本的要求脫了褲子在河里奔跑。這場戲共拍攝了30多次，拍到后期有幾位演員幾乎站不起來，甚至雙腿失去了知覺。

在拍攝劉棟被流沙活埋的戲份時，一共拍攝了五天。為了展現(xiàn)出真實的流沙狀態(tài)，劇組專門挖了九個大坑，準備了一個多禮拜。在拍攝時劇組真的將演員活埋了進去，因此影片中呈現(xiàn)出的人物的掙扎、痛苦與無助有很大一部分也是演員的真實反應。飾演劉棟的奇道拍完這個鏡頭后，昏迷著被從流沙坑中救出。在接受采訪時，奇道說他將《可可西里》的拍攝看作他這輩子唯一的一次體驗。在影片中參與拍攝的群眾演員很多就是真正的盜獵分子和巡山隊員，當直面這些運用真實生活經(jīng)驗參與表演的非職業(yè)演員時，奇道坦言“那種直接、真實的表現(xiàn)力即使讓演技再高的大腕也只能自愧弗如”。提到陷入流沙那場戲時，奇道說劇本原本的設計是沼澤地，導演陸川為了實現(xiàn)更真實的拍攝效果，將沼澤換成了流沙。在實際拍攝中，陸川要求攝影師曹郁一定要等到沙子沒過奇道的頭頂才能停下。奇道回憶道：“因為整個人被埋在沙堆里，我已經(jīng)是氣若游絲，在導演喊停的那一瞬間，我真正體會到了什么叫死亡。”

幕后故事

《可可西里》的拍攝全程都在海拔3800米以上的高原上，劇組還曾在海拔6200米以上的布格達坂峰取景拍攝，影片中有30%的內(nèi)容是在無人區(qū)拍攝完成的。陸川導演在接受采訪時坦言，哪怕是真正的巡山隊員在那種環(huán)境中也需要吸氧，也會出現(xiàn)流鼻血等反應。在影片拍攝的過程中，時不時會有劇組工作人員暈倒后被緊急送往就近的醫(yī)院接受治療。在拍攝期間，劇組很多人都曾因為不適應高原環(huán)境而產(chǎn)生過生病、流鼻血、厭食、消瘦等不良身體狀況，也有些受不了的人會帶上行李默默離開。

在影片的拍攝過程中，參與影片制作的哥倫比亞電影公司制作經(jīng)理亞歷克斯·格拉夫因車禍喪生，時年32歲。

主題與風格

主題亮點

整部影片采用新聞紀實的方式，通過一個隨隊記者的視角，向我們展示了在可可西里的無人區(qū)，巡山隊員們?nèi)绾闻c兇殘蠻橫的盜獵分子展開殊死搏斗。影片將藏羚羊保護作為故事載體，講述著人與自然的相互作用和人在絕境中掙扎求生的故事內(nèi)核，因此它實際上是一部關注人類自我生存情況與自然環(huán)境的影片。

陸川認為，《可可西里》的敘述重心應該設立為在對惡劣自然環(huán)境的展現(xiàn)中體現(xiàn)出“一群普通人的掙扎”。因此對生態(tài)問題的揭示自然被放置為敘事的故事背景，在人的生存面前，生態(tài)問題必然要退居到次要位置上。正如陸川導演所說：“如實展現(xiàn)中國邊地民眾的生存狀態(tài)，展示平實生活中人生存的掙扎，或許才是我真正的目的。在這里，你會發(fā)現(xiàn)是非觀常常失去作用，善惡不再絕對，只有各自的立場下最自然的生存選擇......在可可西里，人只有‘人’一種身份。死亡隨時可能發(fā)生；生命如此脆弱卻又如此堅韌。”

《可可西里》以樸素的藝術追求為外在形式，以普世的生態(tài)關懷為敘事線索，在對藏羚羊的具體保護問題中探討著地球生態(tài)的現(xiàn)狀。這一方面體現(xiàn)出影片中所蘊含的典型的中國式生態(tài)電影的敘事模式和倫理習慣，另一方面也展現(xiàn)為對消費主義的頑強抵抗，如同巡山隊員們以生命為代價抵抗著國際市場對藏羚羊絨的畸形需求，影片通過滿含東方生態(tài)理念的影像書寫深入反思著人與自然的共生問題。

樸素的藝術追求

《可可西里》顛覆了西部電影慣常使用的結構模式，即在影片的結尾處，主人公/英雄人物與邪惡勢力的斗爭一定要是正義戰(zhàn)勝邪惡，哪怕正義的一方失敗了，也應該是在英勇的行動中輝煌逝去。《可可西里》打破了這種傳統(tǒng)結局，影片對主人公日泰的死亡并沒有做浪漫化、抒情化、英雄化的展現(xiàn)。隨著“砰”、“砰”幾聲槍響，日泰就像盜獵者槍口下的藏羚羊一般抽搐死亡，這突如其來的轉變帶給觀眾極強的沖擊感，使影片的悲劇意味達到頂點。影片正是通過這種真實直白的方式，樸素卻有力地直擊人心。

對樸素的追求也是陸川導演沒有請大明星，反而邀請非職業(yè)素人演員來表演的重要原因。正如他在采訪中所說，“影片《可可西里》更講求質(zhì)感，更講求真實性。如果請大腕來演，他們城市化和類型化的表演，會破壞這種質(zhì)感。因此，《可可西里》的演員均是從玉樹和格爾木市兩地請來的，他們較好地完成了拍攝任務。”

影片中的鏡頭語言也展現(xiàn)為一種更加簡潔、平實的拍攝方式。大篇幅采用全景呈現(xiàn)、固定機位的方式，既能展現(xiàn)出可可西里一望無際、荒涼肅殺的戈壁景觀，使畫面具有寫實感，又能將人物與廣袤的自然景觀做對比，突出人物的渺小感與沉重感。