亞歷山大·佩特洛夫（Aleksandr Petrov，1957年7月17日－）是一位俄羅斯動畫導(dǎo)演、動畫師，出生在雅羅斯拉夫爾州的普列奇斯托耶村，現(xiàn)居于雅羅斯拉夫爾。他以其獨(dú)特的油畫玻璃技術(shù)和浪漫現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而聞名，曾獲得奧斯卡最佳動畫短片獎。
1988年，他執(zhí)導(dǎo)動畫短片《馬拉松》。2006年8月27日，他執(zhí)導(dǎo)的動畫短片《春之覺醒》在日本上映。
人物生平
亞歷山大·彼德洛夫（又名：亞歷山大·佩特洛夫）1957年7月17日出生于俄羅斯雅羅斯拉夫爾州的普列奇斯托耶村，后來則生活在雅羅斯拉夫爾州的首府雅羅斯拉夫爾。他在莫斯科電影電視學(xué)院（VGIK）學(xué)習(xí)藝術(shù)，并在莫斯科高等編劇及導(dǎo)演學(xué)校師從著名動畫大師尤里·諾什泰因。
1981年，他進(jìn)入電影界擔(dān)任藝術(shù)監(jiān)制工作。佩特洛夫用寫實(shí)的方法表現(xiàn)肖像、風(fēng)景和歷史事件。他繪制的動畫片動作流暢，就像人類的皮膚那樣光滑。他經(jīng)常采用真人做模特，其中就包括他的兒子迪米提（Dimitri），他為角色人物的動作或位置作出示范。
1989年他完成了首部動畫作品《母牛》，這是改編自蘇聯(lián)文學(xué)家安德烈·普拉托諾夫的作品，并獲得奧斯卡最佳動畫短片獎的提名。此后，該作品除了在第3屆廣島國際動畫中國藝術(shù)節(jié)上獲得金獎外，還在保加利亞瓦爾納、加拿大渥太華動畫藝術(shù)節(jié)、柏林電影節(jié)上獲得過大獎。
隨后佩特洛夫在雅羅斯拉夫爾成立Panorama動畫影片公司，并于1992年及1997年完成《狂人之夢》及《美人魚動畫》這兩部作品，它們分別改編自陀思妥也夫斯基的《罪與罰》及斯拉夫神話。兩部作品先后在法國安納西、渥太華、芬蘭坦佩雷、葡萄牙埃斯皮諾、葡萄牙維拉肯迪、廣島市等世界各地的動畫藝術(shù)節(jié)上獲得多項(xiàng)大獎。
亞歷山大·佩特洛夫后來前往加拿大發(fā)展，1999年他將美國著名小說家歐內(nèi)斯特·海明威的經(jīng)典小說《老人與海》改編成20分鐘的短篇動畫。這部作品展現(xiàn)了高度的技術(shù)層次，完全玻璃上創(chuàng)作，亞歷山大·佩特洛夫用自己的指尖當(dāng)作為畫筆涂抹油彩，而他也是世界上唯一使用自己的指尖來涂抹油彩的動畫師。佩特洛夫在制作9到12英寸電影方面是行家，這次為了玻璃板油畫他卻不得不改成使用30英寸。大銀幕的影片要求他必須進(jìn)行精心細(xì)致地制作，否則一點(diǎn)疏漏都會在銀幕上被放大。彼德洛夫用手指蘸著油彩在玻璃板上畫出每一幀。他認(rèn)為用手指作畫更容易，可以畫得更快，而且想畫什么就畫什么，手指是心靈與繪畫之間相通的一條最直接的途徑。他利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作，在一層上制作人物，同時在另外一層上制作背景，燈光逐層透過玻璃而拍攝一幀畫面，然后他再通過對玻璃上的濕彩色進(jìn)行控制來拍攝下一幅畫面。在這部影片中，該過程重復(fù)進(jìn)行了29，000次，這項(xiàng)辛苦的工作持續(xù)了將近三年。而影片中那位老人和大海、大魚斗爭的過程正是佩特洛夫辛勤工作的生動寫照。《老人與海》受到世界各地高度的贊譽(yù)，并獲得奧斯卡奧斯卡最佳動畫短片獎獎及安錫國際動畫節(jié)最佳動畫短片獎。
之后他又回到雅羅斯拉夫爾，并在花費(fèi)三年時間后，于2006年春天完成了動畫《春之覺醒》（又名《初戀》），這部作品是根據(jù)蘇聯(lián)作家伊萬·詩曼利昂的小說《愛情故事》所改編。《春之覺醒》在當(dāng)年8月27日于廣島市國際動畫影展首映，最后獲得評審團(tuán)特別獎的肯定。
在2009年的一次采訪中，彼得羅夫表示他失業(yè)了，正在用盡之前賺來的錢。2010年的一篇文章稱，彼得羅夫希望用他的技術(shù)制作一部動畫長片，但由于缺乏資金無法開始。四年后，他為索契殘奧會制作了一部名為《火鳥》的三分鐘動畫片段。在隨后的一次采訪中，彼得羅夫確認(rèn)，如果他能找到資金，他希望未來能夠用他的標(biāo)志性風(fēng)格制作一部長片，并表示他目前正在進(jìn)行一部電影項(xiàng)目，但進(jìn)展非常困難。
2016年7月，彼得羅夫擔(dān)任意大利佩爾戈拉舉辦的國際詩意動畫電影節(jié)的董事會成員。
作品風(fēng)格
亞歷山大·佩特洛夫的作品風(fēng)格從1980年代末期開始發(fā)展，帶有濃厚的浪漫寫實(shí)派風(fēng)格。動畫中的人物、動物及風(fēng)景都已非常寫實(shí)的風(fēng)格表現(xiàn)出來。雖然在許多動畫劇情中，他會描寫人物的內(nèi)心情緒及夢境。例如在《老人與海》，亞歷山大·佩特洛夫也描述漁夫夢見旗魚科與他一起優(yōu)游在大海與天空當(dāng)中。在《我的愛》中，主角的疾病被描繪為他在黑夜里被新落下的雪埋葬。佩特洛夫動畫的另一個特色，是在于他的作品全都在玻璃上創(chuàng)作，使用自己的指尖當(dāng)作為畫筆涂抹油彩。而且他均以經(jīng)典文學(xué)來當(dāng)作動畫的題材，具有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格。
相關(guān)事件
訪問者：余為政
蘇聯(lián)的電影和繪畫予人的感覺都是極端的寫實(shí)。而《母牛》（The cow, 1989）這部片子，不折不扣正是一部以寫實(shí)手法為基調(diào)的動畫杰作。我第一次看到這部片時，就覺得有點(diǎn)像美國現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師安德魯?懷斯（Andrew Wyeth）的畫面：遼闊的背景處理，景物和人透露一股無可奈何的孤寂失落，又有種神秘的氣息。他用油繪的方式，也是實(shí)驗(yàn)動畫中十分迷人的一種叫paint on glass的技巧，這部片中具體表現(xiàn)出蘇聯(lián)寫實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格。借著油彩在毛玻璃上的處理，讓平面的人物和景物逐格活動起來，呈現(xiàn)出帶點(diǎn)虛幻的影像，接近照片的寫實(shí)度，但又更像夢境的效果，讓我印象十分深刻。后來我又得知這位作家曾和加拿大合作拍攝了一部《老人與海》(The Old Man and the Sea)，也是使用同樣技法，還拿到了奧斯卡大獎。更使我對這位藝術(shù)家非常神往。這次到莫斯科，赴當(dāng)?shù)氐腞adisson Hotel參加頗為著名的動畫影展（Crak 動畫 Festival），觀賞到最新的俄羅斯、東歐作品，包括學(xué)生的獨(dú)立制作。未期在酒會上竟然遇見他，真是意外的驚喜。我便把握機(jī)會作了一次簡短的訪談。而佩特夫因?yàn)殚L年與西方合作，能夠說英語，讓訪問可以順利進(jìn)行。
你是如何進(jìn)入動畫界的？
我從美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，就考取了Soyulzmult（蘇聯(lián)國營動畫制片廠），剛開始時，雖然我有學(xué)院的背景，但還是要從學(xué)徒式的訓(xùn)練開始。因?yàn)楫?dāng)時蘇聯(lián)的動畫訓(xùn)練，就是比較接近師徒制。在能夠正式參與動畫創(chuàng)作之前，我做了很久的賽陸路，美術(shù)素材的整理，以及攝影器材的操作和保養(yǎng)。這方面訓(xùn)練對我日后的創(chuàng)作很有幫助。一方面是培養(yǎng)我的耐性和毅力，尤其我自己的創(chuàng)作方式是采直接動畫，而大部分的動畫制作都可以事先做好預(yù)備功夫，來縮減攝影時的作業(yè)時間，但直接彩繪卻不行，因此需要無比的耐心。在眾多動畫方式中，我選擇了最艱難也最麻煩的一種。但從這里面我得到了很多樂趣。而且我覺得個人的藝術(shù)風(fēng)格要能展現(xiàn)，非得用這種方式不可。所以我的動畫幾乎都是用這種方法完成。
看起來你的風(fēng)格是屬于蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義路線，是否這方面的繪畫作品對你有很大的影響？
是的，我們這一輩在蘇聯(lián)學(xué)油畫的人，大部分都會受到伊里亞·列賓（Ilya Repin）和科連諾夫（Kolenov）的影響。除了在繪畫方面，也很明顯的表現(xiàn)在文學(xué)和電影上。俄羅斯的環(huán)境，景物以及歷史，都促使蘇聯(lián)的藝術(shù)家朝這個方向發(fā)展。
《老人與海》一片的成功得到奧斯卡獎，是否能？你的創(chuàng)作帶來更大的發(fā)展？
我和加拿大國家電影局合作，替imax公司拍攝這部片子，對我而言，工作的環(huán)境是前所未有的優(yōu)渥。他們給了我一套最先進(jìn)的motion control動畫攝影平臺，用電腦軟體有效執(zhí)行復(fù)雜的格數(shù)拍攝工作，以及視覺特效，也減少了很多現(xiàn)場失誤所造成的缺點(diǎn)，科技其實(shí)也是可以幫忙藝術(shù)創(chuàng)作的。
這部片子拍的是歐內(nèi)斯特·海明威的小說主題，其實(shí)對我們俄國人來說是頗能感同身受的。那種受命運(yùn)撥弄，無奈，但是又非得堅(jiān)持下去的主題，其實(shí)是俄國人能體會的。
俄羅斯的動畫工業(yè)在蘇聯(lián)解體之后，積極的和西方尋求合作，對此你是否抱持著樂觀的態(tài)度？
動畫不管是個人創(chuàng)作還是團(tuán)體制作，都需要一個表現(xiàn)舞臺。俄國的動畫和國際合作，能夠爭取到更多的資源，是無可厚非的。但是俄國人本身的動畫精神是否還能保留住，確實(shí)是需要關(guān)注和慎重的。不能因?yàn)閲H市場而失去了自我個性。蘇聯(lián)動畫界其實(shí)一直有優(yōu)秀的人才投入，應(yīng)該會持續(xù)創(chuàng)造出新一代的動畫風(fēng)格，這點(diǎn)上我是挺樂觀的。
相關(guān)信息
1997 年，俄羅斯40歲的亞歷山大·佩特洛夫克服了環(huán)境與技術(shù)帶來的種種困難，用自己的聰明才智將歐內(nèi)斯特·海明威的宏篇巨著《老人與海》搬上了銀幕，成為一部具有超強(qiáng)震撼力，情節(jié)曲折的影片，并憑《老人與海》奪得奧斯卡最佳動畫短片獎。這位具有國際名聲的動畫制作者，不僅眼光獨(dú)具，其在影片制作中所運(yùn)用的油畫繪制方法也是他所特有的。他說：我使用油畫這種方法制作動畫片已近十五年了，我很習(xí)慣這樣做。我感覺電影可以與繪畫藝術(shù)一起創(chuàng)造新的視覺效果。如果說佩特洛夫的繪制方法是他所特有的，那么在創(chuàng)作中，他的繪畫方式更是他所獨(dú)有的，他是用指尖沾著油彩在玻璃板表面進(jìn)行動畫制作的。以手指沾上油料在玻璃上作畫，不僅使影片更具震撼力，也使每一格畫面都可以獨(dú)立成為一幅美麗的油畫，具有十分強(qiáng)烈濃重的表現(xiàn)力度。佩特洛夫的玻璃油畫確實(shí)是動畫領(lǐng)域的一棵奇葩，他在15年的時間里堅(jiān)持用手指沾上染料在玻璃上作畫的方式表現(xiàn)自己的藝術(shù)宿求，其本身的形式已經(jīng)足夠讓人敬仰。
在這部動畫中，幾乎每一都可以獨(dú)立成為一幅美麗的油畫，其在表現(xiàn)大海的壯闊氣概，海天融合的層次上，具有十分強(qiáng)烈濃重的表現(xiàn)力度，層次分明的顏色過度和厚重的油墨渲染，令人感到天地的蒼茫和老人的孤獨(dú)。而在表現(xiàn)人物的表情方面，玻璃油畫的方式同樣具有很突出的特色，雖然面部細(xì)節(jié)并不清晰，但藝術(shù)家深厚的功力卻令人物表情栩栩如生。
佩特洛夫認(rèn)為用手指作畫更容易，可以畫得更快，而且想畫什么就畫什么，手指是心靈與繪畫之間相通的一條捷徑，是最直接的一條途徑。
佩特洛夫利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作，拍攝同一個鏡頭時，他往往在一層畫面上制作人物，同時在另外一層畫面上制作背景，燈光逐層透過玻璃拍攝完第一禎畫面后，他再通過對玻璃上的濕油彩進(jìn)行調(diào)整來拍攝下一禎畫面。
他說將歐內(nèi)斯特·海明威的著作濃縮于22分鐘的動畫電影，其難度超乎尋常，兩年半的漫長艱辛的創(chuàng)作生活，始終是因《老人與海》這個感人的故事深深地吸引著他。
《老人與海》是采用70毫米電影膠片拍攝完成的，它不同于傳統(tǒng)的35毫米的電影膠片，大尺寸電影的制作對于繪畫者來說是極其殘酷的，影片中微不足道的錯誤也會被夸大到不可原諒。通常35毫米膠片拍攝的動畫片，繪制的畫面是9到12英寸，而這次用70毫米的膠片，畫面將是35毫米畫面的5至7倍大。
佩特洛夫說：這對我來說完全是新的嘗試，當(dāng)我開始制作這部片子的時候，沒覺得會有什么新的問題，只是比以往畫的畫面大很多，但當(dāng)我看到屏幕上的畫面時，我驚呆了，那些被放大了的畫就象巨幅油畫。這部22分鐘的動畫在表現(xiàn)大海的壯闊氣概，海天融合的層次上，具有十分強(qiáng)烈濃重的表現(xiàn)力度，層次分明的顏色過渡和厚重的油墨渲染，令人感到天地的蒼茫和老人的孤獨(dú)。
人物作品
參演電影
參演電視劇
導(dǎo)演作品
編劇電影
制片作品
人物評價
亞歷山大·彼德洛夫是一位將油畫繪于玻璃制作動畫的創(chuàng)作者，其所有作品皆為此類風(fēng)格。（新浪游戲評）
亞歷山大·彼德洛夫始終是“玻璃動畫”技術(shù)的忠實(shí)擁護(hù)者，他的全部動畫影片均采用在玻璃板上操控油畫的方式制作而成。動畫短片《春之覺醒》也不例外，其風(fēng)格與彼德洛夫的前幾部作品基本一致，所運(yùn)用的動畫手法可用“浪漫現(xiàn)實(shí)主義”來形容。片中的人物和景物以極為寫實(shí)的手法呈現(xiàn)，同時彼德洛夫不時加入對人物內(nèi)心世界的形象描繪。（新浪娛樂評）
亞歷山大·彼德洛夫傳承了俄羅斯悠久的寫實(shí)油畫風(fēng)格，發(fā)明了以透光玻璃板為載體、以油彩為媒介、以手指為畫筆的動畫創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出表達(dá)其對世界認(rèn)識和對人性理解的詩意佳作。從1989年的動畫短片《母牛》到2006年的動畫短片《春之覺醒》，他營造出一個又一個充滿迷幻色彩的世界。彼德洛夫的動畫作品以強(qiáng)烈的繪畫性和鮮明的個人風(fēng)格在國際動畫界獨(dú)樹一幟，他憑借驚人的天賦和創(chuàng)造力，繪制出令人贊嘆的油彩畫面。他善于運(yùn)用象征和隱喻，創(chuàng)造性地使用蒙太奇技術(shù)，塑造出獨(dú)特的視聽風(fēng)格，以洞察人性的智慧展現(xiàn)出極為復(fù)雜的人物性格和氣質(zhì)，制作出震撼心靈的影像。他運(yùn)用特殊的油彩肌理、嫻熟的動畫技法以及創(chuàng)造性的視聽語言，為觀眾書寫了史詩般的詩意動畫篇章，形成了強(qiáng)烈的美學(xué)質(zhì)感。（《美術(shù)大觀》評）
外部鏈接
參考資料 >
馬拉松.搜狗視頻.2024-10-18
春之覺醒.貓眼電影.2024-10-18
電影原來也可以這樣拍！8部天才級導(dǎo)演腦洞電影作品.新浪.2024-10-18
資料：奧斯卡最佳動畫短片提名--《我的愛》.新浪娛樂.2024-10-18