電影《我們倆》（英語：You and Me）是一部劇情片，于2006年4月10日在香港上映，導(dǎo)演為馬儷文。影片改編自導(dǎo)演的真實(shí)經(jīng)歷，講述了一個(gè)80多歲的老太太（金雅琴飾）與在京求學(xué)女孩“小馬”（宮哲飾）因租房而產(chǎn)生的一系列故事，一老一少年齡差距極大的兩人在相處中慢慢發(fā)現(xiàn)對(duì)方身上的閃光點(diǎn)，由當(dāng)初的對(duì)立排斥到最后的相依為命。
平凡樸實(shí)的細(xì)節(jié)刻畫以及充沛溫暖的感情是本片的特色，飾演老太太的金雅琴憑借此片獲得第18屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳女主角。除此之外，影片還在第25屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)得到最佳故事片獎(jiǎng)提名、最佳編劇獎(jiǎng)提名、最佳女配角獎(jiǎng)提名等多項(xiàng)榮譽(yù)，導(dǎo)演用200萬的小成本投資將整個(gè)故事拍攝的完整動(dòng)人。
影片劇情
故事從一個(gè)茫茫的大雪天開始，小馬（宮哲飾）是一名北京電影學(xué)院的學(xué)生，為了離學(xué)校近一些開始尋找附的胡同中的住房。她敲開一位獨(dú)居老太太的大門，商討之后，用200元的價(jià)格租下了四合院其中的單間，從此開啟了合租生活。
小馬想要借用廚房自己做飯，老太太卻堅(jiān)持讓她自己換煤氣罐；怕飯菜壞掉，小馬希望能夠借用四合院里面的冰箱，但老太太堅(jiān)持要向她收取電費(fèi)，就連小馬用院子里的水管，也要自己付水費(fèi)。兩人之間因此產(chǎn)生了很多的爭(zhēng)吵。
臨近春節(jié)，小馬有很多電話響個(gè)不停，每次都要去老太太的房間接，覺得很不方便，于是提出自己接一個(gè)分機(jī)電話。老太太十分抗拒，怕電話打擾到她夜晚的生活。小馬于是自己偷偷改了線路，沒想到被老太太發(fā)現(xiàn)，叫孫子切斷了電話線，兩人又大吵一架。
后來，小馬去交這個(gè)月的電話費(fèi)時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)途電話訂單，懷疑是老太太打的，跑去質(zhì)問她，老太太覺得很冤枉，氣憤至極，趕小馬出去。孫子回來時(shí)承認(rèn)是自己打的，老太太知道是自己錯(cuò)怪了小馬，內(nèi)疚的將她之前裝飾院子的燈籠又重新掛起來，兩人一起過了除夕。這事后，兩人的感情漸漸融洽，老太太熱情的介紹自己的孫子給小馬，還配合小馬完成學(xué)校布置的拍攝作業(yè)。
夏天到了，嫌自己屋熱的小馬經(jīng)常跑到老太太的房間睡午覺，覺得這個(gè)房間太單調(diào)，就重新折騰著更改家具的布置，往墻上貼很多女明星的海報(bào)，沒想到這一折騰把屋頂搞漏水了。兩人的關(guān)系越來越親密，小馬會(huì)老太太理發(fā)，捶背，老太太會(huì)擔(dān)心小馬和男朋友吵架去了哪里。
后來小馬和男朋友和好，找到了兩居室的新房子，搬離了老太太的老屋。自她走后，老太太總念叨她，也病倒了。老太太的孫子結(jié)婚時(shí)，按照之前的承諾，把四合院讓給孫子當(dāng)新房，自己住到了另一個(gè)擁擠的屋子中。某天小馬在街上接到電話，老太太去世了。
角色介紹
影片制作
導(dǎo)演闡釋
在導(dǎo)演闡釋中，馬儷文說到影片的本質(zhì)就是“兩個(gè)小人物的一場(chǎng)旅行”。這兩個(gè)小人物其中的一個(gè)就是導(dǎo)演本人，1994年，23歲的馬儷文在中央戲劇學(xué)院進(jìn)修，為了離學(xué)校更近一些，租住在一個(gè)老太太家里，影片中發(fā)生的事情大多都是她的親身經(jīng)驗(yàn)。八年后，馬儷文偶然聽說當(dāng)初的房東老太太孤獨(dú)地在家中去世，于是萌生了想拍一部影片，將這段回憶記錄下來的想法。
所以在這部作品中，導(dǎo)演首先追求的是簡(jiǎn)單的故事選材，拍攝的是真實(shí)發(fā)生過的片段，力圖用最簡(jiǎn)單的故事與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。對(duì)白的口語化、實(shí)景拍攝、線性敘事使這部電影自然接地氣，像生活本身一樣。
拍攝過程
因?yàn)閷?dǎo)演堅(jiān)持要按真實(shí)季節(jié)實(shí)景拍攝，影片的拍攝過程持續(xù)了一年半的時(shí)間。春夏秋冬，固定的監(jiān)視器位置，固定的人物，沒有大的場(chǎng)面調(diào)度。扮演老太太的金雅琴有著自己的作息時(shí)間，為了不影響其休息，劇組的拍攝時(shí)間也相對(duì)固定，整個(gè)拍攝過程較為輕松。
同時(shí)也因?yàn)榕臄z周期較長(zhǎng)，劇組的工作人員流動(dòng)頻繁，在一年半的時(shí)間中共換了兩個(gè)攝影, 兩個(gè)美術(shù)和四個(gè)錄音師。馬儷文曾在采訪中提及：“我始終堅(jiān)持我的。包括在和錄音師和攝影師的溝通上, 我先說我自己的感受, 然后再聽取他們的意見。”導(dǎo)演的把控使得整部影片風(fēng)格統(tǒng)一，劇情流暢，并沒有因?yàn)槿藛T的變動(dòng)而產(chǎn)生違和。
導(dǎo)演本人包括劇組人員的心態(tài)平和，創(chuàng)作態(tài)度認(rèn)真，才使得這部200萬的小成本電視劇在一年半的時(shí)間內(nèi)記錄到真實(shí)的景色變換鏡頭，使得整個(gè)故事更加動(dòng)人。
選角過程
扮演老太太的演員金雅琴在拍攝《我們倆》之前，剛拍完《閑人馬大姐》，在上一部影片中頭發(fā)是紅色的。為了符合劇中的形象，她將把頭發(fā)漂成白色，才較為符合導(dǎo)演心中對(duì)于角色的期待。年齡較大的演員在拍攝過程中面臨多種困難，金雅琴就因?yàn)槎渎牪灰姵Ｐ枰啻谓忉屌_(tái)詞，有時(shí)身體不好會(huì)拖長(zhǎng)拍攝周期。
宮哲是導(dǎo)演偶然間選中的，當(dāng)時(shí)的她是中央美術(shù)學(xué)院的大三學(xué)生，在校園中被正在尋覓女主角的馬儷文邀請(qǐng)來嘗試拍攝。宮哲之前聽過導(dǎo)演的專訪，知道她是《世界上最疼我的那個(gè)人去了》的導(dǎo)演，兩人一拍即合，宮哲接受了影片中“小馬”這個(gè)角色。
拍攝場(chǎng)景
《我們倆》的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是一個(gè)北方典型的小四合院，故事也主要是在院壩、庭院、正屋中展開。也正是因?yàn)檫@樣固定的空間，導(dǎo)演多采用固定鏡頭，客觀的記錄著相對(duì)封閉空間里面的人物行為和事件發(fā)展
影片中的四合院是北京的一處陳舊院落，保留著鮮明特殊的印記。影片中呈現(xiàn)了屋子的陳舊木門，老太太房間里斑駁灰白的墻面，小馬在屋頂上修理破舊的瓦片，這些鏡頭營(yíng)造出影片悠久和寧靜的氛圍，奠定了主基調(diào)。
影片風(fēng)格
色彩
《我們倆》的色彩風(fēng)格以無色彩為主，無色彩指的是黑色、白色、灰色、金色、銀色，前三種構(gòu)成了本部影片的主色調(diào)。
除了無色彩之外，影片還強(qiáng)調(diào)著鏡頭之間的對(duì)比，用這種方式達(dá)成敘事的目的。比如影片一開始，穿著年輕的小馬穿著軍綠色大衣。年邁的老太太穿著黑色的棉襖，兩者形成對(duì)比。形成對(duì)比的還有景物之間的顏色，四合院以黑灰為主，為了調(diào)節(jié)這種沉悶，導(dǎo)演在拍攝屋內(nèi)的鏡頭后會(huì)對(duì)準(zhǔn)陽光或者綠樹，讓前后鏡頭的色彩形成反差。
影片中不僅僅有黑白灰，紅色的應(yīng)用也十分廣泛，比如說四合院里租給學(xué)生的房間，門上就有一張?jiān)煨涂蓯鄣募t色海報(bào)，自行車的掛件也是紅色的，兩人共度春節(jié)時(shí)候，院子里也掛了紅色的燈籠，貼了鮮艷的窗花，影片中的最后一個(gè)鏡頭也定格在大門上紅色的 “”字，這一系列的紅色的應(yīng)用，讓整個(gè)畫面達(dá)到一種特殊的形式美感。
敘事方式
影片是按照故事發(fā)展的順序依據(jù)時(shí)間安排的，從冬開始由冬結(jié)束，中間經(jīng)過了春、夏、秋的三個(gè)季節(jié)。情節(jié)段落之間并沒有十分突出明顯的主次之分，與強(qiáng)調(diào)高沖突的影片不同。
季節(jié)的變換是通過特色景物的鏡頭展現(xiàn)的，冬天的大雪、春天的綠草、秋天的落葉。不同的景物也預(yù)示著兩人之間關(guān)系的變化，寒冬代表著兩人初次見面時(shí)的沖突，春天時(shí)的一老一少會(huì)經(jīng)常打招呼，相互關(guān)心，而夏天可以共同住在一個(gè)屋子內(nèi)，一起睡午覺，小馬在秋天離開四合院，也符合秋季離別的特征。
音樂
影片中的配樂同樣是一大亮點(diǎn)，為了配合整體的風(fēng)格，音樂的主基調(diào)是清新悠揚(yáng)的。 知名音樂人竇唯在制作配樂時(shí)，選擇全部采用中國(guó)傳統(tǒng)的樂器，這樣的樂器是符合影片感情基調(diào)和主題風(fēng)格的，古琴的穩(wěn)重、蕭的悠揚(yáng)以及鼓的活潑都是配樂中出彩的部分。
完美的配樂使得整部影片就像一幅國(guó)畫，讓觀眾在觀看完影片之后耳邊留下的只有若隱若現(xiàn)的古琴聲、街市聲，這與簡(jiǎn)潔自然的表演相得益彰。克制的音樂讓影片更加淡然、意味深長(zhǎng)
導(dǎo)演在接受采訪時(shí)也坦言：“電影音樂最好和影片相吻合。有的電影淡淡的, 靠環(huán)境聲來襯托，而竇唯的音樂很適合我的電影。 ”
布光
《我們倆》布光的目的是表現(xiàn)一天時(shí)間的變化，具體的拍攝中，導(dǎo)演主要使用自然光源輔之以仿自然光源，室內(nèi)室外都是如此，這樣布光的好處是可以帶給觀眾現(xiàn)場(chǎng)感，更好的表達(dá)生活的真實(shí)性。
布光不僅僅可以代表時(shí)間，還預(yù)示著兩位主演情感的變化。在拍攝老太太時(shí)采用仿自然光源讓特寫鏡頭更加清晰，突出人物的表情。影片中的光大多是利用太陽光柔化處理過的。同時(shí)色溫也會(huì)隨著劇情的變化而發(fā)生改變，當(dāng)女孩給老太太在院子里剪頭發(fā)，幫助她收拾屋子，兩人情感越來越親密時(shí)，照在兩位主演身上的光就更加偏向暖色。
影片亮點(diǎn)
真實(shí)
影片的真實(shí)感主要來源于生活細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，比如老太太在向小馬介紹自己的孫子時(shí)特意提到孫子的專業(yè)是計(jì)算機(jī)。事實(shí)上這個(gè)情節(jié)是導(dǎo)演馬儷文所親身經(jīng)歷過的，正如她所言：“影片中沒有故事，全是細(xì)節(jié)。”
除了大方向的設(shè)置之外，影片中臺(tái)詞的細(xì)節(jié)真實(shí)也非常到位。人物之間的對(duì)話有著跳躍活潑的特征，同時(shí)語言以北京方言為主，簡(jiǎn)潔明了。
細(xì)節(jié)也同樣有助于塑造人物的形象，“小馬”是一個(gè)典型的鄰家女孩，20歲剛出頭的她可以代表著當(dāng)代的年輕人，做事風(fēng)風(fēng)火火，跑進(jìn)跑出，推著自行車忙忙碌碌，脾氣大性格強(qiáng)，善于表露自己的情緒，也善于維護(hù)自己的租房權(quán)益。老太太的形象一直是刀子嘴豆腐心，比如在小馬需要拍攝一位老人的生活作為作業(yè)時(shí)，老太太嘴上嫌棄：拍我做什么。手上卻還是配合小馬換衣服、做飯、在門外守崗。兩個(gè)人的形象通過這些細(xì)節(jié)樹立起來。
留白
影片在情節(jié)中善于運(yùn)用留白的手法，即只展示實(shí)物的一小部分，給觀眾留下遐想和延伸的空間。比如鄰居老太太、小馬男友、老人孫子以及小馬弟弟的出現(xiàn)都非常短暫，只是為了情節(jié)的必要而出現(xiàn)，導(dǎo)演并不在此投入過多的鏡頭，加強(qiáng)了主要角色的行為運(yùn)動(dòng)。影片的敘事也遵循了這一特征，比如老太太其實(shí)是知道小馬要搬家的，但影片沒有任何交代。
《我們倆》在追求真實(shí)的同時(shí)，并不冗余，導(dǎo)演僅僅在用白描的手法，簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)，而不是刻意著筆，避免了走入文藝劇情的煽情俗套。
殘缺美
影片的結(jié)局中，小馬離開了四合院，老奶奶也因病過世，這種帶有現(xiàn)實(shí)感的發(fā)人深省的結(jié)局是文藝片中較為常見的。
導(dǎo)演設(shè)計(jì)了兩次主演之間的離別，一次是小馬搬出老屋，一次是老太太的去世，這樣帶有悲劇感的結(jié)尾會(huì)帶給觀眾更深刻的印象。同時(shí)死亡這樣的“人生大事”有著必然性及無奈性，可以進(jìn)一步的使一老一少的情感升華成更高層次的意蘊(yùn)。
導(dǎo)演之所以運(yùn)用這種普遍的敘事策略，是因?yàn)榉蛛x能比大團(tuán)圓更容易使人物的情感升華，尤其是死亡，它在人的生命中充當(dāng)著一個(gè)特別的角色，無人能夠改變、無人能夠逆轉(zhuǎn)，帶有悲劇感的結(jié)尾會(huì)帶給觀眾更加深刻的印象。
同時(shí)悲劇與死亡能夠更加深化本片的現(xiàn)實(shí)意義，老太太因?yàn)橐粋€(gè)陌生人的到來而改變自己的生活方式和軌跡，也因?yàn)榍楦械臄嗔讯〉梗恢味觥?dǎo)演馬俐文通過這個(gè)結(jié)局呼吁社會(huì)關(guān)注空巢老人的問題。
影片主題
老年人問題
影片中的老太太是典型的“空巢老人”，這是一個(gè)社會(huì)共通的問題，孤獨(dú)的老太太形象代表了典型的老年群體，由于現(xiàn)實(shí)與心理的之間的空間矛盾、陌生人之間關(guān)系的隔閡和親人之間關(guān)系的疏遠(yuǎn)，他們之中難以避免的會(huì)出現(xiàn)很多心理問題。
在故事的一開始，房東老太太展現(xiàn)出的是自己吝嗇且不近人情的一面，面對(duì)窮學(xué)生的砍價(jià)請(qǐng)求時(shí)，她堅(jiān)決不肯退讓；租客小馬想要自己接電話線，自己付錢時(shí)、她仍然不留情面地拒絕；冬天小馬冷的瑟瑟發(fā)抖，想要接一條電線用電熱扇時(shí)，老太太告訴她：忍忍就過去了。她將自己和小馬的利益清清楚楚的分隔開來，雖然同住一起，卻沒有在生活中的互相照應(yīng)。事實(shí)上她需要?jiǎng)e人的情感陪伴和生活方面的幫助，這從后來的劇情中可以推斷，但在接觸到陌生的女孩時(shí)，卻將自己的內(nèi)心完全的封閉起來，一邊期待著，一邊在潛意識(shí)里拒絕。這樣復(fù)雜矛盾的心理狀態(tài)令人困惑不解，卻恰恰是老太太這類獨(dú)居老人普遍具有的心理。
《我們倆》中，導(dǎo)演更加強(qiáng)調(diào)的是老太太與小馬二人在長(zhǎng)時(shí)間的相處和磨合之中產(chǎn)生的親情 ,這種情感趨近于中國(guó)傳統(tǒng)的“孝”，顯得自然而深刻。 對(duì)于老人身邊環(huán)境的批判也主要集中于老人養(yǎng)女和孫子不孝的行為上，這也反映了現(xiàn)實(shí)的無奈。
現(xiàn)代城市中的情感冷漠
影片中講述的是現(xiàn)代城市生活中普遍的問題——情感冷漠，這與情節(jié)的推進(jìn)、主題表達(dá)、人物塑造等都有著密切關(guān)系。古老的四合院是故事展開和發(fā)展的主要場(chǎng)景，城市現(xiàn)代化的腳步讓各種高樓林立，四合院在這里顯得格格不入。在這人際關(guān)系日益變質(zhì)的現(xiàn)代，圓融相親的傳統(tǒng)文化意義也逐漸消融。
影片中的老人長(zhǎng)期獨(dú)自生活，有著鮮為人知的人生經(jīng)歷，對(duì)于小馬也沒有更多的介紹，一個(gè)是獨(dú)居多年的窮老太太，一個(gè)是只身北漂的窮學(xué)生，物質(zhì)社會(huì)中個(gè)體生存的境遇及現(xiàn)代人際關(guān)系中的風(fēng)險(xiǎn)，都迫使她們不得不懷有一種“冷峻而務(wù)實(shí)的眼光”
兩個(gè)主要人物之間的關(guān)系是疏離的，導(dǎo)演通過鏡頭的景深不斷強(qiáng)調(diào)著這一特點(diǎn)。一老一少之間的交流大多隔著窗戶或者隔著門。鏡頭的前景是廊柱，中景是窗戶，遠(yuǎn)景是屋內(nèi)的老太太，只占據(jù)窗戶的一小部份。在小馬剛搬進(jìn)來時(shí)，老太太還會(huì)溜達(dá)著向小馬居住的屋內(nèi)張望，除了好奇之外更多是不信任。
女性主義的視角
《我們倆》是一部反宏大敘事的“小女人”電影。宏大敘述主要是指涉及到人類、生命、國(guó)家、戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、權(quán)謀等與男性愛好相關(guān)的題材，以此為核心的主題電影屬于典型的男性敘事模式，影片與之正好相反。
兩位老人一反傳統(tǒng)電影中模式化和概念化的老人形象，而是完全還原了高齡老人的本來面目，她們身上積聚了一個(gè)女性的所有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，是真正的人。而小馬風(fēng)風(fēng)火火的急性子具有男孩子的影子，她也成為了老太太和鄰居老人的精神和生活上的依靠，影片中的老人變?yōu)橄鄬?duì)的弱者，需要被照顧，需要被保護(hù)。《我們倆》主要的三位女性不再是以往電影中賢淑、溫柔、性感的形象，而是女性作為一個(gè) “人”的本真狀態(tài)。
《我們倆》中的小馬與老太太，一老一少的兩人代表了典型的女性形象，影片通過最平常的生活狀態(tài)挖掘女主人公的深層心理，表達(dá)對(duì)女性生命的真誠(chéng)關(guān)懷。兩人之間的相處也一直強(qiáng)調(diào)著平等的立場(chǎng)。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
影視榮譽(yù)
參考資料：
票房
載譽(yù)歸來的《我們倆》由中影數(shù)字院線發(fā)行上映，截止到2019年8月27日，票房累計(jì)約30萬元。
評(píng)價(jià)
著名攝影師、導(dǎo)演侯詠評(píng)價(jià)這部電影：“（《我們倆》）構(gòu)思如此巧妙， 傳達(dá)出實(shí)實(shí)在在的人情冷暖……為當(dāng)今一片喧囂電影中的珍品。”
北京日?qǐng)?bào)記者牛春梅評(píng)價(jià)這部電影：導(dǎo)演的視線始終集中在一個(gè)小院、一老一少兩個(gè)人的身上、精到的空白給了影片更多想象的空間。
遼沈晚報(bào)上刊登的評(píng)論：影片中，在老太太和女孩的相處過程中，幾乎沒有一件典型意義上的互相關(guān)愛的事情，她們的生活總是將爭(zhēng)執(zhí)和寬容交織在一起。其實(shí)大部分人在生活中對(duì)于情感的表達(dá)都是頗為吝嗇的，真正的感情并非來自什么典型事例，而是生活中每一點(diǎn)一滴的磕磕碰碰，還有溫情。
參考資料 >
陳然. 關(guān)于金雅琴，她們倆的回憶.鳳凰網(wǎng)資訊.鳳凰網(wǎng)資訊.2022-11-25
我們倆 獲獎(jiǎng)情況.豆瓣.2022-11-25
《我們倆》票房數(shù)據(jù)..貓眼專業(yè)版.2022-11-25
牛春梅 《北京日?qǐng)?bào)：<我們倆>留給國(guó)產(chǎn)影片的空白》.新浪娛樂.2022-11-25
《<我們倆>磕磕碰碰的溫情》.新浪娛樂.2022-11-25