《罪惡的審判》（維吾爾語：?????? ?????）是哈孜·艾買提于1964年創作的布面油彩畫，是哈孜·艾買提的成名作。現藏于中國美術館。
《罪惡的審判》展現了巴依通過賄賂宗教法庭，在不公正地審判后霸占少女的情景，通過巴依及審判官、被拆散的父女、不同態度的圍觀群眾反映了新疆和平解放前維吾爾族勞苦人民災難般的生活。作品從內容、構圖等方面凸顯的二元對立具有較強視覺沖擊。
《罪惡的審判》首次將維吾爾族生活中的矛盾用繪畫展示，并突破了歷史文化及風俗習慣的忌諱，開創了新疆人物畫的先河。
畫作內容
《罪惡的審判》描繪了新疆和平解放前，維吾爾族巴依通過賄賂，讓宗教法庭做出非法判決，強占無辜少女、逼迫少女離開家人，四周群眾對此憤憤不平的情節。
畫中主要有三部分人物，第一處是巴依等人。巴依體態臃腫且穿著華麗，滿臉兇殘且昂首闊步的走出清真寺，旁邊跟著他的惡犬。巴依另一側是手拿念珠和拐杖，滿臉偽善又卑躬屈膝的審判官。其后有手持皮鞭和強拉少女的打手。
第二部分人物是少女和老人的生死離別。老人看著女兒被搶走，無力的將雙手伸向女兒卻又無法挽回局面。女兒極力反抗，發辮散落于胸前，地上掉落的帽子，以及掙扎的手勢，都體現著她的不甘。
《罪惡的審判》中還有群眾的人物形象，他們緊緊圍繞在清真寺出口處，關注著罪惡審判的結局。群眾形象年齡不一、性別不同、職業有別、性格也有差異。有對巴依怒目而視的肩扛坎土曼的年輕農民和拄拐的年輕人，也有無奈低頭沉思的藝人，還有充滿同情卻又怕事的路人。
創作背景
內容原型
清末民初，雖然新疆當局普遍禁止宗教干涉司法，但執行并不徹底。20世紀40年代，新疆維吾爾族聚居的縣多由數個卡孜阿訇掌管宗教事務，各地豪紳與宗教上層勾結控制基層政權。宗教法庭則成為維吾爾族聚居地區的執法機構，其權力之大是全世界伊斯蘭教地區中僅有的，維吾爾族普通民眾深受其害。《罪惡的審判》描繪的是這段時間新疆宗教法庭的不公。
創作過程
《罪惡的審判》靈感來源自20世紀60年代哈孜·艾買提在吐魯番市的一次社教活動，很多農民訴說了新疆和平解放前的苦難。1964年，新疆維吾爾自治區文學藝術界聯合會、新疆維吾爾自治區文化廳和新疆美術家協會組織新疆畫家為在北京市舉辦的畫展創作作品，哈孜·艾買提開始創作《罪惡的審判》。作品創作之初，哈孜·艾買提的畫作主題遭到了其他畫師的質疑，哈孜·艾買提一度暫停創作。直到當時的新疆美協副主席關夫生觀摩時，認為《罪惡的審判》中有揭露舊社會不平等、迷信、愚昧及對勞動人民的同情心具有教育意義，哈孜·艾買提得以繼續創作，最終用20天的時間完成了《罪惡的審判》。
哈孜·艾買提創作時也遇到一定困難，在確定畫作尺寸后，因為沒有大小合適的油畫布，他只能拼接小油畫布并用膩子將接縫處磨平。而在確定人物個性和特征時，哈孜·艾買提前往烏魯木齊市二道橋、碾子溝長途汽車站等地觀察、取材，甚至在新疆人民劇場開會時，哈孜·艾買提確定了畫面中肩扛坎土曼的年輕農民形象，其原型是參會的劇團演員。
藝術鑒賞
《罪惡的審判》中的二元對立具有較強的視覺沖擊，一方為養尊處優、殘暴兇殘的巴依，一方為辛勤工作卻依然貧苦的群眾。二者對立的視覺形象讓曾受過地主奴役的農民產生共鳴和認同。除了身份，畫作構圖也呈現兩種力量的抗衡，雖然《罪惡的審判》物理重心似乎在巴依身上，但父女和地主、審判官坐落在從右上到左下的對角線上，父女在畫中的地位與地主相同，因為近大遠小的透視關系，父女身體比例較小，為消解巴依的中心，畫面中唯一鮮亮的粉紅色衣著穿在了少女身上。畫面右側近黃金分割線處肩扛坎土曼的年輕農民是另一位主要刻畫的人物，硬朗的面目線條、強壯的身板、鐵質坎土曼都是力量的象征，在畫面中他是與巴依勢力抗衡的人物，因為他處在左上到右下的對角線上，也分散了巴依中心的位置。
雖然有少量女性出現在畫面中，但女性在這場斗爭中依然缺席。圖中女性多事不關己的留下背影或躲在頭巾之下，只有身穿藍色大衣的大媽謹慎地探頭看望。另有一位被父親緊緊摟入懷中的小女孩露出驚恐的眼神，小女孩的眼神和服飾的顏色，在暗示如果不將巴依打到，悲劇依然將會在自己身上發生。但小女孩本身和斗爭無關，更多是鼓勵男性斗爭的符號。作者選擇女性作為畫面中心之一，因為女性身體更具表演性，且女性作為苦難所指已被廣泛接受。
展覽及爭議
《罪惡的審判》完成后爭議依舊存在，自治區文化廳藝術研究院的工作人員曾向《新疆日報》投稿批評《罪惡的審判》，時任新疆文聯黨組書記的劉肖無認為應該把畫作展出讓人民評價，未展出的的作品不應該一棍子打死，從而阻止了稿件的發布。于是，《罪惡的審判》首先在烏魯木齊市工人文化宮展出，得到了不少觀眾的好評留言。之后在經過中共中央西北局的審查后，《罪惡的審判》于1964年9月，中華人民共和國文化部、中國美術家協會聯合舉辦的“全國美術作品展覽華東地區作品展覽”（即“第四屆全國美術作品展”）中展出，依舊獲得不少觀眾的好評。畫作展出后，《美術》雜志、《人民日報》先后將其發表，在中國引發較大影響。
1982年5月，《罪惡的審判》作為巴黎沙龍春季美展的展品之一，在巴黎大皇宮展出。
2021年5月，油畫作品《罪惡的審判》回到家鄉新疆，在新疆美術館1號展廳展出，成為“美在新疆——中國美術館館藏精品展”中最受關注的作品之一。
2021年，《罪惡的審判》和其“姊妹篇”《清算》共同在新疆美術館展出。《清算》是哈孜·艾買提反映“減租反霸”運動時期的油畫作品，因其人物形象和《罪惡的審判》相互映照，故被視為《罪惡的審判》“姊妹篇”。
參考資料 >
罪惡的審判.中國美術館.2022-11-21
罪惡的審判（油畫）.中國共產黨新聞網.2022-11-21
維吾爾族.中國政府網.2022-11-21
畫中有故事 | 油畫里的新疆 “白毛女”.天山網.2022-11-21
新疆美術六十年回眸：天山下的壯麗畫卷（組圖）.中華人民共和國國務院新聞辦公室.2022-11-21
畫中有故事｜油畫里的新疆 “白毛女”.百家號.2024-01-03