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來源：互聯網

《一一》是2000年由楊德昌編劇并執導的臺灣電影，吳念真、金燕玲、張洋洋、李凱莉、唐如韞等主演。電影圍繞在臺灣臺北市居住的一對中年夫婦的日常故事展開，以婚禮開始，以葬禮結束，通過多條線索的敘事，展現并探討日常瑣碎生活背后，家庭、愛情、親情等親密關系和生命意義等話題。電影是楊德昌遺作。

電影于2000年5月在第53屆戛納電影節首映，大獲好評，楊德昌斬獲當年戛納電影節最佳導演獎。之后，陸續還獲得了（美國）國家影評人協會獎最佳影片、紐約影評人協會獎最佳外語片、洛杉磯影評人協會獎最佳外語片等諸多獎項。

電影主要在北美地區上映，全球票房119.62萬美元。出于一些原因，電影長時間未在中國臺灣上映，直到楊德昌逝世10周年的2017年7月28日，才正式在中國臺灣上映。

影片概況

《一一》是2000年由楊德昌編劇并執導的臺灣電影，吳念真、金燕玲、張洋洋、李凱莉、唐如韞等主演。電影圍繞在臺灣臺北市居住的一對中年夫婦的日常故事展開，以婚禮開始，以葬禮結束，通過多條線索的敘事，展現并探討日?，嵥樯畋澈螅彝?、愛情、親情等親密關系和生命意義等話題。電影是楊德昌遺作。電影于2000年5月在第53屆戛納電影節首映，大獲好評，楊德昌斬獲當年戛納電影節最佳導演獎。之后，陸續還獲得了（美國）國家影評人協會獎最佳影片、紐約影評人協會獎最佳外語片、洛杉磯影評人協會獎最佳外語片等諸多獎項。

劇情介紹

在臺北市居住著一戶中產家庭：簡南俊/NJ（吳念真飾）是個很有原則的生意人，他的妻子敏敏（金燕玲飾）、女兒婷婷（李凱莉飾）、兒子洋洋（張洋洋飾）以及外婆（唐如韞飾）。

電影由敏敏的弟弟阿弟（陳希圣飾）的婚禮開始，先是阿弟的舊情人云云在婚禮上大吵大鬧，而后NJ在電梯口與30年前的舊情人Sherry（柯素云飾）相遇。接著因為婷婷忘記倒掉陽臺上的垃圾，導致外婆下樓倒垃圾時中風，而陷入了昏迷狀態。醫生告誡家人需要每天輪流跟外婆講話，以幫助其康復。電影圍繞每個角色對外婆的自言自語串聯起來。

敏敏發現自己每天告訴外婆的事情都一樣，因為她每天都在重復同樣的事情，這樣日復一日的生活讓她幾乎精神崩潰，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟。新搬來的鄰居麗麗（林孟瑾飾）和她的男友胖子（張育邦飾）吵架了，兩人分手后，胖子開始主動和婷婷約會。這期間麗麗還發現自己的母親與自己的英語老師有不正當關系，之后麗麗也陷入與英語老師、胖子的復雜關系中。最后，胖子殺害了英語老師。這一切都讓婷婷覺得悲傷。

洋洋受父親的影響愛上了拍照，他用相機拍別人看不到的場景，他覺得人只能看到一半兒的事情：只能看到前面，看不到后面。

NJ生意經營不順，但在工作中，他偶然認識到一位可以說真心話的日本合作伙伴大田先生。在借著去日本出差的機會和Sharry重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。

不久婆婆去世了，敏敏下山回家，簡家人的生活一如既往。在婆婆的葬禮上，洋洋念了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了?！?/p>

角色介紹

影片制作

劇本創作

《一一》的劇本構思長達15年，劇本的正式創作只花了2個星期，整個拍攝過程達2年。電影的拍攝資金完全來自日本Y2K電影計劃，電影后期拍攝還曾遇到資金困難。

電影由楊德昌取名，中文名為“一一”，英文名為“A One and A Two”。中文名表達的意思是“個人”，代表這部電影中各個年齡階段的成員從出生到死亡的描繪。英文名則取意于爵士音樂家在即興演奏之前，用于校準節奏的喃喃自語“A One and a Two and a ...”，表示電影標題后的內容不是緊張、沉重或壓力。生活應該像一首爵士樂曲。

演員選擇

楊德昌對選角的要求非常高，吳念真與金燕玲是楊德昌主動邀請拍攝的，電影拍到一半，簡南峻的老婆敏敏與女兒簡婷婷的飾演者被多次換掉，開拍2個月后，電影停機重新進行選角。最終在選角班選中了后來簡婷婷的飾演者李凱莉。

電影中大量使用了路德維?！し丁へ惗喾?/a>的音樂，其他原創音樂主要由楊德昌的太太彭鎧立創作。

電影風格

畫面

受法國新浪潮的影響，電影呈現出以深焦攝影和長鏡頭運動為主的美學風格，追求一種記錄式的真實感。導演將定鏡頭對準一個空間, 空間的人物自由表演。長鏡頭不打破時間的連貫, 靜靜地展現空間靜態的景或物, 使得影片中既流淌著壓抑的氣氛, 又富有內在的力量, 使得壓抑與迸發之間并行對抗, 達到一種含蓄、深刻的藝術效果和情感境界。

敘事

楊德昌打破了傳統的以時間為主線的敘事方式，突出了空間在敘事中的主導地位。鮮明的空間特征是后現代敘事審美形態的典型要素。影片開頭使用了大樹這一符號象征大家庭，之后同伙肖像刻畫表明故事情節，結尾的葬禮再次使用大樹象征回歸家庭，由此完成了這個家庭合分合過程。用這一符號開頭結尾使影片節奏變得舒緩，讓觀眾成為冷靜的旁觀者，可以慢慢體會影片的寓意。

主題

《一一》意在揭示生命個體的兩重困境：一是困于獨立個體的認知和感受局限而產生的隔閡與沖突；二是主體與生存空間的結構沖突。旨在通過凝視視角呈現生活背面，探尋個體的豐富性與多樣性，以加深觀眾對自身處境的認知與感受，展現每個生命個體的價值。

影片配樂

獲得榮譽

發行與上映

電影于2000年5月在第53屆戛納電影節中首映，隨后在法國、韓國、美國、日本等地區上映，全球斬獲119.62萬美元票房。上映后，導演楊德昌這樣評價《一一》：“這部電影只是關于生活，描繪了其跨度的各個方面。作為作者，在我看來，簡單是頂部所有復雜問題的底部?！?/p>

影片很長時間并未在臺灣地區上映，一種說法是導演楊德昌對臺灣電影的發行生態遭少數人把持的情況深感不滿，擔心會被草草上檔就此被犧牲掉，于是干脆決定該片不在臺灣上映。另外一種說法是版權問題，是否在臺灣地區上映取決于日本發行公司，楊德昌只有建議權。楊德昌在《光影言語》的訪談中，提到未在臺灣地區上映既是對臺灣電影行業現狀的不滿，也有現實的版權原因。最終，《一一》在楊德昌逝世10周年的2017年7月28日，才正式在臺灣地區上映。

紀念活動

2017年，香港國際電影節紀念楊德昌逝世10年，專門舉辦了“十年再見，楊德昌”單元，展播了其畢生所拍的7部長篇電影。當年的香港國際電影節海報，也致敬了《一一》電影海報。

影片評價

正面評價

《紐約時報》首席影評人安東尼·斯科特（Anthony Oliver Scott）評價：“《一一》是一部讓你記憶猶新的電影，與其說是你看到的，不如說是你經歷過的，就好像你是電影中臺北市家庭的鄰居一樣”。另外一位《紐約時報》影評人布萊恩·華盛頓（Bryan Washington）在《一一》首映后22年，這樣評價電影：“這部電影允許觀眾們自己建立聯系，它用最巧妙的方式引導觀眾?！?/p>

美國《綜藝》（Variety）雜志電影記者德瑞克·艾力（Derek Elley）評價《一一》是“一部具有強大智慧和觀察力的電影，充滿了神奇的抽象時刻”。

法國《電影手冊》（Cahiers du Cinéma）雜志對電影的評價是：“和很多先鋒派影片不同，這部影片并不難懂，它的新銳之處在于一種精妙敘事所表現出來的生活本身的繁復性，以及對細節的天才把握，這些有意味的細節使影片具有一種詩的力量?！?/p>

英國《衛報》則評價電影：“構思精巧，層次豐富，動人的表演，感人、有趣、睿智。在看過全球大多數好萊塢式的垃圾電影后，再看《一一》，就像是在被強制灌了幾升Vimto飲料后，被允許喝上等的香檳一樣?！?/p>