《大魚海棠》是由彼岸天文化有限公司、光線傳媒、彩條屋聯合出品，梁旋編劇，梁旋、張春聯合執導，季冠霖、蘇尚卿、許魏洲、金士杰、潘淑蘭等參與配音的動畫電影。
影片講述了少女椿為了救活解救自己的少年不惜犧牲自己的壽命，并將少年的靈魂偷偷帶回海底飼養，隨著小魚的長大，海底世界逐漸失常，一場巨難也正悄悄來襲。
《大魚海棠》的樣片幾乎斬獲所有國內動畫大獎，影片還未上映，就已經在2010年至2016年間，斬獲了第十四屆韓國首爾國際動漫節最佳技術獎、第六屆亞洲青年動漫大賽最受觀眾歡迎獎等多個獎項，并成功入選法國蓬皮杜當代藝術中心“亞洲50年優秀動漫”專場展覽。2019年中日兩國動漫文化交流活動“中國動漫日本行——從水墨中來”在日本開展，《大魚海棠》作為中國優秀動畫電影列入展覽。《大魚海棠》在2017年第15屆布達佩斯國際動畫電影節斬獲最佳動畫長片獎；2018年，該片獲得第17屆中國電影華表獎“優秀故事片獎”。
影片耗時12年，于2016年7月8日在中國內地上映，2020年7月20日重映，累計票房5.75億元（截至2020年7月20日）。
影片劇情
四十五億年前，這個星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大魚。在汪洋大海的深處有一個不同于人類的世界，海底深處的天空連接著人類世界的大海，人類的靈魂和世界萬物的運行規則都由居住在海底世界“神之圍樓”里的一群“其他人”（神）來掌管。這里每一個16歲的族人，都將在成人禮這天被送到人類世界巡游七天，去觀察他們所掌管的自然規律，但他們不能在人類世界長期逗留，也不能和人類接觸。椿剛好年滿十六，掌管著海棠花的生長，母親鳳期望她能像自己一樣獨當一面。離別前椿的母親反復叮囑她遠離人類早點回家，但椿沒有放在心上，連接著人類世界的海天大門開啟，椿化作一條紅色的大魚朝著海天之門飛去。來到人類世界的椿被人間的美景所吸引，她遇見了一個特別的人類少年。七日已到，本該回家的椿不忍看到同類被捕，卻無能為力。暴風雨來襲時椿不小心被漁網纏住，那位少年聽到椿的呼叫聲前來救她，卻被椿的尾巴拍開，卷入了漩渦中。當椿在海底找到少年時，卻發現他已沒了呼吸。
心懷愧疚的椿帶著少年的笛子回到了海底，椿為了救活少年來到掌管好人靈魂的靈婆所居住的如生樓，在如生樓的通天閣中找到了少年的靈魂，靈婆以椿一半的壽命做代價復活了少年的靈魂，將一條小魚作為少年靈魂的化身，同時在小魚體內注入了椿的靈魂，從此椿和少年性命相連，直到小魚長大回到人類世界，少年才能真正死而復生，回到他的家人身邊。椿的青梅竹馬湫將這一切都看在眼里，并答應為椿保密，椿和湫為小魚取名為鯤。
椿的母親偷偷將鯤扔了，椿和湫在下水道尋找鯤的蹤跡，卻遇見了掌管壞人靈魂的鼠婆，在鼠群的幫助下，椿找到了鯤，并將他安頓在城外。湫在安頓鯤的地方發現了一處棺材，打開棺材后，里面的鈍尾兩頭蛇躥出來，湫在制服雙頭蛇的時候不慎被咬傷，暈倒過去。椿找到掌管百草的爺爺幫忙，爺爺將湫的蛇毒轉移到自己身上，兩天后爺爺逝去并化作了一棵海棠樹，與奶奶死后化作的不死鳥相伴。自椿從靈婆那里贖回鯤的靈魂，海底的世界反復無常，季節錯亂，族中長老正在調查原因，此時鼠婆設計拿走了椿身上的笛子。湫在天神之力的加持下，成功打開了海天之門，椿和鯤向海天之門沖過去，但是失去了人間的信物，鯤無法回到人間，而鼠婆則拿著笛子穿過了海天之門回到人間。
強行開天門外加湫支撐不住意外中斷，導致海天之門無法關上，水柱從天而降，淹沒了房屋，沖散了人群。最終經過了重重的磨難，和‘椿’的細心照看，人類男孩‘鯤’終于回歸大海后得到了重生。‘椿’的逆天而行卻給族人招來災難，家園瞬間被倒灌的海水毀壞，‘椿’為了彌補自己的過失而犧牲自己，挽救了族人。鯤帶著海棠樹的枝干找到靈婆，湫用自己的全部壽命贖回了椿的一半壽命，靈婆便用這一半壽命復活了椿。最后椿和湫一同送鯤去往南冥天池，湫再次開啟了海天之門，并用自己僅剩的壽命把椿和鯤一起送到了人間，湫被靈婆復活，成為了靈婆的接班人。
演員與角色
影片制作
制作過程
2004年，清華大學在讀大學生梁旋和張春花費十天制作了flash短片《大·海》，得到了中國數字盛典故事類DIGGID大獎，這部短片就是《大魚海棠》的故事原型。這個創意最初來自于梁旋的一個夢，為實現自己的電影夢，他與張春二人在2005年3月成立了彼岸天文化（B&T）。在2007年他們找到了風險投資，得到了25萬美元的初期資金。2007年底《大魚海棠》正式啟動。彼岸天最初團隊的20個人窩在北京的一棟別墅里用兩年時間完成了劇本的初稿、樣片和設定。中期資金斷裂，項目擱淺，2013年，彼岸天重啟這一項目。通過眾籌來的資金（45天內3596人出資籌集158.2650萬元）只是電影制作中的九牛一毛，更重要的是2013年8月8日彼岸天與光線傳媒敲定合作，拿到3000萬的更大投資，且眾籌還變相成為一種新興的營銷手段。為了追求極致的視覺效果，片方將該3000萬制作成本用于2D與3D相結合的數字技術，打造影片的視覺藝術。彼岸天又經過三年的創作，上映了影片，前后共計耗費了12年的制作時間。導演梁旋在界面娛樂的采訪中回應項目中途擱淺，表示當時許多公司的負責人和投資人都對新人導演和新團隊抱有疑問，所以沒有進行合作投資。2010年底，他又嘗試去做BOBO&TOTO品牌的社交游戲來賺錢拍電影，結果虧了錢，于是團隊一直處于休養狀態，直到2013年市場復蘇才重啟項目。
合作團隊
《大魚海棠》與韓國的Studio Mir公司合作，共同完成中期的動畫制作。Studio Mir公司是一個基于“Mir”空間站課程的動畫工作室，2010年于韓國成立，由80多名擁有20年經驗的導演和藝術家組成，主攻動畫、數字媒體、平面設計，與Netflix和華納兄弟娛樂公司等多家公司合作過。
梁旋和張春兩位導演赴日本找到作曲家吉田潔，請他創作電影《大魚海棠》的原聲。雙方反復協商，最終確定了“空靈感”這一方向。《大魚海棠》的配樂耗時兩年才完成。吉田潔在澎湃新聞的采訪中表示此次合作讓他感受到了中國動畫不同于日本、歐美動畫的魅力。
場景構建
影片《大魚海棠》中海底世界族人們居住的圍樓，其原型是中國傳統民居建筑之一的福建客家土樓，這是客家人來到南方的初期建筑。經歷了魏晉南北朝以及唐宋之后，客家人因戰亂饑荒等原因被迫南遷，最終在福建形成了穩定的發展群落。影片借助傳統式圍樓的神秘感與空間拉伸的延續，使鏡頭在轉換間達到無縫銜接。再憑借日落日出的時間點，將圍樓作為主人公椿與外界溝通的媒介，使影片中的審美感受和情感體驗與觀眾共鳴。圍樓作為整個影片中重要的空間場景，以藏青色和深紅作為影片的主要基調，并使用木建筑和紅色大燈籠等中國傳統建筑的代表性元素營造出濃郁的中國風。同時影片的色彩上還運用了綠色和黑色作為點綴，使得畫面上有了一種神秘的中國東方色彩。傳統式圍樓既是一種藝術形象，也是一種文化象征，導演通過海底圍樓的神秘性構架起整部作品發生的環境情節，引發觀影者的遐想。
角色設計
《大魚海棠》中女主角椿的造型是中國典型的民國時期女學生形象，斜劉海短發與學生服飾象征著具有先進思想的學生群體，導演通過服飾的設計間接為觀眾展現了椿的性格，預示椿身上的獨特反抗精神。在紅色上衣與灰色半身裙的映襯下，凸顯了質樸、堅韌的中華民族精神，加上獨具特色的中國傳統文化服裝配飾，塑造了生動的傳統女性形象。右側劉海稍短，左側劉海稍長至耳垂，并單獨在左耳垂戴一枚玉質的耳飾，使得椿的人物形象生動鮮活富有特點。
影片中春神句芒的人物形象以人為主體，又模仿鳥類的形象，營造出一種體態輕盈的人物形象動勢。在句芒的服飾和頭飾中融入了燕子形象的元素，與句芒作為春神的身份地位相符。攝制組在句芒的面部設計中也包含了燕子形象的元素，打造了一位清冷寡欲的神明形象。
影片中靈婆的人物整體形象由魚頭人身造型組成，其衣服上的云紋、太陽紋和腰部佩帶都參照京劇傳統戲服的特點，傳統元素的融合使靈婆這一人物形象富含濃郁的傳統文化特色。
《大魚海棠》制作組為影片中所有角色的房間都做了精細的設計，并設置了與角色身份、性格相匹配的物件，使人物形象更加豐滿和立體。
影片亮點
敘事
影片《大魚海棠》開頭的敘事，導演表現了道家飄逸、空靈的美學風格，并暗中彰顯出道家文化的時空觀和廣闊的空間觀念。影片使用一個“非人非神”的標識，建立起一個帶有人類社會圈特點的海底世界。這種框架內的敘事使影片的結構更穩定，同時遠離了電影鏡頭的詩意表現。在進入敘事的主要情節后，道家的浪漫情懷消失，儒家文化的倫理道德觀取而代之，敘事基礎從道轉向了儒。
《大魚海棠》通過配樂和音色的營造，推動影片敘事，向觀眾傳遞信息。影片中椿和湫兩人去如生樓找靈婆交易時配樂響起，這段配樂在影片中出現兩次，第一次是椿與靈婆做壽命交易，第二次是湫與靈婆做壽命交易，這兩個內容都是推動情節發展的重要段落。在這兩個段落中，伴隨著打擊樂、弦樂和女聲吟唱的加入，音樂層層遞進、逐漸飽滿，將電影畫面推向高潮。影片開頭以老年椿的第一視角進行敘事，強化了電影故事，管弦樂、民族樂、電子音樂的加入營造了神秘的東方時空，奠定了影片的風格基調。影片末尾，鯤從海里躍起，音樂旋律不斷遞進，達到椿與鯤的情感高潮。
《大魚海棠》的敘事結構包括第一人稱主觀敘事的線性敘事結構、他者敘事的多重視角的敘事結構、全知全能視角的敘事結構，三種敘事結構有機融合，完善影片敘事。影片以生命作為主要邏輯敘事結構，線性敘事為影片中的展開和銜接起到了粘合作用，非線性敘事為影片提供了邏輯補充和邏輯支撐。椿、湫、鯤、靈婆、鼠婆這些角色在影片中起到了敘事關聯和敘事邏輯轉折的作用。
意向內涵
影片《大魚海棠》中的大魚在承接了傳統大魚形象內涵的基礎上，與導演審美理想和表達目的進行有機融合。被賦予了海底仙境的神秘色彩，同時含有超越之意，超越圍繞拯救展開。少年鯤拯救了椿，椿也為拯救少年鯤給全族人招來災難，湫為拯救椿獻出了自己的生命，他們在犧牲自己的過程中，完成了對自身的超越。敘事構建了超越種族和愛情的救贖與成全，導演巧妙地將“超越”的概念從一個更高的角度出發，探討感情的超越。影片將大魚的形象塑造成一條帶著翅膀，飛向天際的神魚，其中隱含著導演想要展現的影片意義。
主題
影片《大魚海棠》的故事以生死、靈魂為主題，引起觀影者對存在與死亡這一哲學問題的深思。當面對死亡抉擇的關鍵時刻，影片中角色的人格心理機制都表現出超我的人格追求和精神創造。影片中的湫實現了個體人格的超越，超越了本我的快樂原則，達到了超我的至善原則，是自我超越的人格象征。影片《大魚海棠》汲取了《逍遙游》《山海經》等古典作品，其中椿、湫、鯤三個動畫角色的命名皆源自《逍遙游》——鯤取自"北溟有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也"，椿與湫則出自"上古有大椿者，八千歲為春，八千歲為秋"。倡導“道生一，一生二，二生三，三生萬物”的宇宙生成論，影片告誡人們要恪守并且遵循“道”之精神，順應自然的運行法則，反對違背人的本性和違背自然法則。
《大魚海棠》的主要劇情圍繞著主角椿、湫、鯤的命運進行，除了生死還包含著其他主題的表達。電影將多重主題與悲劇命運融合，營造出一種生命雖無奈又奮而反抗的自由浪漫之美。向往自由的椿給族人帶來災難是自由與集體主義對抗的主題；椿引發災難選擇犧牲自己保全族人是責任和成長的主題；鯤冒險救椿而死，椿為其報恩是知恩圖報的主題；椿克服困難，深愛著鯤，為愛舍棄生命是愛的主題；椿堅守內心的善良。追求自主的獨立人格，理性承擔家庭社會，是追求自我的主題。
影片原聲
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上映信息
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榮譽獎項
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制片與發行
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票房信息
影片《大魚海棠》于2016年7月8日上映，2020年7月20日重映，累計票房5.75億元（截至2020年7月20日）。上映首周票房達到了2.26億。
網站評分
反響評價
《大魚海棠》上映兩天票房破億，卻迎來口碑的兩極分化，很多觀眾表示該影片有不少美輪美奐的場景和精致的細節，且3D效果不錯，立體感比較鮮明。特別是片中出現的梯田、云海和土樓等自然風光和人文景觀得到了不少好評，影迷們認為這部動畫片有著原創世界觀，在技術層面（畫風、剪輯、音效、美術等）和原創層面都在國產動畫電影的水平之上。但也有很多觀眾對該影片的敘事能力不滿和失望，他們認為影片敘事情節和節奏存在硬傷，敘事不夠完整，很多情節跳躍性很強，讓觀眾看后一片茫然，且人設和劇情做得不夠好。CCTV6電影頻道官方微博稱《大魚海棠》的內部潰爛毀了一副好皮囊。影片原本儒雅優美的中國風被當代青春風給毀了。
《大魚海棠》被認為只是表現了傳統的東方審美，且將中國傳統古典著作的IP進行了簡單而又機械的拼湊，堆砌過多中國傳統文化元素，僅僅是展現了一個中國文化視覺符號的世界，這些設定似乎和故事情節沒有必然的聯系。此外，韓國的Studio Mir公司參與制作《大魚海棠》中期視覺畫面，由日本音樂大師吉田潔負責影片的配樂，這兩件事也遭到不少網友詬病，不少觀眾認為他國工作者對影片制作的介入，使得這個作品不再“中國風”。
影片《大魚海棠》因被視為國產動畫領域最受期待的作品而在網絡上爭議不斷，該影片被指抄襲吉卜力工作室動畫。導演梁旋在鳳凰娛樂的采訪中回應，稱自己從西方的電影中汲取營養來營造夢境的感覺，因為文化同根同源，日本和中國的服裝有頗多相似。找韓國的原畫團隊和日本的音樂團隊合作，是出于對作品的考慮。新人導演梁旋和張春表示希望觀影者不要過分糾結，放下偏見，抱著好的心態去欣賞這部影片。
也有觀影者認為《大魚海棠》是一場華麗、奇妙的視覺盛宴，引用了中國神話的故事背景，富含哲學思想，但缺少深入挖掘和進一步解釋。
參考資料 >
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電影《大魚海棠》背后的故事.清華大學.2025-05-21
“中國動漫日本行——從水墨中來”系列活動即將啟動.中華人民共和國國務院新聞辦公室.2023-01-03
中國動畫電影《大魚海棠》在匈牙利獲獎.新華網.2023-01-03
《大魚海棠》上映6周年！周深獻唱《大魚》成經典.中國青年網.2023-01-03
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