《起來，饑寒交迫的奴隸》是李樺創(chuàng)作的作品，是《怒潮》組畫中的一副。
創(chuàng)作背景
1930年代開始的現(xiàn)代新興木刻版畫運(yùn)動，是20世紀(jì)上半葉中國繪畫史中最為激動人心的篇章。究其緣由，不僅在于新興木刻運(yùn)動的奠基人是左派作家魯迅先生，更在于新興木刻運(yùn)動是一種積極投入推動社會變革的力量。在這一時期，大批的美術(shù)青年受到五四精神的感召，在魯迅先生的引導(dǎo)之下，將木刻藝術(shù)作為其畢生的事業(yè)。當(dāng)然新興木刻運(yùn)動是在上海和江浙開啟的，但由于廣東省與這些區(qū)域的聯(lián)系非常緊密，很快這種藝術(shù)形式和創(chuàng)作精神被傳播到了廣東。番禺區(qū)籍版畫家李樺正是不遺余力在廣東發(fā)展木刻藝術(shù)的先驅(qū)者之一，其積極組織木刻社團(tuán)“現(xiàn)代版畫創(chuàng)作會”，出版木刻理論和作品的刊物《現(xiàn)代版畫》等，培養(yǎng)青年木刻家，可以說，李樺是新木刻運(yùn)動在廣東的核心人物。不僅在于他成熟的制作技藝、強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)力、豐富的藝術(shù)語言，更在于他那種渴望光明的戰(zhàn)斗精神：這是一種群體性的創(chuàng)作觀念——關(guān)懷現(xiàn)實(shí)，正是這種責(zé)任心和使命感，使得李樺及其新木刻運(yùn)動藝術(shù)家更具有歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。
與傳統(tǒng)國畫，或者是較為前衛(wèi)的現(xiàn)代西洋油畫不同的時，現(xiàn)代木刻版畫在當(dāng)時被作為一種大眾化的“十字街頭”的藝術(shù)，在不少當(dāng)局者和研究者看來，木刻版畫更多是一種宣傳抗戰(zhàn)的“武器”，藝術(shù)的屬性是第二層面的。的確，保持這種看法的人并不在少數(shù)，尤其是解放區(qū)木刻版畫家遵循著《1942年延安文藝座談會講話》精神，堅(jiān)持文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、為革命事業(yè)服務(wù)的道路，致使木刻版畫在很長一段時期被認(rèn)為是“泛赤”的，諸多木刻團(tuán)體和木刻家的創(chuàng)作活動被迫解散和制止。從另外一個角度來說，國畫和油畫偏重于藝術(shù)語言本身的發(fā)展是有一定的經(jīng)濟(jì)收益的，而木刻版畫則很難與藝術(shù)市場聯(lián)系起來，那么從事木刻版畫的青年藝術(shù)家不免帶有獻(xiàn)身其中的悲壯色彩。當(dāng)然，青年木刻家們從導(dǎo)師魯迅先生那里開始接受了自身的傳播革命思想、喚起民眾覺醒的使命，但他們?nèi)匀灰浴八囆g(shù)”作為基點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，他們并沒有忽視對自身細(xì)膩的情感因素的發(fā)掘和對藝術(shù)形式本身的探索。只不過，這些發(fā)掘和探索是潛在于創(chuàng)作之中的，以至于我們在觀看現(xiàn)代新興木刻版畫的作品時，偏重于題材和內(nèi)容，在一種形式的和諧中我們忽視了藝術(shù)家的這部分工作。
作品內(nèi)容
畫中一群手持刀槍和長矛的人們吶喊著從四面八方匯合而來，越過高坡向前沖去，猶如洪流奔瀉，勢不可擋。作者將所有的人都刻畫成向前傾斜的動勢，甚至天空的云也在激蕩著、飛舞著，有著強(qiáng)烈的態(tài)勢。畫面上那武裝起來的憤怒的民眾，像狂濤巨瀾一樣，預(yù)示著人民革命的怒潮終究要掀翻整個舊社會。它并不是具體的戰(zhàn)斗的記述，而具有象征性的內(nèi)涵。黑與白的對比、人物動勢和線型節(jié)奏的同向處理，強(qiáng)化了整體氣勢，使之具有強(qiáng)烈的號召力。表現(xiàn)了勞苦大眾不堪統(tǒng)治者的壓迫起來暴動的場面。畫面尖銳、自由奔放的刀法和強(qiáng)烈的黑白對比，加強(qiáng)了畫面的力量感和激情。
作者簡介
李樺（1907－1994），廣東番禺人。擅長版畫、美術(shù)史論、美術(shù)教育。1927年畢業(yè)于廣州市立美術(shù)學(xué)校，1930年留學(xué)日本，“九一八事變”憤而后回國。1934年在廣州市組織“現(xiàn)代版畫會”，是響應(yīng)魯迅號召的新興木刻運(yùn)動的先驅(qū)者之一。抗日戰(zhàn)爭時期隨軍流轉(zhuǎn)于湘、贛一帶，舉辦抗戰(zhàn)木刻展、出版宣傳、推動木刻運(yùn)動，曾發(fā)起和組織“全國木刻界抗敵協(xié)會”。1947年應(yīng)徐悲鴻邀請任國立北平藝專教授。投身學(xué)生愛國民主運(yùn)動，作品以傳單形式出現(xiàn)在游行隊(duì)伍中，如《向炮口要飯吃》、《團(tuán)結(jié)就是力量》。1949年后歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、1954年負(fù)責(zé)組建版畫系并擔(dān)任版畫系主任三十三年，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、顧問，中國版畫家協(xié)會主席。先生木刻的成績，我以為極好，足夠與日本現(xiàn)代有名的木刻家爭先。
參考資料 >
0057 怒潮組畫起來 木刻版畫.auction.artron.2017-05-05