朱化麟（1866-1941），藝名朱大官，是中國西河大鼓藝術的重要人物，被譽為“北口兒”朱派的創始人。他出生于河北雄縣小齊觀村（今屬文安縣），11歲時師從馬三峰學藝。朱化麟天資聰敏，勤奮好學，早年就展現出才華。除了西河大鼓，他還熱愛戲曲、武術、口技等藝術形式。朱化麟繼承了馬三峰的藝術風格，同時吸收了眾家之長，對西河大鼓進行了改革。他使西河大鼓的音樂結構更加嚴謹、規范，說唱、表演、伴奏更趨完善，具有個人獨特的藝術風格。他的弟子包括陸臣、劉躍山、焦躍山等。
人物經歷
朱化麟幼時家貧失學，十一歲拜西河大鼓創始人馬三峰（馬大河）為師學藝。他天資聰穎，勤奮好學，為其師和其師摯友韓云甫、韓云亭器重。韓氏兄弟喜好文藝，吹拉彈唱、琴棋書畫皆能。朱化麟隨師馬三峰常住韓家，除接受老師教誨，還受到韓氏兄弟在文化方面的熏陶，進步很快。在學徒期間就嶄露頭角。十六歲出師，因無得力弦師，歸家務農，兼教胞兄朱能成彈弦。三年后，其兄藝成，朱化麟的技藝也臻熟練，二人聯袂行藝。但朱化麟未就此滿足，又追隨師父搭檔，細心揣摩師父技藝，使演唱精益求精。清光緒十五年（1890）前后，馬三峰去世，他獨立挑班演出。四十一歲時，其兄逝世，失去應手弦師，為保持聲譽而輟演，為盟兄河北梆子名演員大吉高拉板胡三年。其間培養了弦師王來子與之搭檔，再次出山行藝更為轟動，前來約請者應接不暇。
藝術風格
朱化麟擅演中、短篇書目，大多是師父口傳心授的實詞書，后經韓氏兄弟調理，又有很大發展。其主要特點是“死書活說”。不同階層的聽眾，有不同的說法。如說《樊金定罵城》，他以優美的唱腔、透辟的書情征服上層聽眾；但對廣大農民演唱此段時，唱完頭幾句后即放下板，從“破題”開始批講這段書的故事原委，然后再唱原詞。即使是文辭深些，聽眾也能明白它的意思。有些書詞中有典故，他則加以解說，增加書目的知識性和趣味性，使他的表演真正達到雅俗共賞。朱化麟不僅書說得好，在音樂唱腔方面也有很高的造詣，同樣的板式、唱腔根據不同書情有不同唱法。他還從河北梆子中汲取了不少營養，豐富了西河大鼓的唱腔。他擅唱的“反腔”“攢板”“搶板”“十三咳”“哭相思”中都能聽到河北梆子的旋律。他還在夾白夾唱方面發展了先人的藝術，如在《打圍》（又名《井邊會》）一書中，插入了五段說白共二千三百九十四字，在《回圍》一書中，還有一句唱一句白的表演處理。他唱書段都經過精心排練按書情設計好唱腔、唱法，即使是中篇書也要定腔定調，先排后演，決不“趟水”。他常對人說：“既然人們稱我為說書先生，就得像個先生樣兒，說書表演不能有一點兒貧氣、俗氣和令人厭氣；書詞要美，不能有低級趣味；唱腔要美，必須悅耳動聽；身段要美，讓人賞心悅目；為人要美，舉止灑脫大方。”為了藝術，他一生煙酒不沾，上場不吐痰、不飲水，以端莊的風度獲得“大官”、“蓋京南”的雅號，并以其細膩、典雅、風趣、優美的表演及巧、俏的唱法和嚴肅的演出作風，在西河大鼓界自成一格，人稱“朱派”。
作品
朱化麟常演的書目有《大衣箱》《呼延慶打擂》《少英烈》《林香寶投親》等中篇，和《小姑賢》《藍橋會》《打圍》《回圍》《丁香割肉》《朱買臣休妻》《小天臺》《韓湘子上壽》《打黃狼》《合缽》，以及《寧武關》《樊金定罵城》《火燒綿山》《大西廂》等短篇。
朱派傳人
“朱派”傳人甚多，有盧藎臣、楊振遠、焦躍山、劉躍山等，師弟王再堂（轉眼王）也是從朱化麟學藝成名；再傳弟子及門人有李成林、王書祥、楊進禎、朱能成、韓文元、王芳春、李賀春、李全春、曹樹春、李秀春，張金貴、王艷芬（女）、艷桂榮（女）、田連霞（女）、王蓮君（女）、宋鳳齋（女）、張領弟（女）、王鹿春和鄧廣春等均是很有聲望的演員。
參考資料 >