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來源：互聯(lián)網

保羅·威廉·斯科特·安德森（Paul William Scott Anderson），1965年3月4日出生于英國泰恩河畔紐卡斯爾，英國導演、編劇、制片人。他畢業(yè)于英國華威大學。1994年，杰夫·安德森執(zhí)導了個人首部電影《瘋狂追緝令》，開啟了他的導演生涯。1997年，由其執(zhí)導的恐怖電影《黑洞表面》上映。他的代表作品包括《生化危機》《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》《死亡飛車》《三個火槍手》和《生化危機：終章》。安德森與米拉·喬沃維奇結婚，育有三女。保羅·安德森執(zhí)導的奇幻動作片《在失落之地》定檔于2025年3月7日在美國上映。

人物經歷

早年經歷

保羅·安德森出生在英格蘭北倫敦的沃爾森德。最初就讀于紐蘭茲預科學校，后轉到紐卡斯爾的皇家文法學校就讀，之后獲得英國華威大學電影和文學學士。9歲時，他開始用Super-8攝影機拍攝電影。

演藝經歷

安德森的職業(yè)生涯始于英國犯罪喜劇電影系列《El C.I.D.》的編劇，該系列于1990年至1992年播出，由阿爾弗雷德·莫利納主演。他在這期間遇到了制片人杰里米·波爾特，他們于1992年成立了Impact Pictures，希望為安德森自己的動作犯罪劇本《購物狂》籌集資金。

1994年執(zhí)導個人首部故事片《購物狂》，該片在英國上映，但受到了審查機構的批評，導致影片在美國只以經過剪輯的形式直接發(fā)行到視頻市場。之后，他執(zhí)導了《瘋狂追緝令》，正式開啟了導演生涯。

1995年執(zhí)導動作電影《格斗之王》。1997年執(zhí)導的恐怖電影《黑洞表面》上映。

1998年執(zhí)導動作電影《兵人》。

2000年9月10日執(zhí)導的恐怖電影《魔屋幻象》在英國上映。

2002年執(zhí)導《生化危機》。

2004年8月13日執(zhí)導的科幻動作電影《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》在北美上映；同年執(zhí)導電影《生化危機2：啟示錄》。

2005年擔任制片人的恐怖電影《陰靈》上映。

2006年擔任動作電影《生死格斗》的制片人；同年執(zhí)導由杰森·奧瑪拉、艾米·卡爾森共同主演的犯罪電影《Drift》。

2007年在紀錄片《最偉大的災難大電影》中出鏡；9月21日由其執(zhí)導的電影《生化危機：滅絕》在美國上映。

2008年執(zhí)導由杰森·斯坦森、瓊·艾倫合作主演的動作電影《死亡飛車》。

2009年由其擔任編劇的動作恐怖電影《惡魔城》上映，該片由克里斯蒂安·阿瓦特執(zhí)導。2010年執(zhí)導電影《生化危機4》；同年擔任編劇的電影《死亡飛車2》上映，該片由羅爾·雷乃執(zhí)導。

2011年執(zhí)導由羅根·勒曼、米拉·喬沃維奇聯(lián)合主演的冒險電影《三個火槍手》；同年在紀錄片《科曼的世界》中出鏡。

2012年9月14日自編自導的科幻驚悚電影《生化危機5：懲罰》在北美上映；同年執(zhí)導由魯克·高斯、丹尼·特喬合作主演的電影《死亡飛車3：地獄》；此外還執(zhí)導了動作冒險電影《間諜獵手》。

2014年8月15日由其執(zhí)導的劇情電影《龐貝末日》在中國內地上映。

2017年2月24日執(zhí)導的電影《生化危機：終章》在中國內地上映。

2018年擔任電影《死亡飛車4》的編劇和制片人；同年執(zhí)導奇幻電影《怪物獵人》。

2020年11月25日，出演的紀錄片《投幣》在美國上映。12月4日執(zhí)導并擔任編劇的電影《怪物獵人》在中國大陸上映。

2025年，執(zhí)導的電視劇《變種DNA》將在美國首播。同年1月，保羅·安德森執(zhí)導的奇幻動作片《在失落之地》定檔于3月7日在北美上映。在電影《惡魔城（真人版）》的演職員列表中，保羅·安德森在列。

個人生活

2007年11月3日與米拉·喬沃維奇生下了小Ever。2015年4月與米拉·喬沃維奇生下第二個孩子Dashiel Edan。2020年2月4日據其12歲的女兒Ever Gabo在海外社交媒體上透露，米拉·喬沃維奇生下了小妹妹Osian。2009年與米拉·喬沃維奇在洛杉磯西班牙風格的住宅低調舉行黃昏婚禮。

人物評價

保羅·安德森的電影，一方面，在形式特征上有著極其顯著的商業(yè)化操作，重視場面、技術等因素；另一方面，其影像實踐展示了"細密的敘事模式"，合理運用敘事學框架的講述策略，也正是其影片在敘事結構上密切地響應著"模式召喚"，才更加保障了影像的效果。因此，抓住保羅·安德森的電影敘述模式特征就基本能夠掌握其影片的靈魂。他的作品，所擇取的就是典型的商業(yè)化敘事策略，具有“情節(jié)至上”的傾向。不論是《格斗之王》，還是《生化危機》，盡管內容不同、評價不一，但其敘事方式都呈現一致性的常規(guī)化，即尋求大眾喜聞樂見的故事和題材作為主要內容，趨近“好萊塢化”的敘事趣味和套路，運用各類富有刺激性的情節(jié)框架來迎合觀者，以娛樂而非美感創(chuàng)造和藝術欣賞為主要目的。與這一故事框架相適應和互為輔助的，是鏡頭上刻意展現的視覺效果，顯示出戲劇常規(guī)化和凌厲酷炫的敘事節(jié)奏（《電影文學》評）。盡管安德森的電影作品受到了負面評價，但他自稱是一名“大眾化的電影制片人”，只關心他的電影是否能讓觀眾在電影院歡呼。他的下一個項目《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》基于《異形》和《鐵血戰(zhàn)士》系列的跨界概念，取得了商業(yè)成功。