《茶花女》是由Mario Lanfranchi（馬里奧·蘭弗蘭奇）執(zhí)導(dǎo)，Alexandre Dumas fils（亞歷山大·仲馬）、Mario Lanfranchi（馬里奧·蘭弗蘭奇）和Maria Piave（瑪麗亞?皮亞韋）編劇，Anna Moffo（安娜?莫福）、Gino Becchi（吉諾?貝基）和Franco Bonisolli（弗朗哥?博尼索利）等主演的一部意大利歌劇電影，該片于1968年2月9日在芬蘭上映。
影片改編自法國(guó)作家亞歷山大·仲馬的同名代表作，采用歌劇的形式拍攝，講述了交際花薇奧列塔在紙醉金迷的交際場(chǎng)中遇到富家公子阿爾弗萊德，阿爾弗萊德對(duì)薇奧列塔心生愛(ài)慕并向其表白，兩人很快墜入愛(ài)河。但他們的愛(ài)情遭到阿爾弗萊德的父親老阿芒的反對(duì)，他認(rèn)為出身低微的薇奧列塔配不上他兒子的高貴身份，會(huì)為他的家族帶來(lái)恥辱，為此他用盡心機(jī)、軟硬兼施，逼迫薇奧列塔離開阿爾弗萊德，薇奧列塔被迫離開并返回鄉(xiāng)下，但薇奧列塔的離開，卻讓阿爾弗萊德覺(jué)得是對(duì)方背叛了自己，雖然最后阿爾弗萊德知道了事情的真相，兩人也重歸舊好，但病重的薇奧列塔注定了這場(chǎng)愛(ài)情的悲慘結(jié)局。
劇情簡(jiǎn)介
1968年的歌劇電影《茶花女》運(yùn)用的是歌劇腳本的原題 La Traviata，意大利文譯為 “迷途的女人”，影片共分為三幕。
第一幕：管弦樂(lè)奏響華美的旋律拉開序幕，原本晦澀的大廳忽然變得流光溢彩、燈火輝煌，薇奧列塔熟練地周旋于客人之間。在旁人的勸誘下，男主人公阿爾弗萊德與薇奧列塔演唱了頗為著名的二重唱 《飲酒歌》。在這個(gè)充滿明快的圓舞曲曲調(diào)里，男主人公巧妙地對(duì)女主人公表達(dá)了自己的愛(ài)慕之情，而薇奧列塔則婉言勸解 “青春很快消逝，快樂(lè)不會(huì)長(zhǎng)久”。在薇奧列塔感到體力不支回到房間休息時(shí)，阿爾弗萊德又單獨(dú)去表白心聲。
盡管此時(shí)女主人公的內(nèi)心已經(jīng)被男主人公的真誠(chéng)悄然打動(dòng)，但為了掩飾內(nèi)心的矛盾和激動(dòng)，作曲家用花腔演唱來(lái)表現(xiàn)薇奧列塔歷久風(fēng)塵后的輕佻和對(duì)愛(ài)情的不信任的一面。而后渴望得到愛(ài)情的薇奧列塔激動(dòng)地在各個(gè)房間里穿梭，在大廳中歡快地飛奔，吻合了她內(nèi)心的變化與情節(jié)的發(fā)展。這種矛盾的心理，在隨后著名的詠嘆調(diào) 《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》里得到充分展現(xiàn)。這首詠嘆調(diào)開始用了大量的長(zhǎng)呼吸樂(lè)句來(lái)展現(xiàn)薇奧列塔對(duì)愛(ài)情的真摯渴望，接著運(yùn)用大量的花腔演唱表現(xiàn)她浮華生活里玩世不恭的心態(tài)，凸顯出其現(xiàn)實(shí)身份與理想愛(ài)情之間的距離，這種花腔技巧到后來(lái)最終變?yōu)檗眾W列塔對(duì)愛(ài)情渴望并臣服的愉悅心情。
第二幕：作曲家以阿爾弗萊德的詠嘆調(diào) 《沸騰激動(dòng)的心靈》來(lái)說(shuō)明薇奧列塔已經(jīng)拋棄過(guò)去的生活與他快樂(lè)地生活在鄉(xiāng)下，為此他感到幸福和滿足。男高音聲音清透明快，代表了愛(ài)情的純粹與真摯。但當(dāng)他遇見(jiàn)侍女阿麗娜，通過(guò)簡(jiǎn)短的對(duì)話得知薇奧列塔為他變賣財(cái)產(chǎn)的事后，大吃一驚，并決定動(dòng)身去巴黎賺錢。在短短數(shù)分鐘內(nèi)，電影場(chǎng)景頻繁變換交替，輔助音樂(lè)將故事情節(jié)交代完畢，為了突出重點(diǎn)———薇奧列塔在追逐愛(ài)情的道路上即將陷入轉(zhuǎn)折。
老阿芒與薇奧列塔的二重唱是第二幕中的重頭戲，這段二重唱里交織著宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，充滿了戲劇性變化。當(dāng)老阿芒知道薇奧列塔為了和阿爾弗萊德生活在一起變賣了家產(chǎn)時(shí)，內(nèi)心被其純潔和忠誠(chéng)所感動(dòng)，但他依舊自私地進(jìn)一步要求薇奧列塔同自己的兒子分手。當(dāng)他們的對(duì)話到 “純潔如天使般的女兒”時(shí)，薇奧列塔由剛開始的堅(jiān)定不移，到為他人考慮決定放棄自己的愛(ài)情，內(nèi)心充滿了痛苦和悲傷。這里，薇奧列塔的花腔唱段已然不見(jiàn)，以女高音抒情性長(zhǎng)樂(lè)句的演唱占據(jù)———作曲家以這種方式表現(xiàn)女主人公褪去華麗的外表，展現(xiàn)出女主人公樸實(shí)、真誠(chéng)的靈魂。安娜·莫芙在演繹過(guò)程中，面對(duì)老阿芒的的反對(duì)極力反抗時(shí)，用聲堅(jiān)定、毫不猶豫; 當(dāng)她做出讓步時(shí)，聲音線條變得細(xì)膩、哀怨而又悠長(zhǎng)動(dòng)人。老阿芒由男中音吉諾·貝基扮演，這個(gè)聲部展示出作為父親的威嚴(yán)和不可抗拒，是權(quán)威的代表。吉諾·貝基把老阿芒用盡心機(jī)、威逼利誘、軟硬兼施的人物形象展現(xiàn)得一覽無(wú)遺。
第三幕：薇奧列塔在病痛和對(duì)愛(ài)人苦苦思念的雙重折磨下終于等來(lái)了心愛(ài)阿爾弗萊德，雖然所有誤會(huì)都煙消云散，但薇奧列塔的病情已經(jīng)十分嚴(yán)重，這時(shí)男女主人公均用哀傷的、幽怨的而又幸福的口吻相互傾訴著，薇奧列塔在病榻上的詠嘆調(diào) 《永別了，過(guò)去的美夢(mèng)》和男女主人公的二重唱 《讓我們遠(yuǎn)離巴黎的喧囂》，這看似歡喜的結(jié)局，實(shí)則每一個(gè)音符都充滿了悲傷的別離。電影在這里賦予薇奧列塔更豐富的表現(xiàn)力，并未將女主人公一直安排在病床上，而是讓她在空蕩蕩的房間里無(wú)力地游走，似乎在尋找往昔的回憶，更加顯露出女主人公的孤單和無(wú)助。最后，阿爾弗萊德的父親也意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，薇奧列塔在愛(ài)情的滋潤(rùn)下忘記了病痛，她告訴周圍的人自己獲得了新生，算是在安詳中死去。
主要角色介紹
制作背景與選角
影片改編自法國(guó)作家亞歷山大·仲馬的同名小說(shuō)體作品《茶花女》，《茶花女》是19世紀(jì)法國(guó)著名小說(shuō)家、戲劇家小仲馬轉(zhuǎn)向戲劇寫作前所寫的最后一部小說(shuō)體作品，小說(shuō)題材取自小仲馬親身經(jīng)歷的真實(shí)生活，創(chuàng)作于1848年。故事講述了一個(gè)揮金如土的高級(jí)交際花瑪格麗特拋棄資產(chǎn)階級(jí)紙醉金迷的生活與一個(gè)富裕的男青年阿爾芒追求愛(ài)情，但最終為愛(ài)情犧牲自己的悲劇故事。小說(shuō)的藝術(shù)構(gòu)思縝密、結(jié)構(gòu)精致，生動(dòng)的人物塑造與不同的社會(huì)視角，揭露了資本主義社會(huì)虛情假意的面紗，控訴了當(dāng)時(shí)社會(huì)道德的腐敗，充滿了人文關(guān)懷和時(shí)代精神，使得這部小說(shuō)成為亞歷山大·仲馬最成功、流傳最廣的作品之一。1850 年，小仲馬將《茶花女》改編成戲劇隨即搬上舞臺(tái)，同樣受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的追捧和認(rèn)可，獲得了巨大的成功。1852 年，身處巴黎的朱塞佩·威爾第被戲劇 《茶花女》深深吸引，隨即委托老友意大利詩(shī)人、著名歌劇臺(tái)本作者弗蘭切斯科·馬里亞·皮亞韋將該劇本改寫成歌劇腳本。1853 年腳本完成后，威爾第僅用了四周的時(shí)間，便完成了這部歌劇的創(chuàng)作。
1968年電影《茶花女》首先是歌劇，其次才是電影。歌劇是以文學(xué)為依托，以音樂(lè)為載體，以歌唱為主要藝術(shù)表現(xiàn)，是音樂(lè)與戲劇的最高綜合形式，具有舞臺(tái)化特點(diǎn)，腳本作家要將故事濃縮，突出主要矛盾，進(jìn)而簡(jiǎn)化其他的角色或情節(jié)。1968 年的歌劇電影《茶花女》運(yùn)用的是歌劇腳本的原題La Traviata，意大利文譯為 “迷途的女人”。
主演安娜·莫福飾演茶花女薇奧列塔 ( Violetta Valery) ，弗蘭克·博尼索利飾演阿弗萊德 ( Alfredo Germont) ，吉諾·貝基飾演阿爾弗萊德的父親阿爾芒 ( Giorgio Germont) 。安娜·莫芙是 20 世紀(jì)才貌雙全的意大利抒情女高音歌唱家，她的聲音優(yōu)雅、寬泛而溫潤(rùn)，中低聲區(qū)猶如天鵝絨般的柔軟甜美，高音通透而又細(xì)膩、充實(shí)。演唱抒情樂(lè)句時(shí)聲音線條明晰、恬淡而又豐滿，花腔技巧敏捷、豐富。她的聲樂(lè)技術(shù)為茶花女薇奧列塔的形象塑造起到完美積極的展現(xiàn)作用。加上意大利男中音歌唱家吉諾·貝基和意大利男高音歌唱家弗蘭克·博尼索利的鼎力配合，使得這部歌劇電影成為經(jīng)典之作。
同名影視作品
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制作發(fā)行
上映日期
作品評(píng)價(jià)
在歌劇《茶花女》中，朱塞佩·威爾第用音樂(lè)極力營(yíng)造一個(gè)奢華、充滿活力的環(huán)境，哪怕是男女主人公的唱段都充滿了熱情，這是由于歌劇的特殊屬性決定的———歌劇的展演場(chǎng)地僅限于舞臺(tái)，這一點(diǎn)，造成了觀眾視角的單一性。而電影 《茶花女》 ( 1968) 則將這個(gè)舞臺(tái)擴(kuò)大，更好地補(bǔ)充了由于舞臺(tái)的限制帶來(lái)的不足，為這部歌劇插上了飛翔的翅膀，使觀眾更深刻地體會(huì)到這部作品不朽的魅力。（《電影文學(xué)》王榮評(píng)）
參考資料 >
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茶花女 La signora delle camelie (2005).豆瓣電影.2024-09-07
不戴茶花的茶花女 La signora senza camelie.豆瓣電影.2024-09-07
茶花女2000 Camille 2000 (1971).豆瓣電影.2024-09-07
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威爾第 歌劇《茶花女》的圖片.豆瓣電影.2024-09-07
茶花女的圖片.豆瓣電影.2024-09-07
茶花女 A Lady Without Camelias (1953).豆瓣電影.2024-09-07
茶花女 Camille (1926).豆瓣電影.2024-09-07
茶花女 Mujer de las camelias, La (1953).豆瓣電影.2024-09-07
茶花女 La Dame aux camélias (2008).豆瓣電影.2024-09-07
威爾第-歌劇《茶花女》的劇情簡(jiǎn)介.豆瓣電影.2024-09-07