村上紀香（日語：村上もとか），男，1951年6月3日出生，日本男性漫畫家，東京世田谷區出身。父親是電影公司美術部所屬的畫師。村上紀香以其精彩的情節和鮮明的人物塑造而聞名，代表作《JIN-仁-》被改編為日劇搬上熒幕，并被翻拍為韓劇。
人物經歷
高中二年級的時候，受到「COM」的影響，開始畫漫畫。
1972年，在「少年jump」以參加比賽的方式連載《燃燒跑》初次亮相。此后，在該雜志連載《天空的城》,不過，10周后就截止了，然后停載了1年半。
1975年，「少年jump」連載《熱風的虎》。
1977年，「少年圣代」《紅的天馬》，繼續在該雜志于1981年推出連載《六三四劍》。《六三四劍》，1985年被TV動畫化。
1982年，以《岳人列傳》第6次獲得講談社漫畫獎。
1984年，以《六三四劍》第29次獲得小學館漫畫獎。
1986年，在該雜志連載《超過風》。
1988年，在「年輕人圣代」連載《獸劍傳說》《NAGISA》。
從1991年開始，在「biggukomikkuorijinaru」連載《龍-RON》。
1996年，以《龍—RON》獲獎第41次小學館漫畫獎。
2000年，以《JIN-仁-》（仁醫）在集英公司超市跳躍18號集中連載第2章。
2000年開始在半月刊《SUPER JUMP》上連載醫學題材漫畫《JIN-仁-》（仁醫），憑借精彩的情節和鮮明的人物塑造大獲成功。該作邀請了3位著名醫學博士擔任醫學知識監修，體現出作者嚴謹的創作態度。同年，其早期作品《NAGISA1966》被改編為真人電影。
2009年，《JIN-仁-》（仁醫）電視劇化，由電視臺TBS放送。
2011年，《JIN-仁-》（仁醫）電視劇第二部 完結篇播出，由電視臺TBS放送。
作風特點
長篇作品常采用雙女主角（主角的戀人有兩位女性）的設定。對劍道的精細描寫。頻繁使用擬聲“ドクン!”（DOKUN）。作品常以格斗技（特別是劍道）或其他運動項目為主題，卻包含善感的，對青春及人生的提問，并隨著時間增加深度。
獲得榮譽
1982年《岳人列傳》獲第6屆講談社文化賞。
1983年《擊劍小精靈》獲第29屆小學館漫畫賞。
1996年《龍-RON-》獲第41屆小學館漫畫賞。
1998年《龍-RON-》獲第2屆文化廳媒體中國藝術節漫畫部門優秀賞。
2011年《JIN-仁-》獲第15回手冢治蟲文化賞漫畫大賞。
2014年《フイチン再見！》獲第43屆日本漫畫家協會賞優秀賞。
社會評價
【 村上紀香《龍》簡評 】
──文：Multivac
在許多中國讀者眼中，日本有許多漫畫對于政治與歷史的態度，尤其是對于二十世紀上半葉的那段歷史，無論是批判還是戲說，總難逃將國民的夢想夸張與美化，以至于一向給人意淫的形象。然而實情并非如此。日本漫畫中，也有不少對歷史懷著審慎的態度，以較為客觀的立場來加以敘述的作品。村上紀香《龍》就是其中之一。
村上紀香以劍道漫畫《六三四之劍》聞名，而長篇歷史巨制《龍》至今仍在連載中。作品以昭和時期的歷史為背景，舞臺橫跨日本、中國等地，筆觸遍及各個階層，上至達官貴人，下至百姓乞兒，其中又充滿了各個勢力的角逐和各色人物的爭斗，構成了一部壯闊的時代風情畫。
故事發生的時代充滿了動蕩與不安透過許許多多平凡人的遭遇，勾畫出那個時代的人們的群像。他們的理想，他們的努力，在逆境中求存的精神，貫穿在全書中。
另一方面，隨著男女主角的聚少離多，以女主角──田鶴為中心的電影事業漸漸發展成為同故事主線情節并行的另一支主干。經常有大段的劇情專寫田鶴一個人的事。受到漫畫的表現技法所限，即使是旁白也無可避免的帶有主觀性﹔而這種“戲中戲”的敘述的用意正在于此。這相當于提供了一個第三方視角，用透過鏡頭的情景來表現“他人眼中的世界”。與此同時，兩條情節線也相互補充：當龍無法接觸到，田鶴卻可以以電影明星的身份繼續同上流社會打交道，從而使作品具備完整的立體層次。
無論重要人物還是小配角，都有著各自的性格，并不因為立場而被簡單的抽象化、符號化。
主人公押小路龍誠實、正直、善良、英勇，不按牌理出牌，有著天生的領導才能，在歷史的浪濤中始終能夠站立在尖端。無論是學習劍道、經營企業、探礦（沒有找到）但是，但是其中也有不少運氣的成分。龍經歷的每一次考驗，幾乎都可以用“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”來概括。常見的情況是，在完成A事件的過程中做了看起來不相關的B事件，然后B事件恰好牽涉到解決A事件的關鍵──這種RPG7火箭炮式的劇情設置固然符合“無巧不成書”的傳統，也是“好心有好報”的注腳，但若是類似的情節太多，只能讓人贊嘆他的運氣而已。我更喜歡看到龍努力奮斗或者運用機智來解決問題的那些情節，而不是六丁六甲者功曹在暗中相助。
而完全相對的兩位女性角色──小鈴和田鶴的塑造也十分用心。是龍的生命中的這兩個女人，一個擁有他的少年時代，一個贏得了他后半生的感情。
在龍的學生時代，身為藝妓的小鈴表現得要成熟、堅強得多。一開始她是紅牌藝妓，愛著龍，但龍卻因為她與父親和叔父的關系不敢回應﹔為了龍的前途她甘愿犧牲自我，委身于龍的叔父卓磨。在成為卓磨的小妾后，作者對她的著墨不多，她的光芒雖然時常被其它的角色掩蓋，但只要她出場的劇情就必然成為動人的亮點。雖然她的一生無法逃過命運的擺布，然而她的柔弱外表下面的頑強意志并沒有改變。從她離開龍、被暫時趕出卓磨家，以及被卓磨“出讓”給權力人物時的表現可以看出，她的內心雖然極度痛苦，外表卻一點也不流露出來，獨自承擔全部的不幸。
而田鶴這個人物在性格上和龍非常相似。同樣真誠、勇敢、平等待人、不畏權勢，在某種意義上說是龍的女性版。出身農家的她，進入押小路家幫傭，得到龍的父親支持而讀書上學，因為同左派分子的牽連而離開押小路家，繼而成為電影明星兼導演，以一介女流在男性主導的社會中獲得認同與肯定──同龍一樣，她的人生也充滿了一系列的傳奇，而這些都是她通過勤勞與苦斗換來的。她對龍的感情從感恩到敬佩到相愛，其地位也因為進入電影界，與龍的地位差距縮小，達到分庭抗禮的程度﹔而在她成為明星之時，龍在此時淪為逃犯、街頭貧民，兩人的地位倒轉﹔直至龍成為青幫干部，她成為導演，兩人關系再度恢復平衡。
小鈴─龍─田鶴三個人之間這種強勢與弱勢的角色轉換，讓讀者可以感受到人物的成長不是簡單的轉變與對比，而是一種漸進式的發展。在命運面前小鈴選擇為所愛的人犧牲﹔龍的整個人生都被“黃龍玉璧”所引導，他能做的就是“在有限的范圍內掌握人生”﹔唯有田鶴抓住了每一個機會，完全在自己的道路上走下去。
而其它的配角們，諸如與龍的理想不同，但卻從小教育他平等思想的父親一磨、冷酷的商業巨頭，但是也一直欣賞和關心著他的叔父卓磨、為了帝王夢想不擇手段的龍的雙胞胎弟弟鳳花，每一個人都有著獨特的魅力。《龍》的一大精彩之處，就在于對這些人代表著當時社會各個階層的人們的細致描寫。 隨著社會的發展，押小路家雖然貴為男爵，可是更有力量的卻是所經營押小路財團的叔父。
而田鶴所代表的電影界，則以自己的方式對社會予以關注。那是電影藝術蓬勃發展的時代，人們更關心怎樣打動觀眾而不是取悅他們：田鶴從演技派演員的角度出發，深入殘疾人、妓女的生活﹔導演們也把目光投向社會現實、戰爭悲劇。面對當局的審查，他們想方設法不讓影片的藝術價值遭到破壞。
龍代表的是一種超越國家、民族、階級的“寬容”。這種態度為他贏得了大量的朋友，使他在任何地方、任何環境都如魚得水，但也并不是萬能的，他同樣也有敵人。而追隨龍來到中國的田鶴代表的則是“理解”。她為了同中國人交流而專門學習漢語，吸收中國工作人員的技術發明和劇本創意，深入中國人居住區傾聽觀眾的看法。
人物作品
導演作品
編劇電影
編劇電視劇
外部鏈接
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