"新德國電影"運動原來叫做"青年德國電影"運動。這個運動發(fā)起于1962年春的奧勃豪森電影節(jié)，當時有26位德國青年電影工作者聯(lián)名發(fā)表了《奧勃豪森宣言》，宣稱"舊電影已經滅亡。我們寄希望于新電影"。他們提出了一個基本原則--"德國電影的未來，在于運用國際性的電影語言。"他們還宣告："我們現(xiàn)在制作一種新的德國故事片，這種新影片需要自由。我們必須打破常規(guī)，克服電影的商業(yè)性。我們要違背一些觀眾的愛好，創(chuàng)造一種以形式到思想上都是新的電影"。這番宣言被認為是新德國電影運動的正式綱領性文件，它揭開了新德國電影運動的序幕。
詳細介紹
新德國電影運動如同其他文藝運動一樣，有其產生的社會的根源。50年代的西德電影，可以說是經濟繁榮，藝術上停滯的時期；進入60年代卻陷入了全國的危機，觀眾人數(shù)從50年代后期8億以上的高峰，每年以10%的幅度跌落下來，影片產量和影院數(shù)目也隨之下降。到1966年，德國僅產生了60部影片，還不及65年的一半。究其原因，除了電視的沖擊外，更主要的在于影片藝術質量低劣，1961年竟然無法從當年攝制的影片中評選出一部值得授于"最佳影片"或"最佳導演"的影片。更為難堪的是，有些國際性電影節(jié)把聯(lián)邦德國送展的影片，以不夠電影節(jié)比賽水準為由原封退還。許多影評理論家撰文抨擊聯(lián)邦德國是沒有電影的國家。面對這種嚴峻局面，1962年西德的一批青年電影工作者擁亞歷山大、克魯格為首，在上述電影節(jié)中發(fā)表了《豪勃豪森宣言》，公然向舊電影開戰(zhàn)，力求西德電影在內容和形式上盡快突破創(chuàng)新，從而振興民族電影。
發(fā)展
與西方其他電影藝術運動一樣，新德國電影運動的組織者們首要的任務是向政府伸手要錢。他們通過各種活動，于1965年成立了"德國青年電影董事會"，集資500萬馬克資助拍片。他們用這筆"青年電影基金"，在三年時間里資助青年電影導演們拍出了20部新影片。
產品
1965年至1968年，新德國電影運動掀起了第一個創(chuàng)作高潮。代表作有克魯格的《和昨天告別》，夏摩尼的《禁獵狐貍》，以及施隆多夫的《特萊斯》，它們分別在威尼斯，柏林和戛納國際電影節(jié)上得了獎，為新德國電影走向國際影壇起了開路先鋒的作用。
危機
70年代初，新德國電影陷入危機。其直接原因在于德國議會修改了"電影資助法"。新的資助法規(guī)定，凡申請資助者，必須先拿出一部"資歷證明"影片，才能有資格申請資助新的拍片計劃。等條款。這些新規(guī)定，嚴重地制約著新生力量。由于資金短缺，新的短片計劃無法實現(xiàn)，已經拍成的影片又找不到買主，迫使影片數(shù)量大幅度減少。不少人只好迎合投資者的要求去拍庸俗的商業(yè)片。但是，也有一些導演在危機中苦斗，使運動逐漸擺脫危機，掀起新的高潮，其中尤以賴納·法斯賓德、沃納·赫爾佐格和維姆·文德斯及施隆多夫四位導演最受西方電影界的注意，成為新德國電影的代表人物。1975年至1979年，赫爾措格拍攝了《人人為自己，上帝為大家》，法斯賓德拍攝了《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》以及施隆多夫拍攝的《鐵皮鼓》分別在戛納和美國奧斯卡等國際電影節(jié)上獲獎。新德國電影運動在1975年和1979年再次出現(xiàn)高潮，而從1979年開始的高潮一直延續(xù)至今，歷久不衰，成為西方電影界最受注意的藝術運動。
參考資料 >