《傳說之死》是 2008年人民文學(xué)出版社 出版的圖書，作者是 李銳。
圖書信息
作者：李銳
出版社：人民文學(xué)出版社
ISBN：978-7-02-006249-2
字?jǐn)?shù)：211千字
開本：880×1230毫米 1/32
定價：21.00元
目錄
總序
紅房子
運河風(fēng)
古 墻
傳說之死
黑 白
——行走的群山
北京有個金太陽
——行走的群山
后記：留下的，留不下的
李銳作品年表
作者簡介
李銳，男，1950年9月生于北京市，祖籍四川自貢。1966年畢業(yè)于北京楊閘中學(xué)。1969年1月到呂梁市山區(qū)插隊落戶，先后做過六年農(nóng)民，兩年半工人。1977年調(diào)入《山西文學(xué)》編輯部，先后擔(dān)任編輯部主任，副主編。曾任山西省作家協(xié)會副主席，現(xiàn)為山西省作家協(xié)會專業(yè)作家。2004年獲得法國政府頒發(fā)的藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章。自1974年發(fā)表第一篇小說，迄今已發(fā)表各類作品將近兩百萬字。系列小說《厚土》為影響最大的作品，曾獲第八屆全國優(yōu)秀短篇小說獎，第十二屆臺灣省《中國時報》文學(xué)獎；并被香港特別行政區(qū)《亞洲周刊》評為“二十世紀(jì)中文小說一百強”。出版有小說集《丟失的長命鎖》、《紅房子》、《厚土》、《傳說之死》；長篇小說《舊址》、《無風(fēng)之樹》、《萬里無云》、《銀城故事》；散文隨筆集《拒絕合唱》、《不是因為自信》、《網(wǎng)絡(luò)時代的方言》。和外國作家的作品被翻譯成中文一樣，李銳的作品也曾先后被翻譯成瑞典文、英文、法文、日語、德語、荷蘭文、越南文等多種文字在海外出版。
前言
這套叢書一共收入了我的八部作品。從上世紀(jì)八十年代中期的《厚土》開始，到最近的一些隨筆為止，大致選了二十年以，內(nèi)的文字。《厚土》是我的成名作。嚴(yán)格地說，我的文學(xué)創(chuàng)作也是從《厚土》開始的。在其之前的十二三年雖然也寫了一些作品，但只能算是學(xué)習(xí)和準(zhǔn)備。
我為自己的寫作定下一個標(biāo)準(zhǔn)：用方塊字刻地表達(dá)自己。但是，為什么在全球化的時代強調(diào)使用方塊字？怎么才能算是深刻？用什么樣的形式來表達(dá)？“自己”又是一個什么樣的自己？這幾個問題一問，就知道這個看似簡單的標(biāo)準(zhǔn)，其實很苛刻。用這個標(biāo)準(zhǔn)衡量自己這八本書，我不能說真的做到了，只能說還算是一種自覺的追求。
本來文學(xué)創(chuàng)作是個人的事情。作家和好作家的分野就在于類似和獨創(chuàng)的不同。但是我相信，無論多么獨特、獨創(chuàng)的寫作者，他都無法使自己分身于歷史和時代之外。從某種意義上說，寫作常常是對歷史和時代的反省與反抗，是獨自一人對生命深情的抒發(fā)和挽留。諷刺的是，歷史會讓反抗和反省變得多余，生活會讓抒發(fā)和挽留變成自作多情。因為，無動于衷是歷史的基本屬性，變幻無常是生活的本來面目。
我是和“文革”以后的“新時期文學(xué)”一起成長起來的。當(dāng)我們在一波又一波的主義和潮流中模仿和“創(chuàng)新”的時候，身邊的這個世界早已翻天覆地：
從天安門廣場上高舉毛主席語錄本狂呼皇帝的紅海洋，到燈光廣場上揮動熒光棒淚流滿面的追星族；從千百萬城市知識青年到農(nóng)村去“接受再教育”，到億萬農(nóng)民像潮水一樣涌向城市去打工；從所謂的國家主人翁，到失去生活依靠的下崗工人、沒了土地的農(nóng)民；從排著長隊用糧票、布票購買生活必需品，到琳瑯滿目的超級市場、名品專賣店；從“深挖洞，廣積糧”的自我封閉，到高樓林立、汽車塞路的國際化流行病，這一切都是我們親歷親見的歷史和生活。眼前的這個世界變化之大，之劇烈，之深刻，說翻天覆地沒有半點夸張。在所謂全球化的潮流下翻天覆地的中國，讓所有的文字描述相形見絀。我們已經(jīng)從狂熱信仰的革命天堂或地獄，一步跨進(jìn)了權(quán)力和金錢的狂歡節(jié)。在這個狂歡節(jié)上被權(quán)力剝奪的精神侏儒們，卻又同時依靠金錢變成了消費巨人。有入宣稱，這是一個歷史終結(jié)于消費的時代。在這個時代，經(jīng)典被讀物取代，獨創(chuàng)被復(fù)制取代，欣賞被刺激取代。總之，在“作者死了”之后，文學(xué)的死期也就不遠(yuǎn)了。可是在我看來，文學(xué)是人記錄自己生命體驗和想像力的一種本能。這種本能，在沒有文字之前被人們口口相傳，在有了文字之后人們就用文字記錄。就像食欲和性欲一樣，這樣的生命本能并非專屬吁某一時代。真正的文學(xué)從來都是出’于內(nèi)心的渴望和需要，權(quán)力的剝奪，金錢的驅(qū)使，或許可以得逞于一時，甚至得逞于一個時代，但它們從來也沒有能得逞于永遠(yuǎn)。刻骨的生命體驗，勃發(fā)的想像力總是會從巖石的縫隙中生長出來，總是會在大漠的腹地匯聚成茂盛的綠洲。真正的創(chuàng)作者從來用不著向歷史撒嬌，非要要求一個適合文學(xué)生長的“盛世”。生活本來就是泥沙俱下的，歷史也從來就不可能干凈。唯其如此，才滋養(yǎng)出了意想不到的文學(xué)。
在這翻天覆地的世界上，幾十年來除了讀書就是寫作，很單純也很單調(diào)。寫的東西也簡單，除了小說就是散文隨筆。如此這般，在單純和單調(diào)之中一晃三十載，眨眼間，曾經(jīng)的熱血青年忽然白發(fā)雜生。真快。快得來不及感嘆。所謂的反省和反抗，在落到紙面的同時，也漸漸變成一個人的獨白。到這時候才體味出什么叫“創(chuàng)作是個人的事情”。那情形很像是一個人把沙子扔進(jìn)黑夜，也很像那只銜來石子填海的笨鳥。
牢記著歷史無動于衷的基本屬性。我不想給自己的選擇涂上浪漫的色彩，更不想找一個道德的高臺階站上去。義無反顧的自生自滅是用不著宣言的。
二00七年六月二十九日傍晚，于草莽屋。
參考資料 >