《三十》是中國內(nèi)地組合羽泉在2005年發(fā)行的第五張?jiān)瓌?chuàng)音樂專輯。由鐘興民與羽泉共同擔(dān)任制作人，共收錄12首歌曲。
專輯《三十》獲得第七屆CCTV-MTV音樂盛典內(nèi)地最佳專輯，第十三屆東方風(fēng)云榜最佳專輯，第十三屆中國歌曲排行榜年度先鋒專輯，第五屆中國原創(chuàng)音樂流行榜內(nèi)地最優(yōu)秀專輯獎(jiǎng)。
創(chuàng)作背景
以往一向給人“青春活力”感覺的羽泉已經(jīng)過了而立之年，他們在這張唱片里誠懇地道出了自己在經(jīng)過這個(gè)年齡的坎兒時(shí)，內(nèi)心的變化、感受和越來越重的責(zé)任，希望能夠通過這張唱片向歌迷還原隱藏許久的真實(shí)。同時(shí)，羽泉表示希望通過專輯里的歌，和歌迷一起探討“人間”和“活著的意義”，回味三十歲呈現(xiàn)的咫尺般短暫的美。
此次，羽泉力邀鐘興民、鐘國泰、黃中岳等音樂人、樂手共同保證音樂上一貫的高水準(zhǔn)，在專輯開錄前的兩個(gè)月內(nèi)，一起修改作品、探討音樂風(fēng)格與內(nèi)容的走向。《三十》由鐘興民老師與羽泉共同擔(dān)任制作人，羽泉包攬了專輯內(nèi)幾乎所有歌曲的詞曲創(chuàng)作。臺北白金錄音棚著名的錄音師鐘國泰的加入，挖掘了羽泉更豐富的聲音表現(xiàn)力，并與日本著名的母帶處理工程師行方洋一一起，近乎苛刻地監(jiān)控了專輯的錄音品質(zhì)。不僅如此，在輕易就能從網(wǎng)上下載到樂器、聲音采樣的時(shí)代，羽泉卻堅(jiān)持絕對原創(chuàng)，所有采樣都親自設(shè)計(jì)、錄制。
專輯曲目
專輯鑒賞
《三十》里大量嘗試了西洋樂器和中國古典民俗音樂的結(jié)合編配，一些在 流行音樂中極其罕見的樂器也天馬行空地組合在一起。樂評人賀愉試聽完整張唱片后認(rèn)為，盡管鐘興民的編曲已經(jīng)不再新鮮，但在與羽泉作品的互相碰撞下也產(chǎn)生了不少化學(xué)作用，為整張專輯的音樂增添了更豐富的色彩，更顯出了樂隊(duì)音樂的形態(tài)，以至讓某些作品明顯具備了當(dāng)前國內(nèi)流行搖滾的一流素質(zhì)。而另一方面，《塵埃》對于中國樂器的運(yùn)用以及《這樣的夜里我容易喝醉》一類的抒情作品也絲毫未放棄與大眾歌迷之間的聯(lián)系。那些對于人生意義的探討與詮釋，羽泉亦表現(xiàn)出了足夠的誠意和駕馭能力。
《辛棄疾》 保留了羽泉音樂一貫的力度和節(jié)奏風(fēng)格，西洋的編配和中國民樂的協(xié)作，碰撞而出"中國民族旋律的搖滾"。《辛棄疾》里80%的詞摘自辛棄疾的四首詩作，后加入胡海泉的原創(chuàng)整理而成。猛烈卻不躁動(dòng)的音樂間，八百年前的霜刀雨劍隱約交錯(cuò)，千百年來，不曾畏退的無名勇士和從未喪失骨氣的中國人始終憑借著自己的一股勁證明著整個(gè)民族顯著提高的地位。《辛棄疾》作為整張專輯的開場，為整張專輯確立了更寬泛而深遠(yuǎn)的基調(diào)。
《人間》 代表整張唱片的點(diǎn)題之作。延續(xù)了《辛棄疾》的最后一句詞做內(nèi)容上進(jìn)一步的探討。乍聽歌名覺得意境很寬，但視角卻停留在了最平凡的人身上——道出了每個(gè)人人生中都會(huì)遇到的苦樂與無奈，和人與人之間或遠(yuǎn)或近的關(guān)系引申而出的情感關(guān)聯(lián)，乃至彼此間的責(zé)任。《人間》對于這張唱片有著格外的重要性，于是分別收錄了ORIGINAL和MELODY兩個(gè)版本：非主流編配的ORIGINAL版在編曲上做足了實(shí)驗(yàn)，依靠樂器的演奏營造出畫面感，烘托體現(xiàn)著歌曲本身的內(nèi)涵和意義，令旋律氛圍和歌詞達(dá)到最極致的和諧。而MELODY版則可以看作是《人間》的"簡易讀本"，因?yàn)閾?dān)心ORIGINAL版編曲上的實(shí)驗(yàn)性可能降低歌曲本身的通俗性，所以特別附加了這版更符合大眾常規(guī)聽覺的編配，以便聽者更好地理解和認(rèn)知歌曲的喻意：人生短似花期，每個(gè)人都有屬于自己或長或短的賞味期限，哪怕奔波勞苦，也要不倦地鼓動(dòng)自己，在生死咫尺間努力綻放最美的花季。
《塵埃》 較之前兩首歌曲，所做的更多是音樂本身的實(shí)驗(yàn)：用西洋樂的演奏方法和編配方式去表現(xiàn)簫、笛子和古琴一類民族樂器。唯美地設(shè)計(jì)了胡海泉的聲音與簫聲的互動(dòng)，陳羽凡的聲音同金屬質(zhì)感的吉他互動(dòng)，形象地將樂器做兩個(gè)人剛?cè)峤Y(jié)合的聲音代表。
將《求愛歌》排列在專輯曲目的第四首，當(dāng)作一次輕松的換氣。比較回歸羽泉早期風(fēng)格的作品，簡潔清朗的吉他，直白誠懇的歌詞。整首歌狀態(tài)輕松而且單純，甚至刻意將詞曲及編配處理得極其簡單。當(dāng)你想表達(dá)愛意的時(shí)候試著唱起求愛的副歌，遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比語言的告白來得有效許多。
《玩偶之家》嘗試了羽泉從未嘗試過的舞臺劇編配方法，收音時(shí)刻意將錄制中最真實(shí)的即興嘻鬧保留，在看似玩鬧的松散狀態(tài)下，調(diào)侃著男人與女人間掌控與反掌控，操縱與反操縱的無數(shù)情愛關(guān)系，探討一個(gè)男女感情生活的話題：一些女人在一起時(shí)，習(xí)慣將男人作為她們談?wù)摰脑掝}；一些男人在一起時(shí)，女人又會(huì)成為他們之間的談資。雙方表達(dá)愛情現(xiàn)狀的言語間，都希望并且認(rèn)為自己已經(jīng)將另一個(gè)人徹底地掌控，誤以為這樣的擁有和關(guān)心就是自己想要的幸福。彼此一面互相隱瞞一面自以為是地缺乏猜想、試探和反思：如此感情狀態(tài)就是自己一直想要的所謂幸福嗎？也許這樣的討論并不能解決問題，但卻引開了身邊許多朋友對自身情感的思考。
《冬眠城市》是專輯內(nèi)羽泉最偏愛的歌詞，較為貼近個(gè)體的情緒。生活的匆 忙、無奈已經(jīng)讓許多城市里的人們忽略、麻木了自己內(nèi)心的感受，習(xí)慣了對身邊人、事的視若無睹。音樂起初的氛圍灰暗，渲染了現(xiàn)實(shí)生活中的無奈，副歌部分漸漸明朗起來，B段最后的反復(fù)，不同的旋律、歌詞在同樣的節(jié)奏下穿插、交織，揚(yáng)起音樂的高潮，突出了組合演唱上的優(yōu)勢。歌曲A段是對現(xiàn)實(shí)的表述，過渡到B段，開始了美好的想象，C段用了虛幻的寫法鼓勵(lì)、喚醒每個(gè)人對自己的關(guān)注和信念。
《寂寞公路》是較為內(nèi)斂而私人的一首作品。描寫了羽泉創(chuàng)作過程中的心境，并非所有人都可以體會(huì)。雖然他們都對這首歌顯露出了極高的偏愛，但因?yàn)閯?chuàng)作動(dòng)機(jī)過于自我，反倒希望大家選擇安靜地聆聽，感受創(chuàng)作過程中的孤獨(dú)。編曲上運(yùn)用了一種叫"艾杰克"的中亞樂器，音色有些類似西洋樂中的小提琴，但卻更為人性，演奏技巧和聲音頻率聽起來都像是一個(gè)女孩兒在哭訴自己的愛情故事。寂寞公路的左右兩端是喧嘩的車流人海，中間飛快穿梭著創(chuàng)作者對生命旅程的孤獨(dú)玩味和寂寞思考。
主打歌《哪一站》 將其作為第一推薦曲目有過很復(fù)雜的矛盾，它無法概括或代表這張唱片的內(nèi)容及改變，但經(jīng)歷了從創(chuàng)作初期、確定曲目階段、錄制之時(shí)甚至成品出來以后一段長時(shí)間的調(diào) 查過程后，《哪一站》都是呼聲相當(dāng)高的作品。依然是羽泉以往擅長的流暢旋律，帶來聽覺上一氣呵成的痛快感和完整性。樂隊(duì)形式的編曲突出了副歌部分的力度，不再是大段大段SOLO過渡的傳統(tǒng)間奏，結(jié)尾處加入的和聲，帶出了副歌段落的層次感，避免了重復(fù)的單調(diào)。
《天下無賊（LIVE版）》是 2004年底推出的一首珍藏版單曲。經(jīng)過重新編配，用搖滾樂隊(duì)的演奏方式現(xiàn)場同期錄音。刻意讓聽覺上顯得粗糙，還原歌曲原始而真實(shí)的感受。這首歌是想和身邊在都市生活里浮沉的人探討面對愛情時(shí)，如何換得真心，好似歌里所唱"天下沒有真心可以偷得來。"
在《HAS IT》以前，還沒有哪一首流行歌曲將西洋樂與中國民族樂器融合得如此成功。也是因?yàn)檫@首歌受到的關(guān)注和好評，羽泉開始了之后對中西音樂結(jié)合更多元化更深入的研究和嘗試。
《這樣的夜里我容易喝醉》這首歌代表了羽·泉幾個(gè)月對作品整理和修改磨合之后的結(jié)晶。用一首安靜的歌結(jié)尾，聆聽至此，漸漸換以一種平和的心態(tài)。
獲得榮譽(yù)
發(fā)行信息
參考資料 >
羽泉《三十》定義中國流行音樂新坐標(biāo).搜狐網(wǎng).2014-07-02