美樹本晴彥（1959年8月28日－），本名佐藤晴彥，東京出身的插畫家、人物設(shè)計師、漫畫家、動畫師，畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)。他的筆名來源于安達充的漫畫《陽光普照》中的角色“美樹本伸”。美樹本晴彥在1980年代的動畫界嶄露頭角，被認為是當時最杰出的角色設(shè)計師之一。他曾擔(dān)任《超時空要塞MACROS》《高達0080》等動畫的人物設(shè)計和動畫監(jiān)督，代表作品有《木偶時代》《季節(jié)之書簽》等。
人物簡介
公元1959年8月28日，美樹本晴彥在東京都衫并區(qū)荻洼的一間婦產(chǎn)醫(yī)院誕生。他的本名為佐藤晴彥。既沒有紅光滿室，也沒有異香撲鼻，總之沒有絲毫的跡象表明這個嬰兒未來將會多么偉大多么杰出，更不用說推動日本東京動漫展覽會發(fā)展塑造MACROSS時代的豐功偉績了。這種平凡的出場方式原本只適合于我輩凡夫俗子，卻離奇的出現(xiàn)在日后的大師身上，所導(dǎo)致的結(jié)果當然是非常糟糕的，用美樹本晴彥自己的話說，“隨性，甚至有些懶怠的個性”就在這種狀況下形成了。
既然身為二十年后大師級的人物，自然應(yīng)當早早地顯露自己的才氣與靈性。所以幼小的美樹本晴彥用稚嫩的手抓起畫筆，開始了對60年代大紅大紫的石森章太郎作品的模仿。憑借自己對漫畫的激情，在初中三年級時美樹本畫出了一部長達60頁的漫畫，更以此為契機在幾年后的高三時代同友人一起合作，共同創(chuàng)作了長達90頁的作品《最終戰(zhàn)士》。用人的話說，正是這些早期尚未成熟的試練，從畫技方面到信心方面均為美樹本晴彥日后能有所作為打下了良好的基礎(chǔ)。對于想拜讀大師舊作的朋友略為可惜的是，這兩部作品大家都無緣得見了。
除了在動畫、漫畫領(lǐng)域的活躍外、美樹本晴彥在其他方面也頗有建樹。由日川鈴子原作的小說《ELVERZ》在《DRAGON MAGAZINE》時，便是由美樹本晴彥負責(zé)插畫的，當時還由富士見書房出版了一本與作品同名的畫集。這幾年，美樹本晴彥更多地參與了游戲的人物設(shè)定，像“后夜祭”、“惑星強襲”、“MACROSS VF-X”、“神來”和“德古戰(zhàn)記”里那些個性鮮明極具特色的人物均出自于他的手筆。而由他擔(dān)當角色原案的全3DCG電影“BLUE REMAINS”也將在沖繩縣DIGITALPOWER電影節(jié)上作為OPENING作品首映，并計劃于不久全面公映。
隨著創(chuàng)作的多元化，圍繞著美樹本晴彥的趣事也日益增多。在截稿日迫在眼前的時候，就會常常出現(xiàn)助手的工作都做完了，大家都處在等待美樹本晴彥的狀態(tài)，而在這群無事可干的助手身旁只有可憐的美樹本晴彥一個人在繼續(xù)孤獨的奮斗，要命的是一邊又不停地響起催稿的電話鈴聲。
主要作品
影視作品
參考資料：
出版作品
參考資料：
職業(yè)歷程
青少年
1959年8月28日出生于東京。小學(xué)時對漫畫產(chǎn)生興趣，當時的偶像是60年代的大師石森章太郎。初中三年級時畫出一部長達60頁的漫畫，下場無考。升學(xué)時考入慶應(yīng)高中，同時考入該校還有兩人，并因為共同的興趣與美樹本成為極要好的朋友，即河森正治和細野不二彥。1978年輕松考入慶應(yīng)義塾大學(xué)，但由于精力投入漫畫和同人志的制作，險些在一年級就留級，于是決定永不再畫漫畫。1978年，美樹本晴彥輕松的由慶應(yīng)高中考入了慶應(yīng)大學(xué)工學(xué)部就讀。在此期間他開始在畫眉studio擔(dān)當漫畫助理的工作并在漫畫家細野不二彥處任職繪畫助理。而他首篇登場的漫畫是于《Tze·Motion·Comic》刊登的《亞綺耶之etude》。
由于美樹本晴彥將時間和精力過多投入漫畫和同人志的制作，以致于疏忽了學(xué)習(xí)方面的成績，使得他不得不在大一時就面臨留級的尷尬局面。對此，美樹本晴彥曾痛心疾首，并發(fā)誓封筆專心向?qū)W。然而經(jīng)過一年的努力后，冥頑不靈的學(xué)習(xí)成績卻始終不見起色，注定要成為畫家的美樹本晴彥終于按捺不住，又拿起了畫筆，向自己的理想目標繼續(xù)奮進。
參與工作
1980年，在好友宮武一貴的介紹下，美樹本晴彥進入了artland公司，開始參與動畫工作的工作過程。在ARTLAND，他與《超時空要塞》的創(chuàng)作者河森正治和編劇大野裕之在同一年入學(xué)，共同工作。他在動畫這種參與人數(shù)眾多，分工極為明確的工作一開始還真讓他感到有些不習(xí)慣。在參與了《新魯邦三世》的制作后美樹本晴彥在動畫方面的才能開始逐漸展露頭腳，在重新制作的《新鐵臂阿童木》的最后一集里，由美樹本晴彥設(shè)定的美少女機器人尼佳給人留下了極為深刻的印象。
明美風(fēng)暴
1982年是美樹本晴彥一生里至為重要的一年，也是他一反常態(tài)，表現(xiàn)得毅然堅決的一年。在未完的大學(xué)學(xué)業(yè)與發(fā)展機遇空前良好的動畫事業(yè)二者之間，他毫不猶疑地投身于后者之中，所幸，他的選擇是正確的。轟動了日本，乃至深遠影響了周邊地區(qū)的《超時空要塞MACROSS》TV版一經(jīng)播出，立即掀起了一股“MACROSS”熱潮。隨著一條輝、早瀨未沙形象的深入人心，另一女主角林明美更是一枝獨秀，不但形象頻頻亮相于書報雜志電視等各種媒體上，由其演唱的（當然真人是飯島真理）幾首主打歌曲也以傲人的姿態(tài)身于日本音樂排行榜。林明美獨特的偶像魅力全面引發(fā)了一場席卷整個日本的“明美風(fēng)暴”。
動畫
1983年7月3日，《超時空要塞》剛剛于一周前播映完畢，美樹本晴彥的另一部動畫作品《超時空世紀ORGUSS》就又在緊鑼密鼓中登場了。同樣以浩瀚的宇宙為背景，美少女和三段可變形機器人為主題，令喜歡美樹本晴彥的朋友再次大飽眼福。1984年，以“超高質(zhì)量精密作畫”著稱的超時空要塞劇場版《可曾記得愛》在觀眾熱切的期盼中上映了。劇場版對TV版的內(nèi)容進行了壓縮并進行了相應(yīng)的改動，以求更好地營造背景氛圍和表現(xiàn)原作的特色。在制作人員們精心努力下，即使是那些原來看過TV版的觀眾在看完劇場版后也都再次被其深深感動了，林明美溫柔可愛的形象又一次深深植入每一位觀眾的心里。
1985年，美樹本晴彥的首部OVA動畫作品《無限地帶23》登場了，并在1986年、1989年分別推出了第2、3部。雖然美樹本晴彥在這一系列中只擔(dān)任了女主角“時祭夏娃”的造型設(shè)定及作畫工作，但由他推動這股OVA動畫的風(fēng)潮卻是不容忽視的。1988年，OVA動畫的制作趨于成熟。同樣由美樹本晴彥擔(dān)任人物設(shè)定，同樣以美少女和機器人為賣點的OVA動畫《飛越顛峰》大獲成功，從而使得庵野秀明和他的制作公司GAINAX也一舉成名。
1989年，與《超時空要塞》同樣馳名的機器人系列“機動戰(zhàn)士高達”也找上門來，請美樹本晴彥出任《機動戰(zhàn)士高達0080》的人物設(shè)定。一向謙遜的美樹本晴彥很快就竭盡全力地投入到工作中，成為繼安彥良和、北爪宏幸之后的又一位高達系列人物設(shè)定。與前二人相比，美樹本晴彥參與設(shè)定的高達作品只此一部，而且作品的內(nèi)容也不像以往或以后的高達系列那樣場面宏大，也不知道是因為什么原因，正如作品的副標題“口袋里的戰(zhàn)爭”一樣，只是以高達為媒介，描寫了戰(zhàn)爭中相對渺小的阿魯、巴尼、克麗絲三人之間的錯綜故事，但它對戰(zhàn)爭主題的反思卻是高達系列中最有深度的，也是高達系列中最不可磨滅的一部經(jīng)典之作。
1990年夏季開始，收錄與美樹本晴彥短片作品集《珍愛》里的7個小故事開始陸續(xù)在雜志《COMIC GENKI》上連載，并與1998年由角川書店集結(jié)成單行本出版。1992年5月21日，讓廣大愛好者望眼欲穿的《超時空要塞2》終于以O(shè)VA（全6卷）的形式浮出水面，一如既往的以“戰(zhàn)爭與歌”為主題。雖然美樹本晴彥在本作里只擔(dān)任了人物設(shè)定（不再同時任作畫監(jiān)督），但從他的設(shè)定原稿上就可以看出此作的精細程度，由他設(shè)定的響、蘇菲和伊絲蒂三人身上我們也不難看出輝、未沙和明美的影子。
1994年中期，美樹本晴彥為月刊《NEWTYPE》擔(dān)任了《街角MODE》這個專欄的插畫工作。他將某個地點的一角以圖畫表現(xiàn)出來，如吉祥寺、三鷹、宮益坂、摩周湖、自己的家，再以畫中穿著制服的女孩子為主角，并附有一段描寫文字。這些后來都收錄在他的短篇集《珍愛》里。同年10月，由美樹本晴彥和桂憲一郎擔(dān)當人物設(shè)定的TV版《超時空要塞7》開始播出，女主角是前作中麥克斯和米麗婭的女兒米蓮。在獲得好評后更于1997年12月推出了全4卷的同名OVA作品。
從1995年7月起，美樹本晴彥開始給月刊《ANIMEDIA》繪畫插畫。這個專欄名叫《ANGEL·VOICE·DIARY》是以3位少女偶像——如月綾、愛園詩織和野上為主角。這個組合叫做“Se·Si·a”由3人的名字合并而成。其后，美樹本晴彥又分別以“花書簡”和塔羅牌為題繼續(xù)為《ANIMEDIA》繪畫插畫。
另一方面，以TV版《超時空要塞7》為背景，由美樹本晴彥重新編繪的長篇漫畫《超時空要塞7 TRASH》開始在角川書店的《少年——ACE》上連載在已出至第7集，（美樹本親口說要計劃5本完結(jié)后又改口為8本完結(jié)，但看來他又要食言了……）而且按著他忽而只有8頁忽而就有24頁的奇特連載方式（當然沒有連載的還不包括在內(nèi)），真不知道迎來“THE END”這6個字母的將會是哪一集哪一月號。在創(chuàng)刊的講談社月刊《MAGAZINE Z》上，美樹本晴彥的新作《BABY BIRTH》開始連載。
繪畫風(fēng)格
回到美樹本賴以成名的作品《Macross》，“太空堡壘、英雄、美女、殘酷的戰(zhàn)火”緊密結(jié)合令人想到了好萊塢式的大片《珍珠港》的意境“烽火情緣”……大面積的背景涂色、恰倒好處的留白、畫龍點睛的瞳孔描繪、豐滿的整體油畫格局。美樹本晴彥的畫是少有的幾位用“無可挑剔”來稱謂的大師，若非要再從魚骨頭里挑刺似乎失去了欣賞與沉醉的意境。
不得不說，后期離開了美樹本晴彥的《超時空要塞》續(xù)作多少有些失去了原有的風(fēng)味，那是一種對欣賞者細微卻十分重要的感觸。
至于，《ELVERZ》這部奇幻畫集則讓人領(lǐng)略了美樹本晴彥式的《指環(huán)王》世界，色彩生動線條靈動，尤其是人物眼睛的描繪極其細致，仿佛是讓空氣都在流動，靜態(tài)的畫面潛在的“生命性”隨之在意識之海中默默蘇醒、召喚著什么。
這之后，有趣的是筆者有意對比了插畫家天野喜孝的水彩風(fēng)格，不禁由衷地感嘆到美樹本晴彥該是“正常版”，而天野先生的則是“扭曲版”（笑）。另外，到是很期待看一下美樹本晴彥描繪的《羅得島州戰(zhàn)記》的插畫呢！
想起了有人說早期的美樹本晴彥有著另位漫畫巨臣安彥良和的影子，筆者卻不以為然。倒是兩人扎實的素描功底、意境與人物共襯主題的筆致有相似的地方。
如果說手繪水彩風(fēng)格是美樹本晴彥一貫的招牌，那么當我們的面前出現(xiàn)美樹本晴彥挑戰(zhàn)自我而嘗試用CG繪制的作品，不得不佩服年近半百的大叔果然有“活到老，學(xué)到老”的精神。比較有代表性的作品就是《GUNDAM～天空之學(xué)校》。
推出了CG之后，不少人表示了對美樹本晴彥的非議，認為CG不如前期手繪來的精彩，體現(xiàn)作者個人風(fēng)格。而筆者看來，更重要的意義是在于對漫畫家本身，換一個新的創(chuàng)作環(huán)境也預(yù)示著換一種新的創(chuàng)作心態(tài)，不斷的挑戰(zhàn)未知的領(lǐng)域才能推陳出新。
以動畫設(shè)計、漫畫創(chuàng)作、游戲設(shè)定為工作重心的美樹本晴彥依然勤勤懇懇地在業(yè)界耕耘。期待著有朝一日，一部新的“傳奇”，一個新的“復(fù)出”宣言，出自美樹本晴彥的筆端與口中。
外部鏈接
參考資料 >
美樹本晴彥 Haruhiko Mikimoto的全部作品 (9).豆瓣電影.2024-07-22
美樹本晴彥 Haruhiko Mikimoto 的全部作品 (51).豆瓣電影.2024-07-22