《熙陵幸小周后圖》是宋代無名氏所畫的一幅春宮圖。
《熙陵幸小周后圖》把小周后遭遇趙光義強暴的過程畫得十分詳細。明沈德符在《萬歷野獲篇·果報·勝國之女致禍》稱見宋人畫《熙陵幸小周后圖》。明姚士麟《見只編》亦云：“余嘗見吾鹽名手張紀臨元人《宋太宗強幸小周后》粉本”。后人考證此畫非宮廷畫師所作，理由是趙光義死后葬在位于河南鞏縣的永熙陵，當朝的畫師段不可能用皇帝死后的陵墓名為這幅畫命名。
創作背景
五代十國后期，后主李煜只知譜詞度曲、不知治國，南唐被趙匡胤滅國后，他及其皇后小周后一起被俘虜。開寶九年（公元976年）十月，趙匡去世，其同母弟趙光義即位，是為太宗。宋太宗繼位后，覬覦小周后美色，借命婦要不定期入宮朝覲的機會，強留小周后。據說趙光義還把宮廷畫師召來，將“行幸”小周后的場面進行“寫生”繪畫，就是《熙陵幸小周后圖》。因宋太宗趙光義死后葬在河南鞏縣的永熙陵，故云其“熙陵”。但是所有宋朝的史料、野史、文人筆記均無此畫的記載，就連記錄小周后入宮的《默記》也無該畫的記載。
作品內容
畫面內容
《熙陵幸小周后圖》把小周后遭遇強暴的過程畫得十分詳細。大腹便便黑不溜秋的趙光義，蹙著眉尖被宮人托著的小周后像一條被晾在沙灘上的魚，氣惱憤恨無地自容。
題詩
據沈德符記載，《熙陵幸小周后圖》后題跋頗多，元人馮海粟學士曾在《熙陵幸小周后圖》上題詩：“江南剩得李花開，也被君王強折來；怪底金風沖地起，御園紅紫滿龍堆。”
角色介紹
趙光義
宋太宗趙光義（939—997，后更名炅）是北宋歷史上第二代英主，杰出的政治家。他喜讀書，富才藝，尤擅書法，并充分發揮文字與書法的經世致用之功，開創有宋三百年文物之治的傳統。
小周后
小周后（公元950年—公元978年），南唐司徒姓周宗次女，周娥皇（大周后）之妹。開寶元年（公元968年）立為國后。南唐亡國后，隨后主被俘入北宋京師（今開封）。太平興國三年（978年）七夕，后主死于汴京，小周后不久亦與世長辭。據史書記載，小周后容貌美麗，神采端靜，頗有文才，深受后主寵愛。
作品影響
《熙陵幸小周后圖》當時為民間畫家廣泛臨摹，以致贗品盛行，當然也流傳到北方的各少數民族，在金朝上流社會成為時尚的藝術品。這種公開的恣虐，誘惑了金人的欲望，也為數代之后的靖康之變、北宋覆滅留下了禍根。
作品爭議
史料
關于強留小周后歷史，宋王銍《默記》卷下最早記載在案：“龍兗[yǎn]《江南錄》有一本刪潤稍有倫貫者云：‘李國主小周后隨后主歸朝，封鄭國夫人，例隨命婦入宮，每入輒數日而出，必大泣罵后主。聲聞于外，多宛轉避之’。又韓玉汝家有李主歸朝后與金陵舊宮人書云：‘此中日夕，只以眼淚洗面’。”清潘永因《宋稗類鈔》卷六《尤悔》亦有相同記載。但事實上龍兗并沒有寫過《江南錄》，其作為《江南野史》，王銍在《默記》中將龍兗的書名搞錯，大大降低了其所載內容的可信度。其次，《默記》《宋稗[bài]類鈔》均未提是否真有此畫。
反而是在宋太宗之后400年的明朝，明沈德符《萬歷野獲篇·果報·勝國之女致禍》有明確記載：“偶于友人處，見宋人畫《熙陵幸小周后圖》，李世民頭戴幞[fú]頭，面黔色而體肥，器具甚偉；周后肢體纖弱，數宮人抱持之，周作蹙額不能勝之狀。蓋后為周宗幼女，即野史所云：每從諸夫人入禁中，輒留數日不出，其出時必詈辱后主，后主宛轉避之。”明姚士麟《見只編》亦云：“余嘗見吾鹽名手張紀臨元人《宋太宗強幸小周后》粉本，后戴花冠，兩足穿紅襪，襪僅至半脛耳。裸身憑五侍女，兩人承腋，兩人承股，一人擁背后，身在空際。太宗以身當后。后閉目轉頭，以手拒太宗頰。”但在此處，其名稱又變成了《宋太宗強幸小周后》，而非沈德符所言《熙陵幸小周后圖》。
形象
趙光義在歷代皇帝中的口碑并不太好，但趙光義再怎么無恥，也不會允許畫師畫下如此不可描述的場景。即便是公德私德都不講，也要考慮下自己的身后名。趙光義行伍出身，久經沙場野，雖然豪放但也講基本法。趙光義稱帝后，極力在各種場合粉飾他和他哥哥趙匡胤的關系，說他們一家人母慈子孝，兄友弟恭。說明他還是很在意他的形象，他的合法性的。這就從側面反映了趙光義不會讓這種性侵降臣妻室的行徑留下證據，更別提讓畫師畫下全過程。此外，趙光義有很大的理想有抱負，超過他哥哥文治武功成為一代雄主，這也是其廟號“李世民”的來源。
畫名
《熙陵幸小周后圖》為偽作的最大證據在于這幅圖的名字。趙光義死后葬在位于河南鞏縣的永熙陵，當朝的畫師段不可能用皇帝死后的陵墓名為這幅畫命名。
參考資料 >
春宮畫史:趙光義強幸周薇 孟珙奸污金后.鳳凰網.2024-02-19
頭號變態人物宋太宗:侮辱李煜“小周后”——中新網.中國新聞網.2024-02-19
闡史官|一樁張揚千年的皇室性侵案.微信公眾平臺.2024-02-19
春宮畫史:趙光義強幸周薇 孟珙奸污金后.鳳凰網.2024-02-19
肅王府《淳化閣帖》:傳世國寶曾經被當做了馬槽.甘肅省文化博覽局.2024-02-19