《雪浪花》是當(dāng)代散文家楊朔于1961年創(chuàng)作的一篇散文。散文通過“我”敘述“老泰山”的故事，抒寫了一個(gè)理想化、英雄化的人物。作品在蔚藍(lán)的大海、潔白的浪花、火紅的晚霞的背景上，勾畫出老泰山人老心紅、勤勤懇懇地為大伙服務(wù)，不遺余力地為社會(huì)主義建設(shè)添磚加瓦的美好形象，從中寄托著作者對(duì)千千萬萬普通勞動(dòng)者的縷縷情思和深情禮贊。
全篇運(yùn)用借景抒情、托物言志的手法，通過對(duì)老泰山及北戴河區(qū)的秀麗景色的描述，表現(xiàn)出一種極富哲理性的思想。藝術(shù)上，《雪浪花》呈示出一個(gè)清晰、簡(jiǎn)單而精致的結(jié)構(gòu)。簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，簡(jiǎn)潔的自然景色描寫，以“我”與老泰山的結(jié)識(shí)，“我”對(duì)老泰山認(rèn)識(shí)的深化這一線索串聯(lián)安排，內(nèi)容上層層深入而又前后照應(yīng)，曲徑通幽，卒章顯志；文字清新明麗，注重語言的錘煉與遣詞造句的精當(dāng)，連人物對(duì)話也具有“詩一樣”凝練的特色。
作品原文
雪浪花
涼秋八月，天氣分外清爽。我有時(shí)愛坐在海邊礁石上，望著潮漲潮落，云起云飛。月亮圓的時(shí)候，正漲大潮。瞧那茫茫無邊的大海上，滾滾滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起幾丈高的雪浪花，猛力沖激著海邊的礁石。那礁石滿身都是深溝淺窩，坑坑坎坎的，倒象是塊柔軟的面團(tuán)，不知叫誰捏弄成這種怪模怪樣。
幾個(gè)年輕的姑娘赤著腳，提著裙子，嘻嘻哈哈追著浪花玩。想必是初次認(rèn)識(shí)海，一只普通海鷗，兩片貝殼，她們也感到新奇有趣。奇形怪狀的礁石自然逃不出她們好奇的眼睛，你聽她們議論起來了：礁石硬得跟鐵差不多，怎么會(huì)變成這樣子？是天生的，還是子鑿的，還是怎的？
“是叫浪花咬的，”一個(gè)歡樂的聲音從背后插進(jìn)來。說話的人是個(gè)上年紀(jì)的漁民，從剛擾岸的漁船跨下來，脫下黃油布衣褲，從從容容晾到礁石上。
有個(gè)姑娘聽了笑起來：“浪花也沒有牙，還會(huì)咬？怎么濺到我身上，痛都不痛？咬我一口多有趣。”
老漁民慢條斯理說：“咬你一口就該哭了。另看浪花小，無數(shù)浪花集到一起，心齊，又有耐性，就是這樣咬啊咬的，咬上幾百年，幾千年，幾萬年，哪怕是鐵打的江山，也能叫它變個(gè)樣兒。姑娘們，你們信不信？”
說的妙，里面又含著多么深的人情世故。我不禁對(duì)那老漁民望了幾眼。老漁民長(zhǎng)得高大結(jié)實(shí)，留著一把花白胡子。瞧他那眉目神氣，就象秋天的高空一樣，又清朗，又深沉。老漁民說完話，不等姑娘們搭言，早回到船上，大聲說笑著，動(dòng)手收拾著滿船爛銀也似的新鮮魚兒。
我向就近一個(gè)漁民打聽老人是誰，那漁民笑著說：“你問他呀，那是我們的老泰山。老人家就有這個(gè)脾性，一輩子沒養(yǎng)女兒，偏愛拿人當(dāng)女婿看待。不信你叫他一聲老泰山，他不但不生氣，反倒摸著胡子樂呢。不過我們叫他老泰山，還有別的緣故。人家從小走南闖北，經(jīng)的多，見的廣，生產(chǎn)隊(duì)里大事小事，一有難處，都得找他指點(diǎn)，日久天長(zhǎng)，老人家就變成大伙依靠的泰山了。”
此后一連幾日，變了天，飄飄灑灑落著涼雨，不能出門。這一天晴了，后半晌，我披著一片火紅的霞光，從海邊散步回來，瞟見休養(yǎng)所院里的蘋果樹前停著輛獨(dú)輪小車，小車旁邊的個(gè)人俯在磨刀石磨剪刀。那背影有點(diǎn)兒眼熟。走到跟前一看，可不正是老泰山。
我招呼說：“老人家，沒出海打魚么？”
老泰山望了望我笑著說：“哎，同志，天不好，隊(duì)里不讓咱出海，叫咱歇著。”
我說：“象你這樣年紀(jì)，多歇歇也是應(yīng)該的。”
老泰山聽了說：“人家都不歇，為什么我就應(yīng)該多歇著？我一不癱，二不瞎，叫我坐著吃閑飯，等于罵我。好吧，不讓咱出海，咱服從；留在家里，這雙手可得服從我。我就織魚網(wǎng)，磨魚鉤，照顧照顧生產(chǎn)隊(duì)里的果木樹，再不就推著小車出來走走，幫人磨磨刀，鉆鉆磨眼兒，反正能做多少活就做多少活，總得盡我的一份力氣。”
“看樣子你有六十了吧？”
“哈哈！六十？這輩子別再想那個(gè)好時(shí)候了——這個(gè)年紀(jì)啦。”說著老泰山捏起右手的三根指頭。
我不禁驚疑說：“你有七十了么？看不出。身板骨還是挺硬朗。”
老泰山說：“哎，硬朗什么？頭四年，秋收揚(yáng)場(chǎng)，我一連氣還能揚(yáng)它一兩千斤谷子。如今不行了，胳膊害過風(fēng)濕痛病，抬不起來，磨刀磨剪子，胳膊往下使力氣，這類活兒還能做。不是胳膊拖累我，前年咱準(zhǔn)要求到北京市去油漆人民大會(huì)堂。”
“你會(huì)的手藝可真不少呢。”
“苦人哪 ，自小東奔西跑的，什么不得干。干的營生多，經(jīng)歷的也古怪，不瞞同志說，三十年前，我還趕過腳呢。”說到這兒，老泰山把剪刀往水罐里蘸了蘸，繼續(xù)磨著，一面不緊不慢地說：“那時(shí)候，北戴河區(qū)跟今天可不一樣。一到三伏天，來歇伏的差不多凈是藍(lán)眼珠的外國人。有一回，一個(gè)外國人看上我的驢。提起我那驢，可是百里挑一：渾身烏黑烏黑，沒一根雜毛，四只蹄子可是白的。這有個(gè)講究，叫四蹄踏雪，跑起來，極好的馬也追不上。那外國人想雇我的驢去逛東山。我要五塊錢，他嫌貴。你嫌貴，我還嫌你胖呢。胖的象條大白熊，別壓壞我的驢。講來講去，大白熊答應(yīng)我的價(jià)錢，騎著驢逛了半天，歡歡喜喜照數(shù)付了腳錢。誰料想隔不幾天，警察局來傳我，說是有人把我告下了，告我是紅胡子，硬搶人家五塊錢。”
老泰山說的有點(diǎn)氣促，喘噓噓的，就緩了口氣，又磨著剪子說：“我一聽氣炸了肺。我的驢，你的屁，愛騎不騎，怎么能誣賴人家是紅胡子？趕到警察局一看，大白熊倒輕松，望著我樂的閉不攏嘴。你猜他說什么 ？你說：你的驢快，我要再雇一趟去秦皇島市，到處找不著你。我就告你。一告，這不是，就把紅胡子抓來了。”
我忍不住說：“瞧他多聰明！”
老泰山說：“聰明的還在后頭呢，你聽著啊。這回到省事，也不用爭(zhēng)，一張口他就給我十五塊錢，騎上驢，他拿著根荊條，抽著驢緊跑。我叫他慢著點(diǎn)，他直夸獎(jiǎng)我的驢有幾步好走，答應(yīng)回頭再加點(diǎn)腳錢。到秦皇島一個(gè)來回，整整一天，累的我那驢渾身濕淋淋的，順著毛往下滴汗珠——你說叫人心疼不心疼？”
我插問道：“腳錢加了沒有？”
老泰山直起腰，狠狠吐了口唾沫說：“見他的鬼！他連一個(gè)銅子兒也不給，說是上回你訛詐我五塊錢，都包括在內(nèi)啦，再鬧，送你到警察局去。紅胡子！紅胡子！直罵我是紅胡子。”
我氣的問：“這個(gè)流氓，他是哪國人？”
老泰山說：“不講你也猜得著。前幾天聽廣播，美國飛機(jī)又偷著闖進(jìn)咱們家里。三十年前，我親身吃過他們的虧，這筆賬還沒算清。要是倒退五十年，我身強(qiáng)力壯，今天我呀——”
休養(yǎng)所的窗口有個(gè)婦女探出臉問：“剪子磨好沒有？”
老泰山應(yīng)聲說：“好了。”就用大拇指試試剪子刃，大聲對(duì)我笑著說：“瞧我磨的剪子，多快。你想天的云霞，做一床天大的被，也剪得動(dòng)。”
西天上正鋪著一片金光燦爛的晚霞，把老泰山的臉映得紅彤彤的。老人收起磨刀石，放到獨(dú)輪車上，跟我道了別，推起小車走了幾步，又停下，彎腰從路邊掐了枝野菊花，插到車上，才又推著車慢慢走了，一直走進(jìn)火紅的霞光里去。他走了，他在海邊對(duì)幾個(gè)姑娘講的話卻回到我的心上。我覺得，老泰山恰似一點(diǎn)浪花，跟無數(shù)浪花集到一起，形成這個(gè)時(shí)代的大浪潮，激揚(yáng)飛濺，早已把舊日的江山變了個(gè)樣兒，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。
老泰山姓任。問他叫什么名字，他笑笑說：“山野之人，值不得留名字。”竟不肯告訴我。
一九六一年?
創(chuàng)作背景
此文創(chuàng)作于1961年，當(dāng)時(shí)中國人民正在勤勤懇懇地建設(shè)新中國，形成了時(shí)代的大浪潮。時(shí)任《紅旗》雜志社文藝編輯的浩然與正在北戴河區(qū)休養(yǎng)的楊朔約稿，因此有了這篇文章。?
作品賞析
《雪浪花》是一篇清新雋永、詩意濃郁的散文，篇幅不長(zhǎng)，只有2800字，情節(jié)也很簡(jiǎn)單。作者通過“我”的視角，敘寫了“我”在北戴河兩次遇見漁民老泰山的故事。
第一次是在海邊，老漁民打魚剛剛歸來。文章以雪浪花開頭：“瞧那茫茫無邊的大海上，滾滾滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起幾丈高的雪浪花，猛力沖激著海邊的礁石。那礁石滿身都是深溝淺窩，坑坑坎坎的，倒像是塊柔軟的面團(tuán)，不知叫誰捏弄成這種怪模怪樣。”這些坑坑坎坎、怪模怪樣的礁石，引起幾個(gè)正在海邊追逐浪花玩的年輕姑娘的疑問：“礁石硬得跟鐵差不多，怎么會(huì)變成這樣子，是天生的，還是鏨子鑿的，還是怎的？”正當(dāng)幾個(gè)姑娘疑惑不解時(shí)，一個(gè)歡樂的聲音從背后插進(jìn)來：“是叫浪花咬的。”這突如其來的回答，引出了剛從海上捕魚歸來的漁民老泰山的出場(chǎng)。這意外的出場(chǎng)，如奇峰突起，格外引人注目。接著，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，具體地描繪了老泰山的形象：他有高大結(jié)實(shí)的身材，留著一把花白的胡子，像秋天的高空一樣，有著又晴朗又深沉的眉目神氣。幾筆粗線條的描寫，就勾勒出老漁民精神鑠、人老志堅(jiān)的性格。他對(duì)姑娘們提出的問題進(jìn)行了回答：“咬你一口就該哭了。別看浪花小，無數(shù)浪花集到一起，心齊，又有耐性，就是這樣咬啊咬的，咬上幾百年，幾千年，幾萬年，哪怕鐵打的江山，也能叫它變個(gè)樣兒。”這段既幽默風(fēng)趣又富于哲理的回答，引起了“我”的關(guān)注，但當(dāng)我”想與老泰山攀談搭話時(shí)，這位老漁民早已回到船上去了。而“我”通過他人的介紹了解到：老泰山從小走南闖北，見多識(shí)廣，大伙一有難事都找他指點(diǎn)，日久天長(zhǎng)，老人家就成了大伙兒依靠的泰山了，這里，作者通過他者的視角，用虛實(shí)結(jié)合的手法，真實(shí)地描繪了大伙兒對(duì)老漁民的信任和尊敬，為進(jìn)一步揭示老人的精神境界埋下伏筆。
第二次遇到老泰山，是幾天后在休養(yǎng)院里的蘋果樹前，老人正在獨(dú)輪小車旁磨剪刀。在“我”與老泰山的攀談中，作者對(duì)老泰山的曲折人生作了進(jìn)一步的正面描寫，既寫了他的過去，也寫了他的現(xiàn)在，并由此引出了老泰山在舊時(shí)代受到外國人欺凌、訛詐的往事。過去老泰山生活在底層，過著辛酸的日子，承受著生活的重壓。他自小東奔西跑，干的營生多，經(jīng)歷也古怪，艱辛的生活磨煉出了他堅(jiān)毅的性格。如今年紀(jì)大了，隊(duì)里照顧他，叫他歇著，但他人老心不老，留在家里就織魚網(wǎng)，磨魚鉤，照顧隊(duì)里的果木樹，幫人磨磨刀，鉆鉆磨眼兒，“反正能做多少活就做多少活，總得盡我的一份力氣”我一不癱，二不瞎，叫我坐著吃閑飯，等于罵我。”從這些樸實(shí)的描寫中，我們窺見飽經(jīng)風(fēng)霜的漁民心靈世界的高潔，看到一位平凡勞動(dòng)者不平凡的人生。文章最后，作者以浪花比喻這位老漁民的一生：“老泰山恰似一點(diǎn)浪花跟無數(shù)浪花集到一起，形成這個(gè)時(shí)代的大浪潮，激揚(yáng)飛濺，早已把舊日的江山變了個(gè)樣兒，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。”
古語說：“卒章顯其志。”作者這段蘊(yùn)含哲理的比喻，給景融進(jìn)了情，給龍點(diǎn)了睛，為老泰山也為所有普通勞動(dòng)者譜寫了一曲頌歌。在這里，雪浪花也被賦予了新的意義。雪浪花不再是文章開頭抒寫的海景，更是人的形象的比喻。作者既是寫景，也是寫人。首尾呼應(yīng)，情景相融，更顯示出作者以浪花比喻老泰山的深意蘊(yùn)。在楊朔的散文中，往往是“從生活的激流里抓取一個(gè)人物，一種思想，一個(gè)有意義的生活斷片，迅速反映出這個(gè)時(shí)代的側(cè)影”。《雪浪花》正是截取生活中的一個(gè)片斷，深入開掘生發(fā)，輕輕點(diǎn)化，便散發(fā)出濃厚的生活氣息，閃爍出時(shí)代的光彩。
在藝術(shù)上，《雪浪花》也有自己的特點(diǎn)。作者曾說：“好的散文就是一首詩”，“我在寫每篇文章時(shí)，總是拿著當(dāng)詩一樣寫……你在斗爭(zhēng)中、勞動(dòng)中、生活中，時(shí)常會(huì)有些東西觸動(dòng)你的心，使你激昂，使你歡樂，使你憂愁，使你深思，這不是詩又是什么？總是遇到這樣的事情，我就要反復(fù)思索，到后來形成我文章里的思想意境”。在《雪浪花》中，作者以詩人的心靈感受生活，在觸動(dòng)自己的心的情景中，先寫大海，再寫浪花，寫礁石，為讀者描繪了一幅云飛浪涌、月照礁喧、浪花撞擊礁石的圖景，接著以姑娘們議論礁石引出老泰山飄然而至，與姑娘們對(duì)話，這是一幅有情有景、富有詩意的畫面，人與物、景與情融合在一起，彌漫著詩的迷離氣氛。作者正是這樣在平凡的日常生活中探尋詩情，把自己情感溶化到人物形象中去，讓人物在情景交融的意境中煥發(fā)光彩。在作者的筆下，無論是一片云霞、幾朵浪花，還是一顆寶石、一群蜜蜂屬，都觸動(dòng)著他的詩心，織成詩的意境，使自然景物獲得深刻的社會(huì)意義。如在《荔枝蜜》中，作者借勤勞無私的蜜蜂之小，創(chuàng)造之多，贊美“不是為自己，而是在為人類釀造最甜的生活”的奉獻(xiàn)精神；在《香山紅葉》中，從散發(fā)出“一股輕微的藥香”的紅葉中，謳歌飽經(jīng)風(fēng)吹雨打、越老越紅得可愛的劉四大爺；在《畫山繡水》中，從清奇秀麗、千奇百怪的山水美景中，期望人們“展望他們的想象，創(chuàng)造出新的神話，新的故事”，從而給自然景物賦予情感的色彩；在《埃及燈》中，從一支普通的“埃及燈”傳達(dá)出中埃兩國人民相互支持的友好情誼。這些非常普通的景物經(jīng)過作者的點(diǎn)染，都飽含著濃郁的詩情，譜寫出詩的篇章。
在散文結(jié)構(gòu)上，楊朔深受中國古典文學(xué)特別是古典詩詞的影響，十分注重起承轉(zhuǎn)合，謀篇布局，使意境與結(jié)構(gòu)相互輝映，各顯神韻。在結(jié)構(gòu)方式上，依據(jù)作品的內(nèi)容，多元并舉，不拘一格。有的起筆自然，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則寓意深長(zhǎng)（如《荔枝蜜》《香山紅葉》），有的曲徑通幽，跌宕多姿（如《櫻花雨》），有的嚴(yán)密精巧，卒章顯志（如《茶花賦》《雪浪花》）。就拿《雪浪花》來說，文章的中心是老泰山這個(gè)人物，但作者并沒有先寫人，而是先寫浪花，由景及人，由浪花沖打礁石引起姑娘的疑問，再引出老泰山。寫老泰山，也是先聞其聲，后見其人。作者寫人，也沒有平鋪直敘講述老泰山生的歷史，而是在信筆揮灑中概括地?cái)⒄f了老人的過去，重點(diǎn)講述了那個(gè)像“大白熊”的洋人在舊社會(huì)欺詐的故事，這個(gè)故事猶如奇峰突起，引人深思。文章最后，又寫到浪花，并由此點(diǎn)明作品主題。作者寫道：“西天上正鋪著一片燦爛的晚霞，把老泰山的臉映得紅彤彤。”老泰山“從路邊掐了枝野菊花，插到車上”，推著小車走了，“一直走進(jìn)火紅的霞光里去”。這樣一幅磨刀老人推著小車的畫面，融入了作者的詩情，將寫景狀物與揭示人物心靈較好地結(jié)合在一起，結(jié)構(gòu)巧妙，寓意新奇。
楊朔散文的語言清新俊逸，繪影傳神。如《雪浪花》，作者寫大海“潮漲潮落，云起云飛”，兩種景物（潮、云），四種變化（漲、落、起、飛），勾勒出大海氣象萬千、風(fēng)云變幻的動(dòng)態(tài)。寫奇形怪狀的礁石：“是叫浪花咬的”，“咬”字，成了整篇文章的文眼。既寫浪花，又狀人物，生動(dòng)傳神，意蘊(yùn)豐厚。寫老泰山的外表，幾筆素描勾勒就寫出了飽經(jīng)風(fēng)霜的老漁民的神態(tài)，有虛有實(shí)，虛實(shí)相間。當(dāng)“我”問到老泰山叫什么名字時(shí)，他笑著說：“山野之人，值不得留名字”，簡(jiǎn)明平實(shí)的回答彰顯了老漁民平凡而又高尚的品格。楊朔散文的語言正是經(jīng)過反復(fù)錘煉而成的，是構(gòu)成詩化散文的一個(gè)重要因素。
楊朔的散文也存在一些不足，主要是在歌頌新時(shí)代的同時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中存在的困難和問題正視不夠，憂患意識(shí)、批判意識(shí)不足，有粉飾生活的傾向，在藝術(shù)構(gòu)思上有些篇章有雷同，創(chuàng)新不夠。?
名家點(diǎn)評(píng)
揚(yáng)州市師院中文系現(xiàn)代文學(xué)教研室教授吳周文：《雪浪花》體現(xiàn)了楊朔散文的布局，不是平鋪直敘，一覽無余。他善于把主題附麗于玲瓏精巧的意境之中，有層次，有步驟地予以揭示。（《楊朔散文的藝術(shù)》）?
現(xiàn)代話劇劇作家曹禺：好文章在曲不在“直”，在含蓄不在“露”，這篇文章（《雪浪花》）起得妙，整個(gè)篇幅都充滿了結(jié)構(gòu)的美麗，有起、有承、有轉(zhuǎn)、有合，寫得勻稱，寫得舒坦，僅僅兩千五百字左右的文章，寫出深藏在一個(gè)普通人物心中永不磨滅的真理（《雪浪花》）?
中國人民大學(xué)中文系教授馬德俊：《雪浪花》一開始，就描繪出富有詩意的環(huán)境……以達(dá)到景與人的融而為一……《雪浪花》在結(jié)構(gòu)上，精巧嚴(yán)密，跌宕多姿。（《中國當(dāng)代文學(xué)作品選評(píng) 上冊(cè)》）?
作者簡(jiǎn)介
楊朔（1913年4月28日－1968年8月3日），山東省蓬萊區(qū)（今蓬萊區(qū)）人，原名楊，字瑩叔。中國現(xiàn)代作家、散文家、小說家、全國政協(xié)委員，與劉白羽、秦牧并稱為“中國現(xiàn)代散文三大家”。代表作有《荔枝蜜》《泰山極頂》《畫山繡水》《蓬萊仙境》《海市》。
參考資料 >
雪浪花.豆瓣讀書.2023-11-08
楊朔.豆瓣讀書.2023-11-08