在學成歸國前，琬婷離開了瓢蟲；返國后，琬婷立刻積極尋找新的音樂伙伴。不久，在地下社會等地的演出，知音很快的凝聚、擴散，快速竄起為現今最受期待的樂團之一。瘦小的她，總是威風凜冽的駕馭著一把吉他和滿地的效果器，自在的馳騁在音樂的公路上，
正文
在1998年底，瓢蟲出版迷你專輯《讓太空人跳舞》，成為臺灣第一張「后搖滾」﹝post-rock ﹞唱片。忙完美國巡回演唱后，吉它手琬婷只身遠赴芝加哥攻讀錄音工程學位。兩年后，就 在學成歸國前，琬婷離開了瓢蟲；返國后，琬婷立刻積極尋找新的音樂伙伴。錫盤街組成后 不久，在地下社會等地的演出，知音很快的凝聚、擴散，快速竄起為現今最受期待的樂團之一。
稱琬婷是臺灣最擅用效果器的吉它手，一點都不為過。不管現場演出或在唱片中，身影極其 瘦小的她，總是威風凜冽的駕馭著一把吉他和滿地的效果器，自在的馳騁在音樂的公路上，在簡約、甜美的音符中，以神乎其技的效果器變換，加上慣用的大轉調、驟停驟起﹝ stop-start﹞等手法，創造出如交響樂般豐富的音色、調性、結構和張力。
在鼓﹝吳迪﹞和貝斯﹝甜梅號的小白﹞穩健的搭和下，雖然部份樂曲﹝〈害怕跌倒〉、〈劃上等線〉、〈箱子〉、〈進入另一個隧道〉﹞另外還加入薩克斯﹝吳貞儀﹞ 和小喇吧﹝小杜﹞，就整體風格、韻味而言，錫盤街的首張專輯《進入另一個隧道》，可以說 是「《讓太空人跳舞》二部曲」，也是甜梅號愛好者必然神往的隧道。
錫盤街 專輯中幾首精彩的作品〈緩沖期〉、〈數學謎〉、〈走過天橋〉，再現瓢蟲〈落入海里的聲 音〉、〈國王的飛馬〉時期的鋒芒。〈中日甲午戰爭〉帶著點輕松的俏皮味。超暴力小品〈 Miyuki and Masaki〉和較實驗性的〈Montrose〉則是琬婷留美期間領導的芝加哥樂團橘子 空間時期寫下的作品﹝實乾文化曾在2001年在臺出版《橘子空間》迷你專輯﹞。
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