《少女》是2001年09月29日上映的日本劇情電影，由奧田瑛二執(zhí)導(dǎo)，小澤真由、小路 晃等主演。
《少女》講述了充滿著對(duì)人性和道義的質(zhì)疑，充滿對(duì)虛假的道德觀的疑惑和對(duì)人世禁忌的拷問(wèn)。
劇情介紹
日本，寧?kù)o、古老的小鎮(zhèn)之晨，一塵不染的街道上，警察友川不緊不慢地騎著 自行車，散漫而又悠閑。他很熱心，每一天平常細(xì)碎的工作和生活。但又好色，他為美容院的老板娘找回幼犬時(shí)卻乘機(jī)順?biāo)浦鄣卦朴暌环Ｔ谕旅媲埃汛ㄊ菬崆槎淼模┤缢麜?huì)準(zhǔn)時(shí)送同事女兒生日禮物。但是，當(dāng)友川在餐館與陽(yáng)子相對(duì)，他的一幅大灰狼摟著少女的畫，泄露了自我的秘密。
陽(yáng)子，是昌云堂殯儀館堂主正三的孫女，還有助政，他們?nèi)俗≡谝黄稹Ｃ鎸?duì)花季般的開始成熟的陽(yáng)子，年老的爺爺有時(shí)會(huì)窺探沐浴的陽(yáng)子。
為了尋找陽(yáng)子，友川故意前去查妓。因?yàn)橐粓?chǎng)殯儀，陽(yáng)子和友川再遇，不要解釋他們的行為，兩個(gè)人之間的事只有兩個(gè)人之間明白。而陽(yáng)子的母親跑來(lái)告訴陽(yáng)子，她和友川的舊情......
本片為演員奧田瑛二的導(dǎo)演處女作，改編自連城三紀(jì)彥的同名短篇小說(shuō)，并榮獲第17屆巴黎電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)、第7屆俄羅斯國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)。
獲獎(jiǎng)情況
2002年 巴黎國(guó)際電影節(jié)最佳女演員 Mayu Ozawa
2001年 Thessaloniki Film Festival 最佳女演員 Mayu Ozawa
2002年 Paris Film Festival(Grand Prix) 奧田瑛二
2002年 第7屆俄羅斯國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)
電影賞析
性，永遠(yuǎn)是一種攻擊性的行為。對(duì)于一個(gè)未明世事的孩子而言，記憶中大人的性事是無(wú)法理解的。濾色鏡下那兩具赤裸的軀體，使得孩子一生充滿對(duì)性的厭惡。在孩子眼中，這一切的聲響顯然是不潔的。奧田瑛二的首部影片充滿著對(duì)人性和道義的質(zhì)疑，充滿對(duì)虛假的道德觀的疑惑和對(duì)人世禁忌的拷問(wèn)！這是一部觸及靈魂的電影。在我們面對(duì)自我之鏡時(shí)，我們的內(nèi)心是否真有那么多的倫理和禁忌？亂倫――指向血親，這是社會(huì)學(xué)的范疇，還是道德千年演化的過(guò)程？禁忌是為了讓人離開獸群，還是只是為了族群延續(xù)的非癡呆化？我站在地上，仰望著從高聳的煙囪凌空一躍的助陣，看赤裸的肉身，鳥般的輕盈。眼見的一切，即使再痛，也已經(jīng)是必須接受的現(xiàn)實(shí)。
故事發(fā)生的開端，警察友川不緊不慢地騎著自行車，散漫而又悠閑。然而，音樂(lè)卻透露出可以察覺(jué)的哀婉和不安，低沉的琴聲壓抑著我們的感觀，這時(shí)一定是一個(gè)不同尋常的故事。鏡頭跟隨著友川，進(jìn)入他每一天平常細(xì)碎的工作和生活。他熱心但又好色，但他為美容院的老板娘找回幼犬時(shí)卻乘機(jī)順?biāo)浦鄣卦朴暌环＿@一段戲，友川的表情是木訥而色情的，沒(méi)有美感，只有兩個(gè)軀體的直接和赤裸，這只是生命另一個(gè)形式的“吃飯”，一種性趣罷了……
鏡頭切換：戶外，在明媚的陽(yáng)光下，孩子在地上畫著美麗的圖案，一個(gè)放飛的愿望？！在同事面前，友川是熱情而知理的，譬如他會(huì)準(zhǔn)時(shí)送同事女兒生日禮物。但是，任何人都有著另一面，這是人類性格的多層性造成的。道德在本性面前往往是蒼白無(wú)力的。當(dāng)友川在餐館與陽(yáng)子相對(duì)，他的一幅大灰狼摟著少女的畫，泄露了自我的秘密。人性，注定在獸性和神性邊遠(yuǎn)掙扎、彷徨，沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)，只是本能的動(dòng)靜。我們可以道貌岸然指責(zé)他人，但是我們內(nèi)心真的那么“圣潔”嗎？我們內(nèi)心真的能夠“靜若止水”嗎？無(wú)言！我覺(jué)得，你我身在其內(nèi)。
陽(yáng)子，是昌云堂殯儀館堂主正三的孫女，還有助陣，他們?nèi)俗≡谝黄稹Ｃ鎸?duì)花季般的開始成熟的陽(yáng)子，年老的爺爺有時(shí)會(huì)窺探沐浴的陽(yáng)子。這樣的不倫，我們應(yīng)該指責(zé)，還是從人的本身理解和寬懷？理解本身是爺爺對(duì)紋身的瘋狂追逐使他作出了這種不齒的行為。當(dāng)爺爺解開孫女的內(nèi)衣，將手輕輕撫摸孫女后背的時(shí)候，這一刻我想到了川端康成的著名短篇《睡美人》。這里刻畫出爺爺對(duì)藝術(shù)追求的理念迫使他以另外一種形式去表現(xiàn)出來(lái)。陽(yáng)子勾引了友川，這只是《資本論》中簡(jiǎn)單的物物交換，天經(jīng)地義，各取所需是符合人類社會(huì)的基本“原則”的。生存，不僅僅是填飽肚子，以身體（在自覺(jué)自愿的前提下）作為贏取利益的手段，沒(méi)有什么奇怪的。“援助交際”在日本乃至全球的流行，正說(shuō)明了衛(wèi)道士們禁忌理論的蒼白和偽善。人，應(yīng)該有權(quán)處置終極的身體還有性器。這是人類應(yīng)當(dāng)享受的基本人權(quán)。陽(yáng)子和友川討價(jià)還價(jià)談?wù)撝越灰椎膬r(jià)格，公平的價(jià)格。
在情人旅館，奧田瑛二將這段戲拍攝得含蓄卻充斥著東方色情意味。沒(méi)有赤裸，只有欲言又止式的意念含混。陽(yáng)子，單薄的身子，令人憐惜。沒(méi)有多少對(duì)白，攝影機(jī)靜靜留下一切，留下了一種東方的意味。
為了尋找陽(yáng)子，友川故意前去查妓。會(huì)所老板墻上貼滿了JIM的海報(bào)，特別是老板彈吉他的那一場(chǎng)讓人忍笑不俊。JIM是反叛青春的代言人，是放任不羈的代表。選取他作為背景，可以看出，這是導(dǎo)演對(duì)史上偉大吉他手吉米。亨德里科斯的致敬和喜好，使得影片的構(gòu)成注定是反傳統(tǒng)和叛逆的。
在友川教訓(xùn)援助妹的那場(chǎng)戲中，導(dǎo)演故意用了一個(gè)俯拍鏡頭來(lái)點(diǎn)出友川說(shuō)教的蒼白無(wú)力。這種故意表明了對(duì)成人世界的不屑和嘲諷。
這對(duì)母女為了一個(gè)男人開始了嘴戰(zhàn)。這一幕母女關(guān)于論戰(zhàn)，有著太多的反瘋。人類的架構(gòu)、倫常，在情愛(ài)面前毫無(wú)法力，母女的爭(zhēng)奪將人拉回了界限之外那兒，只有赤裸裸的吸引和相對(duì)。情愛(ài)是唯我的，是私欲的，任何美妙的語(yǔ)聲在占有欲或絕對(duì)中都是扯淡。
爺爺去了，帶著一切的發(fā)生去了；爺爺去了，帶著對(duì)孫女的祝愿去了。
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參考資料 >
少女 少女～an adolescent (2001).豆瓣電影.2024-02-20
少女 (2001) 7 .5.1905電影網(wǎng).2024-02-20
少女.kinejun.2025-01-16