《大雅堂樂(lè)府》為明代雜劇作家汪道昆的雜劇著作，是一部典型的表現(xiàn)文人情趣之作。創(chuàng)作時(shí)間是嘉靖三十九年（1560），全劇四折，每折演一個(gè)故事，各自獨(dú)立，劇目為《高唐夢(mèng)》、《洛水悲》、《五湖游》、《遠(yuǎn)山戲》。就 題材而言，四劇均以歷史上文人樂(lè)道的故事為題材，多是戲曲史上一再被改編的故事，
創(chuàng)作背景
然而汪道昆在寫(xiě)作《大雅堂樂(lè)府》時(shí)，對(duì)題材的處理方式頗值得注意，他常常只是選擇故事的一個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)展開(kāi)劇情，借此表達(dá)一種人生的情趣、一點(diǎn)人生的感受。如《遠(yuǎn)山戲》集中寫(xiě)畫(huà)眉一事，借杜門(mén)謝客、為妻畫(huà)眉、一同游賞的片段，表達(dá)一種閑情逸致；《五湖游》抓住漁翁夫婦的問(wèn)答展開(kāi)，漁歌換酒已是清雅不俗，范蠡更因漁歌而進(jìn)一步逃世避名，由此傳達(dá)對(duì)仕途的一份厭倦；《高唐夢(mèng)》只寫(xiě)齊襄王與瑤姬的夢(mèng)中相會(huì)，無(wú)昵之私，即飄然而逝；《洛水悲》突出甄氏托名宓妃與曹植洛水相見(jiàn)、互贈(zèng)玉佩、明珠而別。兩劇發(fā)揮神人相見(jiàn)的一刻，把浪漫之情寫(xiě)得至純至美。由此可見(jiàn)汪道昆是以游戲的態(tài)度寫(xiě)作《大雅堂樂(lè)府》的，他因“厭聽(tīng)繁音”而將風(fēng)流遺事改作雜劇，以此滿足自己的欣賞要求，傳達(dá)一種文人的雅興與情調(diào)。
劇本形式
劇本形式明顯南戲化：四個(gè)短劇都采用了“末上開(kāi)場(chǎng)”（即相當(dāng)于南戲副末開(kāi)場(chǎng)的一個(gè)短短開(kāi)頭），結(jié)尾四句題目正名的寫(xiě)法；而且有三個(gè)用的是南曲，一個(gè)用北曲；角色安排上注意生旦的對(duì)手戲。
總之，他的雜劇采用一折的篇幅，表現(xiàn)出以雜劇為消遣的傾向，在音樂(lè)與演唱方面清晰地顯示著南戲的影響，他的劇作代表了此后雜劇創(chuàng)作的一種重要方向，是雜劇轉(zhuǎn)型的重要一環(huán)。
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