司各特·奧臺(tái)爾(Scott O'戴爾股份有限公司，1898-1989)，出生在西部開(kāi)拓時(shí)代的洛杉磯，那時(shí)野兔比居民的數(shù)量多得多。童年時(shí)他的家庭幾經(jīng)搬遷，有時(shí)搬到小島上，有時(shí)搬到與墨西哥交界的山里，那里曾經(jīng)是西部印第安人聚居的地方。正因?yàn)槿绱耍瑠W臺(tái)爾的大部分小說(shuō)，都與拓荒者、印第安人有關(guān)。奧臺(tái)爾還是一個(gè)經(jīng)歷十分豐富的作家，他參加過(guò)兩次世界大戰(zhàn)，是好萊塢最早的一批電影精英中的一員。
人物經(jīng)歷
他的作品《藍(lán)色的海豚島》中的描述，一部分來(lái)自?shī)W臺(tái)爾少年時(shí)代的回憶，那時(shí)他和同齡的少年們一起，時(shí)常到印第安人曾經(jīng)居住的海島周圍探險(xiǎn)，
他曾參與過(guò)多部早期無(wú)聲電影的制作，最著名的一部是歷史劇《班豪》。
奧臺(tái)爾最熱愛(ài)的事業(yè)是寫作，特別是為青少年寫歷史題材的小說(shuō)。這是在他少年時(shí)代就立下的志向，因?yàn)橛幸淮嗡募胰烁嬖V他，偉大的英國(guó)歷史小說(shuō)家沃爾特·司各特是他們家族的前輩。他畢生創(chuàng)作了近30部小說(shuō)，其中大部分是歷史小說(shuō)。1981年他還專門設(shè)立了以自己的名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)，每年5美元獎(jiǎng)金，獎(jiǎng)勵(lì)為青少年創(chuàng)作歷史小說(shuō)的后輩。
奧臺(tái)爾是一位博學(xué)而且具有寬容胸懷的作家，，也對(duì)逝去的文化充滿敬意，他特別同情被歷史吞噬的弱小族群，懷著對(duì)大自然的熱愛(ài)謳歌人與自然的和諧。
奧臺(tái)爾的第一份工作在帕默電影劇本公司（Palmer Photoplay Comany），他的職責(zé)是閱讀由業(yè)余作家撰寫的電影腳本并給予評(píng)論。這份工作促成了他第一本書——《經(jīng)典電影故事賞析》（Repntative ops zed）的誕生。書于 19版，當(dāng)時(shí)他 2 歲。
不久他就參加派拉蒙影業(yè)公司的默片工作了。他在那里的第一個(gè)職務(wù)是化妝師。他在熒幕上僅有的一次露面是在電影《酋長(zhǎng)的兒子》（Son eik）中，一個(gè)特寫鏡頭表現(xiàn)他的纖細(xì)勻稱的手指，拿著一串珍珠，用來(lái)代替魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z（Rudolph Vno）那粗短的手指。
他最后一份與電影有關(guān)的工作是在米高梅公司。那時(shí)他去意大利在電影《斑豪》（）的默片版本中做了一名攝像師。他非常喜歡意大利，以至于當(dāng)拍《斑豪》的公司返回好萊塢后，他繼續(xù)留在那里。他用一年的時(shí)間呆在佛羅倫薩，住在伽利略·伽利萊曾經(jīng)住過(guò)的別墅里。在那里他創(chuàng)作了第一本小說(shuō)，名字叫做《 》（Pinfeathers），不過(guò)從未出版過(guò)。大家沒(méi)有機(jī)會(huì)讀到這本小說(shuō)了，因?yàn)樗埂W臺(tái)爾燒掉了小說(shuō)的手稿。
他還有一部較著名的作品是《黑珍珠》。
名字的由來(lái)
如果你去查詢“司各特·奧臺(tái)爾”的學(xué)校記錄或一戰(zhàn)時(shí)期服兵役的檔案，你將會(huì)無(wú)功而返。在奧臺(tái)爾成年以前，他一直叫做“奧臺(tái)爾·加百利·斯科特”（Odell Gabriel Scott）。在他最早期的一份作品中，排字工人錯(cuò)將作者名字拼成“司各特·奧臺(tái)爾”（Scott O'戴爾股份有限公司）。結(jié)果奧臺(tái)爾非常喜歡這個(gè)新名字，從此后正式更改了自己的姓名。
為大人寫書
曾經(jīng)有很多年，司各特·奧臺(tái)爾只撰寫成人文學(xué)作品。1934 年，他出版了第一部小說(shuō)《西班牙的女人》（Woman of Spain）。他為報(bào)紙和雜志編寫故事，并成為一名雜志編輯。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他創(chuàng)作了第二部小說(shuō)《鷹之山》（Hill of the Hawk），并于 1947 年出版。那時(shí)他已成為《洛杉磯日?qǐng)?bào)》（Los Angeles Daily News）的圖書編輯。他與一位有犯罪前科的人合作，撰寫了《孤獨(dú)的人》（Man Alone），并于 1953 年發(fā)表。
1955 年，他工作的報(bào)紙倒閉，他又重新回到全職的文學(xué)創(chuàng)作中來(lái)。1957 年，他出版了《陽(yáng)光大地：南加利福尼亞簡(jiǎn)易導(dǎo)游》（Country of the Sun: Southern 加利福尼亞州, An Informal Guide）。
1958 年，他創(chuàng)作了第三部小說(shuō)《大海是紅色的》（The Sea is Red）。1960年，他創(chuàng)作出贏得了美國(guó)圖書館協(xié)會(huì)的紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)（Newbery Medal），以及六個(gè)其它的獎(jiǎng)項(xiàng)的《藍(lán)色海豚島》。奧臺(tái)爾為大人寫的最后一本書是關(guān)于兒童繪畫技巧發(fā)展方面的 – 與羅達(dá)·克羅格共同撰寫的《兒童繪畫心理學(xué)》（The Psychology of Children's Art）于 1967 年發(fā)表。
藍(lán)色海豚島
《藍(lán)色海豚島》于 1960 年出版，它徹底改變了斯·奧臺(tái)爾的生活。在為《陽(yáng)光大地》的撰寫搜集資料的時(shí)候，斯·奧臺(tái)爾偶然讀到了一位女孩獨(dú)自在圣尼古拉斯島（San Nicolas）上生活了 18 年的故事。斯·奧臺(tái)爾發(fā)現(xiàn)，通過(guò)描寫這位迷失于圣尼古拉斯島的女孩的生活，他能夠表達(dá)對(duì)一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題的看法。“藍(lán)色海豚島，”他寫道，“是從抒寫憤怒開(kāi)始的，那是對(duì)那些入侵我居住的山區(qū)，屠殺一切地上的走獸和空中的鳥(niǎo)綱的狩獵者的憤怒。”他把小說(shuō)的手稿拿給貝斯·特雷斯（Betsy-Tacy）叢書的作者莫得·拉芙雷斯（Maud Lovelace）看時(shí)，還不知道自己寫了一部?jī)和膶W(xué)作品。莫得告訴他，這是一本給孩子們看的書，一本非常好的兒童書。
為孩子們寫書
《藍(lán)色海豚島》使斯·奧臺(tái)爾開(kāi)始了一個(gè)新的職業(yè)生涯。它成了暢銷書，同時(shí)贏得了美國(guó)圖書館協(xié)會(huì)的紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)（Newbery Medal），以及六個(gè)其它的獎(jiǎng)項(xiàng)。在之后的 29 年里，斯·奧臺(tái)爾為年輕讀者們寫了 25 本書。他于 1989 年去世后，他的遺孀，伊麗莎白·霍爾（Elizabeth Hall）續(xù)寫了他未完成的兩本書。
海豚送他遠(yuǎn)行
司各特·奧臺(tái)爾的骨灰撒在加利福尼亞州拉及奧拉（La Jolla）附近的太平洋中。撒骨灰儀式結(jié)束后，小船掉頭駛向海岸。就在這時(shí)，一小群海豚從洋面中破浪而出。它們跳躍嬉戲，組成了一支榮譽(yù)衛(wèi)隊(duì)，護(hù)送著悼念者的小船。直到小船到達(dá)圣地亞哥海灣（San Diego Bay），海豚才離去。
我們留下財(cái)富
盡管司各特·奧臺(tái)爾離開(kāi)我們已有二十多年了，他的書籍仍然被廣大讀者所喜愛(ài)。一項(xiàng)他一直就開(kāi)始的工程仍然鼓勵(lì)著作家們創(chuàng)作歷史題材的作品。1984 年，他設(shè)立了以自己名字命名的歷史小說(shuō)獎(jiǎng)，每年獎(jiǎng)勵(lì)為兒童創(chuàng)作的最佳歷史小說(shuō)。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獎(jiǎng)金是 5000 美元。
在傳記《司各特·奧臺(tái)爾》中，大衛(wèi)·拉塞爾（David Russell）贊揚(yáng)了司各特·奧臺(tái)爾，認(rèn)為他喚醒了年輕讀者心中的社會(huì)責(zé)任感。拉塞爾寫道，斯·奧臺(tái)爾通過(guò)他的作品使青少年了解到歐洲人對(duì)待美國(guó)少數(shù)民族文化的可恥行徑以及人性的貪婪和對(duì)權(quán)力的欲望對(duì)人類文明的腐敗，使他們認(rèn)識(shí)到生態(tài)平衡對(duì)人類生存的重要性；通過(guò)作品中對(duì)那些強(qiáng)大的女性人物的描寫，司各特·奧臺(tái)爾還傳達(dá)了一種性別平等的意識(shí)。
作家自述
從記憶中汲取創(chuàng)作靈感
盡管《藍(lán)色海豚島》是以一位獨(dú)自在加利福尼亞州的一個(gè)小島上生活了 18 年的女孩子的真實(shí)故事為基礎(chǔ)的，但其中的很多描寫都來(lái)源于我對(duì)兒時(shí)那些在圣彼得羅和死人島（Dead Man's Island）上度過(guò)的日子的記憶。那時(shí)，我和一些和我差不多大的男孩子在夏天的早晨出海去探險(xiǎn)。
有一天，我們每人駕著一根原木，離開(kāi)陸地的世界來(lái)到海上。這些原木是用筏子從俄勒岡州的森林中拖進(jìn)港口的。它們有十二英尺長(zhǎng)，甚至更長(zhǎng)，樹(shù)皮龜裂著，上面涂了焦油。不過(guò)對(duì)于我們這些年輕的麥哲倫們來(lái)說(shuō)，它們是能引以為傲的獨(dú)木舟，經(jīng)過(guò)斧頭和火焰的洗禮，外形優(yōu)雅，銳不可當(dāng) --- 它們能破開(kāi)任何大風(fēng)大浪。
它們?cè)诤Ｋ钐幍募茏由系却凰腿ヤ從緢?chǎng)。我們把它們解救了出來(lái)。我們駕著它們，以手為槳，駛向大海 --- 一直到防浪堤，甚至葡萄牙彎（葡萄牙語(yǔ) Bend）。幾個(gè)小時(shí)以后，我們結(jié)束了水世界的環(huán)航，回到陸地。有一些早晨，晴天或是雨天，我們?cè)谒廊藣u岸邊飽經(jīng)海水沖刷的巖石中尋找章魚。
從歷史中汲取創(chuàng)作靈感
革命時(shí)期的紐約戰(zhàn)役中，薩拉從城里逃出來(lái)，到了威斯徹斯特郡（Westchester County）北部的朗龐得（Long Pond）的一個(gè)山洞中避難。（從我住的房子的窗戶，就能看到她在山坡上呆著的那個(gè)山洞。在春天和夏天，從各地來(lái)的孩子們都來(lái)參觀這個(gè)山洞。）我只能靠想象編寫薩拉在躲避戰(zhàn)爭(zhēng)的這些年里的經(jīng)歷。
從某種意義上來(lái)說(shuō)，我所有的故事，無(wú)論是源自記憶也好，源自想象也好，都不是為孩子們寫的，而是出于一種個(gè)人的需要為我自己而寫的。不過(guò)，所有的故事中表達(dá)的情感都在一個(gè)能為大人和小孩共同分享的領(lǐng)域中。
寫一些你希望孩子們會(huì)看的故事比為大人們創(chuàng)作要更有滿足感。因?yàn)榇笕藗兺ǔ２惶嬖V你他們的想法，而假如孩子們喜歡你的書，他們會(huì)給你寫成千上萬(wàn)的信表達(dá)他們的喜愛(ài)。
讀者們想要知道的
孩子們通常會(huì)問(wèn)很多問(wèn)題。其中最常問(wèn)的一個(gè)是：“對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，最重要的東西是什么？”安東尼·特羅洛普（Anthony Trollope），偉大的英國(guó)小說(shuō)家，說(shuō)過(guò)一個(gè)作家最重要的東西是一塊能把你的褲子粘在椅子上的橡皮膏。我同意他的說(shuō)法。寫作是很辛苦的，比挖一條溝還要辛苦，同時(shí)它還需要耐心。
我怎樣寫作
過(guò)去我用電子打字機(jī)寫作。那時(shí)，我抽煙抽得很兇，后來(lái)當(dāng)我戒煙以后，發(fā)現(xiàn)電子打字機(jī)是造成這個(gè)非常壞的、令人無(wú)法自拔的習(xí)慣的元兇之一，因此我無(wú)法再靠近它了。所以我用一支鋼筆和一本黃色的便箋簿寫作。
最初開(kāi)始寫作時(shí)，我從早上七點(diǎn)工作到下午五點(diǎn)。我早上四點(diǎn)醒過(guò)來(lái)，以一種半夢(mèng)半醒的狀態(tài)在床上躺一個(gè)小時(shí)，在腦中構(gòu)思當(dāng)天要寫的內(nèi)容。五點(diǎn)鐘起床，遛狗，吃早餐。六點(diǎn)鐘開(kāi)始工作，中午的時(shí)候結(jié)束工作。并不是真正的結(jié)束，因?yàn)槟莻€(gè)故事會(huì)繼續(xù)留在我的腦海中，直到我上床睡覺(jué)，然后再進(jìn)入我的潛意識(shí)。
寫書前我通常做兩到三個(gè)月的調(diào)查工作，然后花六個(gè)月來(lái)寫。調(diào)查工作是我最喜歡的。我經(jīng)常選擇寫那些自己了解很少的事件、人物和背景，就是因?yàn)槲蚁胍嗟亓私馑鼈儭?/p>
一個(gè)急性子的讀者
有時(shí)候你真希望孩子們不要寫那樣的信。好比一個(gè)明尼蘇達(dá)州的女孩子，寫信給我并問(wèn)了一堆問(wèn)題。要全部回答這些問(wèn)題非得花幾個(gè)小時(shí)不可。一個(gè)星期以后，這位女孩子沒(méi)有接到我的回信，于是又寫信給我。信中她這樣寫道：“假如五天之內(nèi)你還不給我回信，我就要給我知道的另外一個(gè)作家寫信了。反正，我更加喜歡他的書。”
不過(guò)，這些孩子們寫的信，和它們所傳達(dá)的友誼，使我覺(jué)得我做的所有工作都是值得的。
參考資料 >