《迎春閣之風波》由胡金銓執導，洪金寶動作導演，李麗華、田豐、徐楓、喬宏、茅瑛、胡錦、白鷹、上官靈鳳、馬海倫、韓英杰、吳明才等人主演的動作武俠電影，該片于1973年出品。
胡金被后世稱為《客棧四部曲》的最終曲，描寫元末漢族反蒙在迎春閣客棧展開的一場斗智斗力的血腥廝殺。
劇情簡介
元朝末年，朱元璋率眾反抗元朝統治，其部下沈天松企圖將朱的布兵圖獻給蒙古王爺察罕帖木兒。李察罕率高手前往陜西省接頭，反元志士與陜西迎春閣客棧主人萬人迷商量對策，并喬裝打扮，嚴陣以待，準備捉拿內奸并奪回布兵圖。李察罕也帶人住進迎春閣客棧，沈天松獻圖后即被活捉。女俠黑牡丹前往李察罕處盜取布兵圖，卻誤取了另一份文件；她的同黨小辣椒·波茲在將文件放回原處時遭到殺害。李察罕察覺后親自查看，雙方斗智斗勇，短兵相接，展開一場戰。
角色介紹
制作發行
幕后制作
創作形式
《迎春閣之風波》形式來源于京劇，是以人等云集的公共場所——客棧、酒館為舞臺，像法國的古典劇那樣，采用三一致法則，令時間、場所、故事一致的作劇法。
本來，這是一部結構嚴謹到所有情節都發生在迎春閣的影片。但是，星馬的發行公司要求在結局來一場激烈的決斗，所以胡金銓才加上以巖山為背景的激斗戲。
胡金銓最初的構想是像莎士比亞的《凱撒大帝》中預告了的暗殺那樣，一早已有陰謀，暗殺隊全來到同一個地方，所有情節都集中在那里，一切動作場面都凝縮于一個空間之中。為此，迎春閣的布景有樓梯、二樓、廚房、窗等等，以便創造出一個有深度的、復雜的立體空間。
影片插曲
片中韓英杰飾演的沙云山所唱關漢卿的《離別曲》曲并非所創，而是從大陸出土的工尺譜所來。
友情出演
胡金銓和李麗華在性情上很合得來，李麗華母親對胡金銓很好，常常因胡金銓身體不好給他很多中藥。胡金銓拍片時請李麗華出演，李麗華高興地馬上就答應了，雖然片酬很低。
發行公司
金銓電影公司
北京橙天嘉禾影視制作有限公司
作品評價
迎春閣的客棧讓胡金銓展示出導演向來擅長觀察空間的特質安排武打招式和角色沖突的暗示。在鏡頭剪接底下，角色總能因地制宜的善用樓房梯棧，一陣飛跳走翻，各各武功輕然了得；而桌椅木樁看似布置，卻讓主角充作武器，一面借物使力一面防身做堵，其來往流利令人驚喜。不同人馬各自懷藏的攻防用計，只在掛簾之隔、一墻之間，更形成沖突的爆發力。偶然一個抬頭，或許就是敵方已然明白地張望，觀眾所投射的緊張情緒也更為拉鋸。該片集胡金銓武俠風格元素于一身，元、明朝前后的時間、正邪兩立的勢方、選用客棧空間的起打風波、用智用力的文謀武斗、武術宏觀的攻守布陣，讓人感受導演畫面、技術、劇情控制和指導的恢宏。——吳昱慧（清華大學臺灣文學所）
《迎春閣之風波》是女人戲，一群女人占據了客棧，人來人往分不出青紅皂白，雖然情節復雜，陰謀重重，可是表面氣氛又是悠然而喜劇化的，許多段落能讓人想到老舍的《茶館》，他在用電影向自己懷念的老北京致敬。胡金銓成長在北京，那里是他的記憶之根。在正反兩方齊齊亮相之后，才展開生死決斗。——王愷（三聯生活周刊）
《迎春閣之風波》女子眾多，但都不可欲望，或者說得確切一點，是沒有意圖讓觀眾產生欲望，即使是萬人迷與水蜜桃的狐媚妖嬈，也不過是為了增添電影的喜劇性與熱鬧感，因為這種女子身懷絕技，卻心系民族大業，在形象的建構上已立于義正言辭之地，這似乎是胡金銓電影人物的普遍特色。
——洛楓《萍蹤倩影，日月光華：論胡金銓電影的女性人物與山水美學》
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外部鏈接
參考資料 >
迎春閣之風波 (豆瓣).豆瓣.2021-12-24