《圣女貞德受難記》是卡爾·德萊葉執(zhí)導(dǎo)的歷史傳記題材無(wú)聲電影，由瑪利亞·法奧康涅蒂主演，于1928年10月25日在法國(guó)上映。
該片講述了法國(guó)民族英雄貞德·達(dá)爾克被妒恨她的法國(guó)貴族出賣落入敵軍手中，為自己的信仰承受無(wú)止盡的折磨最終死去的故事。
劇情簡(jiǎn)介
法國(guó)民族女英雄圣女貞德（瑪利亞·法奧康涅蒂飾）被出賣落入勃艮第叛軍手中后，由英格蘭當(dāng)局嚴(yán)密控制的天主教會(huì)在法國(guó)魯昂舉行對(duì)貞德的審判，指控她為異端和女巫。法庭上，法官以信仰問(wèn)題不斷對(duì)她施以精神上和肉體上的折磨。貞德這位沒(méi)有讀過(guò)書卻受到雅威啟發(fā)的女孩子作出的簡(jiǎn)單回答卻使她的審問(wèn)者極其難堪。他們?cè)噲D以恐嚇逼她懺悔，用哄騙引誘她說(shuō)出有關(guān)上帝和天主教信條的錯(cuò)誤言論，并強(qiáng)迫貞德撤回她是上帝的女兒的說(shuō)法。貞德受到了酷刑，并遭受以退燒為借口的放血。審判者拿出一封偽造的國(guó)王查理的信。那封信要求貞德信任那些神父，而他們事實(shí)上卻是貞德的敵人。貞德一度放棄自己的主張，以逃避死刑。可是，當(dāng)她在牢房上看到草冠時(shí)，又重新振作起來(lái)，堅(jiān)持自己是上帝派的使者，由此導(dǎo)致了將她以火刑處死的判決。最后，貞德被押赴魯昂廣場(chǎng)，被綁在火刑柱上活活燒死。
角色介紹
幕后制作
幕后花絮
創(chuàng)作背景
1926年，德萊葉應(yīng)邀來(lái)到法國(guó)拍片，他提了三個(gè)感興趣的題材：路易十六的王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特、亨利二世的王后凱瑟琳·美第奇和圣女貞德。最后，他選中改編圣女貞德的故事。為全力投身創(chuàng)作，卡爾·德萊葉舉家遷至巴黎，開(kāi)始了一年半左右的前期資料收集。由于1920年貞德被追封為天主教圣女，法國(guó)掀起研究貞德的熱潮。可德萊葉對(duì)所看到的素材包括以貞德為主角的小說(shuō)都不滿意。他在圖書館查閱了貞德被俘后接受審判并被處以火刑的原始記錄文件，里面包含29次審訊對(duì)話。
在對(duì)審判材料爛熟于心后，德萊葉認(rèn)為，審判包含了貞德平生遭際的所有元素，因此影片應(yīng)聚焦于審判，這不是對(duì)歷史的歪曲，而是對(duì)歷史的戲劇化。他決定不拍一部把重心放在大場(chǎng)面和屠殺的歷史片，而將關(guān)注的重點(diǎn)放在貞德在審判期間所經(jīng)歷的精神求索。他希望觀眾能通過(guò)自己的電影了解貞德，體會(huì)她，融入她不幸的世界，感受她的恐懼與痛苦。因此，他把歷史上的29次審訊濃縮為貞德生命中最后一天之中的五次審訊，地點(diǎn)只限于她受審的城堡。
演員選擇
該片的制片人原本有意請(qǐng)美國(guó)女演員麗蓮·吉許來(lái)出演貞德，而導(dǎo)演卡爾·德萊葉不同意。一開(kāi)始，德萊葉腦海中沒(méi)有關(guān)于貞德的視覺(jué)形象，他只能盡可能地相看更多的演員，為了找到合適的演員，甚至到街道上、宴會(huì)上觀察人們。當(dāng)看到名不見(jiàn)經(jīng)傳的舞臺(tái)劇演員瑪利亞·法奧康涅蒂時(shí)，他意識(shí)到自己找到了。德萊葉認(rèn)為她的外表下具有一種與貞德內(nèi)心世界相符的靈魂。
沒(méi)有一部貞德電影在藝術(shù)表現(xiàn)力和影片的震撼性上，能與德萊葉的版本相比較。這部德萊葉最受推崇的杰作，集中在貞德受審的后期及處死的過(guò)程。全劇除了上火堆一個(gè)外景鏡頭，其他全部在室內(nèi)拍攝，完全放棄戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。大量特寫鏡頭和大特寫鏡頭，以及不用化妝的本色演出，將人物的內(nèi)心世界濃彩重墨表現(xiàn)了出來(lái)，有一種石雕的凝重。主角由舞臺(tái)劇演員擔(dān)綱，將人物的肉體痛苦和精神升華表達(dá)得完美無(wú)缺，細(xì)膩傳神地將貞德最后時(shí)光里的一舉一動(dòng)富有層次地表現(xiàn)出來(lái)，被譽(yù)為影史上最偉大的表演之一。導(dǎo)演拒絕使用音樂(lè)伴奏，而主要利用光影對(duì)比和多角度地對(duì)人物進(jìn)行面部特寫來(lái)渲染其復(fù)雜的內(nèi)心世界，可以說(shuō)，本片的光輝足以映照影壇青史。市面上流傳的版本是1981年在荷蘭一家精神病院發(fā)現(xiàn)的，據(jù)稱非常接近原版（已葬身火海），但有些版本只有82分鐘。配樂(lè)是受該片啟發(fā)而創(chuàng)作的歌劇。
播出信息
制作發(fā)行
上映日期
作品評(píng)價(jià)
《圣女貞德受難記》再現(xiàn)了法國(guó)民族英雄貞德的生命最后時(shí)刻，面對(duì)天主教會(huì)和英國(guó)占領(lǐng)軍在精神和肉體上的雙重折磨，貞德正氣凜然地接受了在火刑柱上被燒死的命運(yùn)。在這部默片里，演員并不需要通過(guò)聲音去傳達(dá)故事，但瑪利亞·法奧康涅蒂精彩演繹帶來(lái)的效果就像貞德見(jiàn)到上帝一般震撼（北方網(wǎng)評(píng)）。
該片是電影默片最后的榮光和經(jīng)典瑰寶，但這并不能改變它作為一部非常規(guī)非典型電影的事實(shí)。對(duì)于21世紀(jì)的觀眾，默片本身已經(jīng)令人望而生畏，而該片又這般特立獨(dú)行并令人費(fèi)解。盡管如果耐心看完全片，觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)它具有如此動(dòng)人而富有美感的感染力與沖擊力。人們從未在一部電影里領(lǐng)略過(guò)一位演員如此之繁多而且如此近距離的“表情”表演。在情節(jié)上，該片是被一場(chǎng)接一場(chǎng)的審訊對(duì)話所推動(dòng)的，而在情感和情緒傳達(dá)上，它則是被演員尤其是瑪利亞·法奧康涅蒂的表演所驅(qū)動(dòng)的。（《環(huán)球銀幕》評(píng)）
該片沒(méi)有刻意運(yùn)用“三一律”的規(guī)則，它更注重其與宗教的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。卡爾·德萊葉運(yùn)用了借代手法，用部分代替整體，用特寫鏡頭突出人群的細(xì)小動(dòng)作。與魯?shù)婪颉ゑR泰的電影形成鮮明對(duì)比，該片令人聯(lián)想到硝酸滴在金屬上的觸感。除此之外，德萊葉在講述貞德遇難的過(guò)程中再現(xiàn)了15世紀(jì)的真實(shí)畫面，但沒(méi)有矯揉造作的色彩裝飾，更多是一種簡(jiǎn)單樸素。該片和德萊葉的其他影片一樣，在技術(shù)層面達(dá)到了相當(dāng)高的水平。不應(yīng)該只贊頌法奧康涅蒂所飾演的貞德，影片的所有演員都配合默契，但是，如果評(píng)價(jià)法奧康涅蒂的表演，只能找到一個(gè)形容詞，那就是“絕妙非凡”。（《電影世界》評(píng)）
該片在美學(xué)風(fēng)格上與好萊塢的游戲規(guī)則相抵，與卡爾·德萊葉早年“靜態(tài)活人畫”的風(fēng)格相抵，它甚至完全地、徹底地抵制構(gòu)筑一個(gè)完整連貫的敘事空間。空蕩的背景，似在真空中飄浮的人形，飄忽于畫面角落的角色，失重的鏡頭，不斷被打斷的行動(dòng)，該片與德萊葉之前任何一部作品沒(méi)有相似性，和謝爾蓋·愛(ài)森斯坦或維爾托夫的作品亦沒(méi)有絲毫可比性。它是純粹的，對(duì)于“藝術(shù)感知”的挑戰(zhàn)。它的活力根植于它的不連貫性，根植于敘事和空間的割裂，根植于一切與觀眾習(xí)慣的傳統(tǒng)格格不入的東西。不僅是影像風(fēng)格，該片在此敘事上亦和傳統(tǒng)保持了距離。（美國(guó)電影學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾評(píng)）
大眾評(píng)分
（數(shù)據(jù)截至2024年1月16日）
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
Mtime時(shí)光網(wǎng) —— 影片.時(shí)光網(wǎng).2021-11-06
圣女貞德蒙難記 La Passion de Jeanne d' Arc (1928).豆瓣電影.2024-01-16