《三三》是作家沈從文創(chuàng)作于1931年8月的短篇小說,是他在青島市期間為學(xué)生示范如何敘述平凡事而寫。小說發(fā)表于1931年《文藝月刊》第2卷第9號(hào)。
《三三》講述了天真浪漫的少女三三在父親去世后和母親在碾坊一起生活，母女兩人生活平靜且幸福，直到“城里人”的出現(xiàn)，母女兩人對(duì)“城里人”和城市生活產(chǎn)生了一系列幻想，“城里人”突然死亡后，這種幻想結(jié)束，三三回歸平常生活。《三三》呈現(xiàn)的是鄉(xiāng)村中國(guó)的自然人發(fā)現(xiàn)都市人的病態(tài)及荒謬性，解剖了中國(guó)鄉(xiāng)村與城市人的第一次相遇，鄉(xiāng)村人對(duì)都市夢(mèng)幻的破滅。而“三三”這一形象則是作者理想中愛和美的化身。
創(chuàng)作背景
《三三》創(chuàng)作于1931年8月，正是沈從文對(duì)張兆和（沈從文后來的夫人）開始追求而尚未結(jié)婚的時(shí)期，而張兆和在家排行老三，一貫浪漫文藝的沈從文便以“三三”喚她。不難理解，沈從文對(duì)真實(shí)生活中三三的傾慕，便不自覺地投射到小說中的少女三三身上。
《三三》也是沈從文在青島市任教期間為學(xué)生作的范文，是他在青島期間為學(xué)生示范如何敘述平凡事而寫。
出版歷史
《三三》發(fā)表于1931年9月15日出版的《文藝月刊》第2卷第9號(hào)。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
父親早年去世，三三跟著母親同父親留下的碾坊一起生活，由于碾坊帶來的收入沒有變化，三三的生活也沒有什么變化。直到“城里人”來看碾坊和三三母女之后，三三母女二人開始對(duì)城里人和城市生活滋生了想象，三三產(chǎn)生了朦朧的情意。但實(shí)際“城里人”并未表現(xiàn)出要和三三成親的意愿，三三母女卻因?yàn)榕匀说膸拙渫嫘υ挳a(chǎn)生了一系列的幻想。隨著“城里人”的突然死亡，這種幻想宣告結(jié)束，三三繼續(xù)和往常一樣，和母親一起幸福生活下去。
人物角色
三三
精力充沛、生命力旺盛、活潑靈動(dòng)，是沈從文筆下“優(yōu)美、健康、自然，而又不悖乎人性”的理想女性形象。在父親去世后，和母親一起生活在父親留下的碾坊中，“城里人”來到碾坊后，對(duì)城里人和城市生活產(chǎn)生了一系列的想象，“城里人”突然死后，三三繼續(xù)和母親幸福生活在一起。
主題思想
三十年代起，沈從文開始用小說構(gòu)造他心中的“湘西土家族苗族自治州世界”，他以“鄉(xiāng)下人”的主體視角審視當(dāng)時(shí)城鄉(xiāng)對(duì)峙的現(xiàn)狀，批判現(xiàn)代文明在進(jìn)入中國(guó)的過程中所顯露的丑陋。《三三》正是這個(gè)階段的作品。《三三》呈現(xiàn)的是鄉(xiāng)村中國(guó)的自然人發(fā)現(xiàn)都市人的病態(tài)及荒謬性，解剖了中國(guó)鄉(xiāng)村與城市人的第一次相遇，鄉(xiāng)村人對(duì)都市夢(mèng)幻的破滅。而“三三”這一形象則是作者理想中愛和美的化身。
藝術(shù)特色
意象
沈從文常常直接將主體情緒投注到人象和物象之中，使之帶上鮮明的情緒色彩。
魚的意象
魚在苗族心中具有生生不息的力量：生殖力強(qiáng)、靈動(dòng)活躍、生機(jī)勃勃，魚的旺盛生命和靈動(dòng)特質(zhì)無形中契合了三三所具備的性情：精力充沛、生命旺盛、活潑靈動(dòng)。在小說中，三三和城里人白臉少爺也是因?yàn)獒烎~相遇，魚便有了傳統(tǒng)文化中聯(lián)系情感的媒介意味。
水的意象
沈從文曾說“我寫的多數(shù)是水邊的故事”，《三三》中，“水”意象構(gòu)成了湘西土家族苗族自治州世界里的環(huán)境。三三家的碾坊依水而建，水中又有很多魚，水惠及人，“人”和“水”生活交融。此外，“水”也道出了作者的憂郁，《三三》里借水抒發(fā)少女悵然若失的心境。
夢(mèng)境
沈從文認(rèn)為小說包含“社會(huì)現(xiàn)象”和“夢(mèng)的現(xiàn)象”兩個(gè)部分，“寫小說必須把現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)兩種成分相融合”。他的小說為了追求理想的人生形式摻入了夢(mèng)的成分，因而具有鮮明的浪漫主義特征。在《三三》這部作品中一共出現(xiàn)了三次夢(mèng)境，第一次是“魚跳起來吃鴨子”的夢(mèng)境，細(xì)膩地表現(xiàn)少女的內(nèi)心世界，展現(xiàn)出少女三三潛意識(shí)中性愛意識(shí)的萌芽或者覺醒，含蓄而又大膽，隱秘而又純潔。第二個(gè)夢(mèng)境是三三拿著紅紙燈籠在溪邊走著，這事只有魚知道，同時(shí)展現(xiàn)出魚知道的秘密還有在堡里看到接親的事情后，三三心里那種無法排解的莫名憂愁。最后一個(gè)夢(mèng)在三三和白臉少爺相識(shí)后，三三夢(mèng)到白臉少爺在現(xiàn)實(shí)中相遇，白臉少爺用煙桿釣到很多魚的情景。這意味著三三對(duì)白臉少爺?shù)挠F(xiàn)實(shí)生活中羞于表達(dá)的三三，在夢(mèng)境中以一種大膽主動(dòng)的方式得到欲望的滿足。
沈從文以夢(mèng)的形式描寫鄉(xiāng)下人對(duì)都市存在物的美好想象，都市不再做為鄉(xiāng)村的對(duì)立物而存在，而是充滿愛情的的朦朧想象。夢(mèng)訴說著人們的愿望，母女二人城市想象夢(mèng)的幻滅，意味著鄉(xiāng)下人試圖融入都市生活念想的破滅。母女二人并未因幻夢(mèng)破滅感到痛苦，依舊在慣常的鄉(xiāng)村生活中感到自足快樂，預(yù)示著鄉(xiāng)村淳樸美好的人性與靈動(dòng)秀麗的生存環(huán)境對(duì)都市文明的戰(zhàn)勝。
語言
沈從文的小說語言具有獨(dú)立的風(fēng)貌，“格調(diào)古樸，句式簡(jiǎn)峭，主干凸出，少夸飾，不鋪張，單純而厚實(shí)，樸訥卻又傳神”。他的小說很少用“的”“了”等虛詞，既又淺近文言文的簡(jiǎn)約凝練，又有口語的生動(dòng)活潑。
作品評(píng)價(jià)
凌宇在《看云者 從邊城走向世界》中談到，沈從文的小說多寫意、少工筆，在色彩上，取青綠，他總是將故事置于河上、水邊。水的顏色、聲音、特性，染上了作者主觀情感色彩，《三三》就是在水邊演出人物的悲歡離合。沈從文總是將情感滲透在人物、景物、場(chǎng)面的描寫中，在娓娓而談里自然透出，平淡而遼遠(yuǎn)，不烈卻撩人。
劉學(xué)明在《20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)民族性與現(xiàn)代性的雙重變奏》一書中談到，在書寫《三三》時(shí)，沈從文在簡(jiǎn)潔明了的敘述中，有意淡化故事的傳奇色彩，著力描述跟主人公生活看似不相關(guān)聯(lián)的生活場(chǎng)景。將人物置于特定的社會(huì)文化空間，使人物的行為和情感態(tài)度呈現(xiàn)出鮮明的地方文化特質(zhì)，文字樸素，意境悠遠(yuǎn)。
《三三》實(shí)現(xiàn)了文學(xué)對(duì)歷史的敘事性補(bǔ)充，揭示了近代中國(guó)的獨(dú)特面向。——封面新聞評(píng)
參考資料 >
新書上架｜《鄉(xiāng)下人》：從沈從文的視角看中國(guó).百家號(hào).2024-01-29