蘇云，曾用名蘇懷法，陵川縣人。中國電影事業(yè)家。1925年出生。13歲時就參加了抗日宣傳隊，不久又加入晉東南八路軍太行山劇團。1941年后相繼在晉東南八路軍野戰(zhàn)政治部魯迅美術(shù)學院美術(shù)系，普西北晉綏魯藝分院美術(shù)系學習木刻，版畫等。1943年，在晉綏十月劇社擔任舞臺美術(shù)工作。1947年他參加西北工學隊赴東北地區(qū)，蘇云利用這段時間系統(tǒng)地學習了電影生產(chǎn)工藝過程和電影攝影、洗印方面的知識。1948年，工學隊到達東北電影制片廠（長春電影制片廠前身）。1950年后，他相繼任技術(shù)處，制片處副處長、副廠長、廠長，黨委副書記等職。1980年被選為吉林省文聯(lián)副主席，吉林省社會科學聯(lián)合會副主席，1985年任中國電影家協(xié)會副主席，書記處書記。
生平事跡
1925年生于陵川縣一個農(nóng)民家庭。他從小就受到革命思想的熏陶。在他十三歲的時候，八路軍開進他的家鄉(xiāng)，他參加了抗日宣傳隊，和十多個十二、三歲的孩子一起，在陵川至晉城市一帶進行抗日宣傳。時隔不久，他在晉城參加了八路軍太行山劇團，每天學唱歌、跳舞，學文化，經(jīng)常為八路軍指戰(zhàn)員演出。
1941年，他被組織送進八路軍野戰(zhàn)政治部魯迅美術(shù)學院美術(shù)系學習。在戰(zhàn)爭環(huán)境中，學習條件非常艱苦，而且學校經(jīng)常遭到日寇的襲擊。他們一面參加反掃蕩斗爭；一面擠時間上課、學習。在兩年的時間里，他學習了木刻、版畫和美術(shù)理論知識，讀了一些古今中外的文學作品和文藝理論書籍，開闊了眼界，充實了頭腦。
1942年5月，由于日寇的瘋狂掃蕩，學校決定遷往延安市。當?shù)竭_晉綏軍區(qū)時，學生們被留在晉綏“魯藝”分院。
1943年初，為了適應(yīng)戰(zhàn)爭環(huán)境，晉綏“魯藝”分院改成文化服務(wù)團，不久又改為七月劇社，到前線和敵后為抗日軍民演出。蘇云在第二隊擔任舞臺美術(shù)工作。
抗日戰(zhàn)爭勝利后，人民解放戰(zhàn)爭由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進攻階段。考慮到需要培養(yǎng)更多的電影干部以適應(yīng)新形勢的要求，于是決定以延安的一部分電影工作者為基礎(chǔ)，并吸收晉綏解放區(qū)的部分文藝干部，組成西北電影工學隊，前往東北電影制片廠學習和實習。蘇云是西北電影工學從的成員之一。
1947年10月24日，蘇云隨西北電影工學隊從晉西北的原平市出發(fā)，向東北解放區(qū)行進。當?shù)竭_晉察冀時，由于交通受阻，停留了一段時間。他們利用這段時間，在華北電影隊的幫助下，比較系統(tǒng)地學習了電影生產(chǎn)工藝過程和電影攝影、洗印方面的知識，進行了沖洗電影膠片的實際操作。他們在水缸里進行顯影、定影，然后掛在繩子上，晾干。他們就是在這樣艱苦的條件下沖洗了《毛主席在陜北》等新聞片。
1948年6月，西北電影工學隊沖破敵人的重重封鎖，到達東北電影制片廠。不久，蘇云被任命為東影攝影科副科長。東影遷回長春市后，他歷任技術(shù)處副處長、處長、副廠長，1978年被任命為廠長，兼任黨委副書記。
蘇云只有高小文化程度，他靠刻苦勤奮的學習和在實踐中的鍛煉，成為一名電影技術(shù)的內(nèi)行和電影生產(chǎn)、制片管理的專家。他在艱苦的戰(zhàn)爭年代，就抓緊一切機會學習。進城以后，雖然擔負了繁重的行政工作，仍然擠時間堅持學習。從1949年到1953年，他以頑強的毅力，自學了數(shù)學、物理、化學。廠里組織的一些專業(yè)學習或講座，如攝影、美術(shù)、錄音、洗印等，他都積極參加，認真做筆記，不懂就問，一絲不茍。
1953年，他在北京參加了蘇聯(lián)專家辦公室的工作，又學到了許多電影企業(yè)管理方面的知識。擔任東北電影制片廠領(lǐng)導工作后，他仍然堅持學習，經(jīng)常到生產(chǎn)第一線，向創(chuàng)作人員、生產(chǎn)人員、技術(shù)人員、管理人員和工人學習。
他出國的機會較多。每次出國，他都抓緊時間考察和學習電影生產(chǎn)方面的先進技術(shù)和制片管理上的好方法。1956年，他隨中國電影代表團去捷克參加卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)時，參觀了捷克故事片廠、美術(shù)片廠、洗印廠，對這些電影廠的生產(chǎn)和制片管理做了認真的考察。他到蘇聯(lián)、日本、印度尼西亞、英國、美國等國家訪問時，也都抓緊時間學習，并結(jié)合中國的實際進行研究。
1964年，文藝界極左思潮又一次抬頭，電影界身受其影響。在這種舉步維艱的時期，廣大電影工作者沖破風浪開拓電影題材新領(lǐng)域，一批優(yōu)秀影片隨之涌現(xiàn)。大家所熟悉的《英雄兒女》、《兵臨城下》正是蘇云擔任東北電影制片廠代理廠長是主抓生產(chǎn)的。這兩部影片藝術(shù)個性突出，在人性、人情的表達上有較大的突破。電影《兵臨城下》，反映的是解放戰(zhàn)爭中，在強大的軍事壓力下，在正確政策感召下，固守孤城的中國國民黨將領(lǐng)率部起義，孤城獲得解放的故事。
1966年，江青給這部影片橫加了“鼓吹議會道路”、“美化國民黨”等罪名，責令批判。文革中，蘇云因此第一批被打成走資派，關(guān)進牛棚里，一次次被揪出來批斗。直到1969年，因為精通電影生產(chǎn)和管理，蘇云才復出工作。當時能拍的電影很少，全國人民只有八部樣板戲可看。1973年周總理根據(jù)群眾反映電影太少的意見，著手解決電影問題。蘇云主抓的工業(yè)題材影片《創(chuàng)業(yè)》，就是在這種背景下，于1974年完成的。
在那個經(jīng)歷浩劫的年代，人們似乎迷失了方向，不知道自己的信仰在何方。這部以大慶石油工人艱苦創(chuàng)業(yè)的真實故事改編而來的電影，象一道曙光振奮人心，再次把人們的干勁兒都鼓起來。然而影片剛剛放映，江青就列出了十大罪狀，下令停止宣傳，責令東北電影制片廠領(lǐng)導和創(chuàng)作人員進行檢討。毛主席在收到編劇張?zhí)烀?/a>的信后，看了一遍影片，感動得落了淚，并作了影片《創(chuàng)業(yè)》可以發(fā)行的批示。對此江青惱羞成怒，把蘇云和主創(chuàng)人員叫到大寨村，指責張?zhí)烀窀媪怂臓睿肛熖K云在其中沒有起好作用。
粉碎了四人幫，電影界迎來了明媚的春天。北京電影制片廠、上海電影、長春電影制片廠三大電影制片廠共同把中影股份迎入一個新的時代。蘇云廠長和長影人一起勾劃了長影新時期的璀璨畫卷。
1982年，電影《人到中年》的上映引起了轟動，并榮獲1983年中國電影金雞獎、大眾電影百花獎、香港電影金像獎最佳電影獎。但人們卻想不到，這部影片的問世曾經(jīng)是那么艱難，經(jīng)歷了那么多風風雨雨。
在蘇云的堅持下，《人到中年》終于在1982年問世，并好評如潮。此后蘇云又主抓拍攝了《將軍》、《開國大典》、《七七事變》、《重慶談判》等影片。
1988年兼任《中國電影年鑒》主編。
東影的工作
蘇云進入東影之后，先是跟著攝影科的大師們學習。這個時候，時年24歲的蘇云一門心思想著多學點東西，盡早真正跨入電影藝術(shù)殿堂。當他興致勃勃地要跟著包杰、徐肖冰他們?nèi)デ熬€拍新聞紀錄片的時候，他被袁牧之留了下來。袁牧之希望蘇云邊學習邊負責廠里的工作。他被任命為攝影科科長，開始了電影事業(yè)的管理工作。
1949年，東影由興山遷回長春市，廠里的電影工作者們也迎來了創(chuàng)作的春天。還在興山的時候，于敏創(chuàng)作了《橋》和《趙一曼》，王震之完成了《白衣戰(zhàn)士》和《內(nèi)蒙人民的勝利》（后更名為《內(nèi)蒙人民的勝利》），伊明完成了《無形的戰(zhàn)線》，顏一煙創(chuàng)作出了《中華兒女》，陳波兒將舞臺劇《電》改編為電影文學劇本《光芒萬丈》。一大批優(yōu)秀的劇本相繼開拍。隨之，蘇云主持的攝影科的工作也繁忙起來。在興山時，他們主要是為新聞紀錄片忙碌，現(xiàn)在加上了故事片這個重頭戲，真是忙上加忙！攝影科不僅管理著攝影器材和設(shè)備，而且設(shè)有編輯照片文字的照片組和印制照片的照相組。上接新聞攝影隊，下接制作幻燈片的洗印科和制造幻燈機的修理科。蘇云深知自己所負責的部門對于影片的生產(chǎn)是多么重要，他要求每一個同志都要做好本職工作，保養(yǎng)好、維修好各類攝影機，確保每個攝影組有關(guān)物資和器材的及時供應(yīng)。他還派出人員深入攝制組了解他們的需求，幫助他們排憂解難，確保影片生產(chǎn)的順利進行。
蘇云是個非常細心的人。他經(jīng)常到攝影棚里去看拍戲，除了學習還想著一旦攝影組需要什么，自己可以應(yīng)個急。有一次，他看到攝影棚里的照明燈因故爆滅，閃出火花，突然想到攝影機上膠片盒里轉(zhuǎn)動的膠片，那可是易燃性的硝酸膠片！不由得憂心忡忡起來。之后，在全廠的管理委員會議上，他再一次強調(diào)安全防火，保證生產(chǎn)的順利進行。事也湊巧，那之后沒幾天，主樓的樓道里突然響起了“救火”的驚叫聲。只見二樓的還音室里冒出滾滾濃煙，一股刺鼻的味道蔓延開來。原來，正在為影片《橋》進行后期混合錄音的同志，因為夜以繼日的勞累，疏忽了操作規(guī)章，竟拿著樣片去開燈，豈料，閘門上的電火花將那膠片擊燃，隨即，放在還音室內(nèi)的全部樣片猛然起火，燃燒起來……蘇云所在的攝影科就在還音室的樓下，他見樓上發(fā)生了火情，立即意識到還音室還緊挨著倉庫，那里面保存著數(shù)千部資料影片，均為易燃的硝酸片。一旦引燃，無異于引爆一個彈藥庫，其后果不堪設(shè)想。他一面吩咐科里的人趕快將庫房里的攝影機和攝影器材向院子里轉(zhuǎn)移，一面飛身上樓，拼命地呼喊著：“快搬資料庫里的資料片！快搬資料片！”他邊喊邊沖進了濃煙。蘇云的喊聲，喚來了更多的人。在大家的共同努力下，最后撲滅了火。結(jié)果影片《橋》的音帶樣片化為灰燼，這雖然影響了《橋》的后期制作，但不幸中的萬幸是，其他物資并沒有禍及，尤其是那幾千部資料片安然無恙。
這場火災(zāi)給全廠職工敲響了警鐘。蘇云認為，僅僅搞好電影的制作是不行的，廠里的規(guī)章制度建設(shè)也同樣重要。此后，就任廠長的蘇云，一直很重視各種規(guī)章制度的建設(shè)，并且取得了顯著的收效。
感情歷程
蘇云與著名配音演員向雋殊的戀愛。向雋殊出身非勞動人民家庭，所謂“社會關(guān)系復雜”，婚姻亦有過挫折。當年他們相愛時，在廠內(nèi)是爆了一個大冷門，上上下下議論紛紛說什么的都有，雙方都受到了很大壓力。有的領(lǐng)導怕因此影響蘇云的大好前程，奉勸蘇云另擇配偶。也有好心人給他介紹別的對象，還有一些女孩子向他表達愛慕之情，可蘇云都不為之所動。向雋殊怕因此影響蘇云的前程，忍痛向他提出分手。但蘇云說：“他們所以反對，是因為他們都不真正了解你。你的決定我會尊重，不過今后我不會再考慮這件事了”。說這話時，他的眼里含滿了淚水。
蘇云寧可不升官也不愿放棄真正的愛情，這在他這種經(jīng)歷的干部中是難能可貴的。他是個重感情敢于堅持獨立見解的人。后來半個多世紀的事實證明，蘇云慧眼識珠，他們的婚姻是幸福的。不論是陽光燦爛還是風風雨雨，他和妻子相濡以沫，互助支持，各自為電影事業(yè)做出了突出的貢獻，他們的婚姻也成為影壇佳話。
創(chuàng)業(yè)的勇氣
在文革中，蘇云被關(guān)進牛棚，有人毒打了他。向雋殊帶著女兒借故走進牛棚時，看見他正在擦洗身上帶血的傷痕，腦后的頸椎部位起了一個雞蛋大的血包。向雋殊又氣又疼地說：“怎么往死里打啊？”蘇云卻用一種諒解的口吻說：“啊，小娃娃，小娃娃………”事后，他的頸椎留下了嚴重后遺癥，經(jīng)常頭暈。他明明知道是誰打了自己，但一直對夫人和兒女守口如瓶。直到臨終離去，家里親人也不知到底是誰打了他。
1969年，蘇云已被“三結(jié)合”當了廠革委會生產(chǎn)組長，管的還是生產(chǎn)副廠長那一大攤事。工、軍宣隊不懂業(yè)務(wù)，東北電影制片廠創(chuàng)作生產(chǎn)(主要是拍樣板戲電影)的重擔主要由蘇云承擔。但此時蘇云處境并不寬松。不抓生產(chǎn)，于心不忍，也是他性格做不到的；抓生產(chǎn)，又要時時謹防被扣上“以生產(chǎn)壓革命”的罪名。有一次，他在送樣板戲影片去京審查時，用補發(fā)的工資買了一塊表，回來后就被工、軍宣隊扣上“資產(chǎn)階級生活作風”的大帽子，要他在會上當眾做檢查。蘇云認為此事沒什么錯誤，又被扣上“對文化大革命態(tài)度不好”的帽子。
堅持不懈
就在這種處境下，許多老干部采取明哲保身，多一事不如少一事的策略，有風吹草動就住進醫(yī)院。而蘇云始終堅守崗位，不退縮，不放棄，領(lǐng)導全廠拍攝了《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《艷陽天》、《青松嶺》、《戰(zhàn)洪圖》、《車輪滾滾》等影片，接著，他又以超人的膽識與眼光，策劃、組織、領(lǐng)導了影片《創(chuàng)業(yè)》的攝制。
獲得榮譽
1985年，第五屆影代會上，蘇云當選為中國電影家協(xié)會副主席。在每年的中國電影金雞獎的評選中，蘇云堅持他一貫的尊重事實，敢講真話的工作作風，贏得了廣大電影家協(xié)會會員的贊許。1995年，從影近半個世紀的蘇云從影協(xié)退下來，但他依然關(guān)心中影股份事業(yè)的發(fā)展，還擔任著影協(xié)顧問和中國電影基金會會長的職務(wù)。
人物評價
他最早邁入中國電影的新時代。
他的影片曾被江青列出十條罪狀。
他是原長春電影制片廠廠長。
在北京地壇公園，每天早晨都有一位年過古稀的老人鍛煉身體，平常人根本看不出，他曾經(jīng)在中國電影界身居要職，他就是原長春電影制片廠廠長蘇云。這位從太行山走出來的電影事業(yè)家，雖然電影膠片上沒有印他的名字，但一些優(yōu)秀影片的誕生，中國電影的發(fā)展，都有著他不可磨滅的貢獻。
參考資料 >
才氣和骨氣———緬懷我的老師、電影編劇張?zhí)烀?/a>.中國作家網(wǎng).2022-02-17
中央戲劇學院.中央戲劇學院.2022-02-16