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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《今夜無人入睡》（外文名：Nessun Dorma）是意大利作曲家賈科莫·普契尼最后一部歌劇《圖蘭多》的詠嘆調(diào)，由男角卡拉夫王子（Calaf）演唱，時(shí)長03分08秒。

《今夜無人入睡》主要使用了“低音+分解和弦”“八度音程+柱式和弦”“震音+和弦”“震音+八度音程”“長音”五種織體；在和聲編配上比較獨(dú)特：終止與和聲進(jìn)行都比較新穎，如在該曲的第一、二句結(jié)尾都使用了I-bⅢ9-I的進(jìn)行，bⅢ9的和聲色彩非常接近屬七和弦，但音效是屬和弦與主和弦的集合。該曲由三個(gè)樂句、一個(gè)間奏、一個(gè)尾聲構(gòu)成：第一樂句共8小節(jié)，頭部材料以音高相同而節(jié)奏不同的多個(gè)音符先后出現(xiàn)，并通過模進(jìn)等手法進(jìn)行展開。

《今夜無人入睡》先后被多國著名歌唱家演唱，如魯契亞諾·帕瓦羅蒂、戴玉強(qiáng)、廖昌永等，是音樂會(huì)中最為常見的歌劇曲目。該曲還被花滑運(yùn)動(dòng)員申雪和趙宏博選為2002年、2003年雙人滑的表演曲目。2026年米蘭-科爾蒂納冬季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式上，歌唱家波切利現(xiàn)場演繹了《今夜無人入睡》。

歌劇制作

創(chuàng)作背景

《今夜無人入睡》是歌劇《圖蘭多》的詠嘆調(diào)，《圖蘭朵》取材于C·戈齊的神話劇，在這部作品里他堅(jiān)持創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義原則，擺脫了原著的象征性，使全劇充滿生活氣息，人物都是富有激情的活生生的人。他在這里一反過去常采取的抒情室內(nèi)風(fēng)格，恢復(fù)了幾乎被人忘卻的意大利正歌劇風(fēng)格，有雄偉的合唱、輝煌的獨(dú)唱段落、豐富多彩的音響效果等。由于戲劇的背景是古代中國，采用了中國民歌《茉莉花》的曲調(diào)。

《圖蘭朵：魔咒緣起》，主要講述了大汗為解救被三色鐲詛咒附身的女兒圖蘭朵遍尋天下能人破局；而自小流浪到汗國的孤兒卡拉夫不惜以性命為代價(jià)解救心上人圖蘭朵的動(dòng)人愛情故事。

歌曲結(jié)構(gòu)

伴奏織體

從伴奏織體來看，該曲主要使用了“低音+分解和弦”“八度音程+柱式和弦”“震音+和弦”“震音+八度音程”“長音”五種織體。首先，在該曲頭部使用的伴奏織體是“低音+分解和弦+柱式和弦”，低音由五度音程構(gòu)成，并加以裝飾音點(diǎn)綴，裝飾音位于大字一組，音效渾厚飽滿，與音程的結(jié)合更加吸引人，有引入主題展開樂曲的作用。位于低音之后的音程及和弦進(jìn)行使旋律更加具有流動(dòng)感。需要指出的是連音線的使用使旋律更加銜接緊密。此外，第1-2小節(jié)第三拍和弦的運(yùn)用正好彌補(bǔ)了旋律使用休止符的空白，使整體音效更加平衡自然。其次，在該曲中有好幾處使用了“八度+柱式和弦”的織體，主要分為三個(gè)形式：“均分節(jié)奏式和弦”“柱式+琶音式和弦”及“弱拍和弦”。

第一種“八度音程+均分節(jié)奏式和弦”的織體出現(xiàn)在該曲第18小節(jié)，此處和弦的音高呈遞進(jìn)增長，起到了推波助瀾，引出下一主題的重要作用。第二種“柱式+琶音和弦”的織體運(yùn)用與樂曲表達(dá)的恐懼心靈有著千絲萬縷的聯(lián)系。第三種“弱拍和弦”織體的運(yùn)用在該曲第25小節(jié)第四拍使用，八度下行和和弦上行構(gòu)成反向進(jìn)行，起到推高潮的良好功效。再次，在該曲第26-27小節(jié)低聲部使用了八度震音，為此曲渲染了氣氛，高聲部以八分音符為步伐連續(xù)運(yùn)用，有鏗鏘有力之感。此外，在該曲第28小節(jié)處低音使用震音同樣起到渲染氣氛功效，右手的八度與之配合起到了突出強(qiáng)調(diào)作用。在該曲第7小節(jié)中聲部使用了長音作為織體，低聲部使用輔助音+經(jīng)過音的形式進(jìn)行，兩者結(jié)合形成了動(dòng)與靜的結(jié)合，增強(qiáng)了樂曲的流動(dòng)感。

和聲編配

此曲在和聲編配上比較獨(dú)特：終止與和聲進(jìn)行都比較新穎，如在該曲的第一二句結(jié)尾都使用了I-bⅢ9-I的進(jìn)行，bⅢ9的和聲色彩非常接近屬七和弦，但音效是屬和弦與主和弦的集合。再如，在該曲第三句，即結(jié)尾句使用了主和弦+屬和弦的開放終止進(jìn)行，同時(shí)，結(jié)尾運(yùn)用了震音，感覺此曲久久不能結(jié)束。該曲在編配時(shí)不只終止處使用了bⅢ9這個(gè)特殊的和弦，而且在第一句樂句中也是這樣地進(jìn)行。

曲式結(jié)構(gòu)

該曲由三個(gè)樂句、一個(gè)間奏、一個(gè)尾聲構(gòu)成：第一樂句共8小節(jié)，頭部材料以音高相同而節(jié)奏不同的多個(gè)音符先后出現(xiàn)，并通過模進(jìn)等手法進(jìn)行展開。而第二樂句則主要以經(jīng)過音元素為材料進(jìn)行發(fā)展，與第一樂句形成了鮮明的對(duì)比。第三樂句既有第一樂句的等音高進(jìn)行也有第二樂句的經(jīng)過音進(jìn)行，更像二者的融合。該曲間奏出現(xiàn)在22-25小節(jié)，即第二樂句和第三樂句之間，主要使用第二樂句經(jīng)過音材料發(fā)展而成。尾聲主要使用的材料仍是經(jīng)過音性質(zhì)材料，為第三樂句的補(bǔ)充。

音樂手法

在該曲中主要使用的音樂手法是模進(jìn)，是此曲中最為重要的音樂手法，在該曲中多次出現(xiàn)。如在該曲的第一句就使用低八度模進(jìn)進(jìn)行發(fā)展，好像空谷回聲，相互呼應(yīng)。再如在該曲的第二句使用上二度模進(jìn)，使音樂發(fā)展更加具有層次感。模進(jìn)手法運(yùn)用自如同時(shí)也彰顯了作曲家賈科莫·普契尼高超的作曲技術(shù)。

歌劇劇情

《今夜無人入睡》是歌劇《圖蘭多》的詠嘆調(diào)，《圖蘭朵》講述了一個(gè)充滿神秘色彩的愛情故事。美麗的中國公主圖蘭朵殘暴冷酷，她給所有前來求婚的異國王子出了三道謎語，只有猜出她三道謎語的人，才有機(jī)會(huì)娶她，如猜錯(cuò)便會(huì)被處死。已經(jīng)有三個(gè)沒運(yùn)氣的人喪生了。流亡中國的韃靼王子卡拉夫被公主的美貌吸引，前來應(yīng)婚，并答對(duì)了所有問題。但圖蘭朵拒絕認(rèn)輸。卡拉夫于是給圖蘭朵出了一道謎題，就是公主在天亮前猜出他的名字，若猜對(duì)便可處死王子。公主捉到了王子的父親和丫環(huán)柳兒，并且嚴(yán)刑逼供。柳兒為了表示對(duì)王子的愛，自刎以示保守秘密。柳兒的死震撼了冰冷的圖蘭朵。天亮?xí)r，圖蘭朵仍未知曉王子的名字，卡拉夫以一吻融化了圖蘭朵冷漠的心，并將真名告訴了公主。但公主最后并沒有公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫愛。

藝術(shù)特征

演奏技巧

速度與力度

該曲的開始處標(biāo)有“Andante”音樂術(shù)語，為行板的意思，在為此選段伴奏時(shí)速度要建立在行板基礎(chǔ)上，而且整首作品都幾乎以此速度為基礎(chǔ)進(jìn)行演唱和伴奏，除了該曲第9小節(jié)出現(xiàn)了“Rit”的音樂術(shù)語，要漸慢，之后再次回到原來行板速度，此處的漸慢伴奏者要充分重視，來表達(dá)應(yīng)有的樂曲效果。

力度和樂曲音樂表現(xiàn)力緊密聯(lián)系，而且也能有效帶動(dòng)歌唱者演唱此曲，在為此曲伴奏時(shí)要注意樂曲的力度變化。如在該曲的第一句引入時(shí)在很弱的力度下緩緩引入，之后根據(jù)音符的高低而隨之漸強(qiáng)漸弱處理，而在第二句的間奏卻做很弱處理，是為了引出第三句，并與第三句的高超樂段做好強(qiáng)烈的弱強(qiáng)對(duì)比。第三句主要使用強(qiáng)和很強(qiáng)的力度來呈現(xiàn)歌者的激動(dòng)情緒。

落提與連奏

在該曲中使用到了很多小連線和連奏，在伴奏時(shí)要分別使用落提和連奏：此時(shí)的小連線要注意與同音連線區(qū)分，同音連線演奏時(shí)時(shí)值相加，而小連線的頭音要手高高抬起，最后一個(gè)音要輕輕提起，形成落提效果，如第6小節(jié)伴奏聲部高聲部第一二拍的第一個(gè)八分音符a與后面相鄰的b，要演奏成落之后輕輕提起的效果。

在該曲中還使用了很多大連市線，在伴奏中要注意與小連線區(qū)分：小連線一般是四個(gè)音以內(nèi)，大連線音較多，而且最后一音不用提起，第一音也要吊指進(jìn)行并運(yùn)用重心轉(zhuǎn)移的方法將每個(gè)音符都清晰地彈出，如在該曲的第4小節(jié)伴奏聲部高聲部使用了大連線，在演奏時(shí)要注意重心轉(zhuǎn)移，彈出應(yīng)有的連奏效果。

低音與裝飾音

該曲的低音主要分為兩種，一種是帶裝飾音的，一種是沒有裝飾音的。帶裝飾音的低音在該曲中出現(xiàn)的次數(shù)非常多，如該曲第1-3小節(jié)的強(qiáng)拍都使用裝飾音里的短倚音進(jìn)行裝飾，在演奏時(shí)要短促有力，力度不要超過主要音，形成良好的裝飾效果。而主要音和沒有帶裝飾音的低音主要為音程及和弦音，在演奏時(shí)要彈齊，將兩音同時(shí)彈出，而且在彈時(shí)要“抓著彈”，之后立馬放松，“抓著彈”可以使聲音集中，但“抓”之后要立馬放松，處理好發(fā)力與放松之間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。

琶音與震音奏法

在該曲中主要在第7小節(jié)的第四拍和第16小節(jié)的第二三拍使用了琶音奏法，第一處使用此奏法是單獨(dú)使用的且沒有箭頭，演奏時(shí)要從下往上依次通過重心轉(zhuǎn)移的方法依次彈出，由于出現(xiàn)的音較多建議左手右手各彈奏四個(gè)音進(jìn)行。第二次運(yùn)用是四個(gè)和弦連續(xù)運(yùn)用的，在演奏時(shí)都要用右手彈奏依次出現(xiàn)各音。

在該曲中使用震音奏法的地方比較集中，主要為第22-25小節(jié)、第29-35小節(jié)上。在演奏這些震音時(shí)要根據(jù)符尾來決定每拍中演奏的個(gè)數(shù)，在該曲中使用的琶音奏法都是三條符尾，即每拍都出現(xiàn)8個(gè)均勻的三十二分音符。

踏板與聲部均衡

在該曲中大量使用著踏板，這說明為此曲編配的作曲家非常重視踏板的使用，在伴奏時(shí)要正確使用踏板。該曲中使用的踏板主要是同音踏板和音后踏板：在該曲第1-8小節(jié)都使用的是同音踏板，在演奏時(shí)踩放要與彈同時(shí)進(jìn)行，需要注意的是踩的深度要略微淺一些，踩踏板的二分之一或者四分之一。在該曲的第10-11小節(jié)運(yùn)用的是弱音踏板。

其他演奏技巧

該曲還要注意保持音記號(hào)、重音記號(hào)、延長號(hào)的運(yùn)用。在該曲的第4小節(jié)、第8小節(jié)伴奏聲部高聲部第四拍都在音符上使用了保持音。在該曲第10、第12小節(jié)伴奏聲部高聲部第四拍強(qiáng)位置有重音記號(hào)的標(biāo)記，在演奏時(shí)要加大力度而起到強(qiáng)調(diào)作用。在該曲的第16小節(jié)、第35小節(jié)都使用了延長號(hào)標(biāo)記，在伴奏時(shí)要適當(dāng)延長達(dá)到與歌唱同步的音樂效果。

音樂審美

具有異國情調(diào)

該曲伴奏是非常具有特色的，如在該曲的第5小節(jié)，第四拍使用了一個(gè)特殊的和弦，音符先后出現(xiàn)了#D、bB、C、#F、bB、D，這個(gè)和弦非常與大小調(diào)里的bⅢ9和弦相似，不同的是此和弦包含了一對(duì)半音D與#D，而且位于伴奏的最下方音和最上方音，這樣的特殊和弦營造的色彩極大地豐富了該曲音色，具異國情調(diào)。

人物塑造中西結(jié)合

本歌劇選段是非常注重人物形象塑造的，特別是第三段滑音與震音的連續(xù)使用：如在該曲的第28小節(jié)處連續(xù)使用滑音奏法來刻畫男主人公的精神狀態(tài)，之后從第29小節(jié)起使用大量的震音來烘托背景，大量的和弦以八分音符為步伐進(jìn)行人物刻畫（刻畫出一個(gè)精神振奮、意志堅(jiān)定的男主人卡拉夫），表達(dá)了男主人公追求圖蘭朵的強(qiáng)大信念。

歌曲歌詞

作品影響

《今夜無人入睡》此選段先后被多國著名歌唱家演唱，如魯契亞諾·帕瓦羅蒂、戴玉強(qiáng)、廖昌永等，是音樂會(huì)中最為常見的歌劇曲目。該曲還被花滑運(yùn)動(dòng)員申雪和趙宏博選為2002年、2003年雙人滑的表演曲目。

作曲簡介

賈科莫·普契尼（1858-1924），意大利歌劇作曲家，畢業(yè)于米蘭音樂學(xué)院，是19世紀(jì)末歐洲真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一。一生共創(chuàng)作十部作品，著名的有《圖蘭朵：魔咒緣起》《瑪儂·萊斯科》《藝術(shù)家生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等。其創(chuàng)作多取材于下層市民生活。音樂語言豐富、旋律優(yōu)美明媚，具有極強(qiáng)的歌唱性、高超的配器與和聲技術(shù)。劇情遵循“有趣、驚人、動(dòng)人”的原則，善于駕馭舞臺(tái)戲劇效果。

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