張家芳，1968年出生，13歲學藝，主攻文武小生，先后投師余志鈺、魏益新。1993年調入四川省川劇院，成為陳書舫的關門弟子，深得陳門真傳，唱腔清澈脆亮，婉轉多姿，表演飄逸倜儻，瀟灑風流，擅演《下游庵》《夜歸》《踏傘》《賞夏》《繡襦記》等劇。
人物經歷
1993年3月，隨劇院出訪臺北市演出《夜歸》與《訪友》，當地《民族報》載文高度評價了張家芳的反串藝術。后來她便皈依佛門，悄然告別了川劇舞臺。
人物榮譽
表演風格
中國戲曲有一道奇特亮麗的文化景觀，這就是由女演員“反串”古代習文尚武的男性青年，俗謂之“女小生”。四川省川劇院張家芳便屬其中佼佼者。張家芳身材修長，體態豐腴，從發型到著裝，常作男性打扮，嫵媚之中透出一股帥氣。20世紀九十年代以來，她先后演出《柳蔭記》、《繡襦記》以及《下游庵》、《賞夏》、《三難新郎》、《裝盒盤宮》等大小傳統劇目。她那甜潤宛轉、清澈脆亮的鶯喉，高低可就，舒卷自如。戲迷們屏息凝神，就聽那一口，不斷報以滿場彩聲。《夜歸》敘述周孟德與書友孔德福義結金蘭，情勝同胞。一日，孔生路過桑園，邂逅兄嫂，驚艷成疾，病入膏肓。周孟德夜問病，方知原委，擬勸愛妻改嫁從友。這折戲充分體現出川劇高腔“徒歌”的傳統優勢，無絲竹之音，有人聲之妙。張家芳亦唱亦講，唱講交融，或敘事，或抒情，長達20分鐘的獨唱，同時刻畫了三個人物：閉月羞花的玉翠，魂斷桑園的孔生，還有充滿內心矛盾的男主人公。古人云：“愛美之心，人皆有之。”在世俗生活中，由于視野廣闊，目光散射，俊男靚女缺乏形象聚焦，勢難形成強烈的魅力輻射。《夜歸》將其形之舞臺，以女主人公作為視線焦點，人物尚未登場亮相，通過男主人公唱腔的描繪與渲染，早已先聲奪人。故事雖然近乎荒誕，卻揭示出人們習見的一種生活現象，頗能激起全場觀眾的感應共鳴。張家芳原是已故著名表演藝術家陳書舫的關門弟子（陳書舫曾以“反串”小生獨標異彩，別具一格），后來參師著名小生魏益新，孜孜以求，藝事猛進。在《周瑜打黃蓋》中，塑造了雄姿英發的孫吳儒將。這是一個家喻戶曉的三國故事，又是一句膾炙人口的民間諺語，其中有智慧，有謀略，同時還揭示了人性中的一種隱私：嫉妒心理。周瑜以造箭相難，蓄意加害諸葛亮，殊知草船借箭，亂了他的如意算盤。張家芳通過面部表情、特別是眼睛神態的變化，表現人物由得意到失算的心理變化，層次分明，恰到好處。周瑜一計不成，又生一計，在“好好先生”面前重責黃蓋，一個愿打，一個愿挨，驚了眾將，慌了魯肅。唯有靜坐在側的蜀漢軍師，不露聲色地漫搖手中的鵝毛扇，最后一語道破個中隱秘，迫使少年氣盛的水軍都督心血涌喉。張家芳善于捕捉人物在理性控制下不自覺間流露出的失控神態，離開決勝千里的點將臺，撩袍、踢袍、撣袖，搖動頭上飄忽的雉，調動手勢、腳部以及頭頂等處的意象動作，構成凸現人物的肢體語言，一招一式，一舉一動，都符合戲曲表演的程式規范，使主人公的心境和動作得到詩意的展現和戲曲的強化。
個人作品
參演舞臺作品
參考資料 >
著名川劇表演藝術家.戲劇網.2021-12-10
張家芳 簡歷.名人簡歷.2021-12-10