大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克（David O. Selznick，1902年5月10日—1965年6月22日），是好萊塢大制片廠黃金時(shí)期的標(biāo)志性制片人。因擔(dān)任史詩(shī)巨制奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)《亂世佳人》（1939）的制片人而廣為人知。這部電影不僅保持了《泰坦尼克號(hào)》之前的最高電影票房，也獲得了八項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)和兩個(gè)特別獎(jiǎng)。同年，塞爾茲尼克也贏得了Irving G. Thalberg Memorial Award。1940年，他制片的《蝴蝶夢(mèng)》（1940）背靠背獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，創(chuàng)造歷史。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克，出生于賓夕法尼亞州匹茲堡的一個(gè)猶太人家庭，他的父親Lewis J. Selznick是默片發(fā)行商。塞爾茲尼克畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)。直到他父親的公司1923年破產(chǎn)之前，一直在父親的公司里做故事分析、影片宣傳等工作。
演藝經(jīng)歷
1926年，大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克搬去好萊塢，并且因?yàn)樗赣H的關(guān)系，為米高梅做助理劇本編審（assistant story editor）。1928年，他離開(kāi)米高梅，去了派拉蒙影業(yè)公司，在那里工作到1931年，直到他加入雷電華電影公司，擔(dān)任那里的制片主管（head of producer）。他在RKO的業(yè)績(jī)可謂碩果累累，領(lǐng)導(dǎo)了許多著名電影的拍攝，包括《離婚帳單》(1932)，《影城何價(jià)》(1932) 和《金剛》(1933)。1933年，他回到米高梅擔(dān)任制片。這期間，他的經(jīng)典之作有：《晚宴》(1933)，《大衛(wèi)·科伯菲爾德》 (1935)， 《安娜·卡列尼娜》(1935) 和《雙城記》(1935)等。
盡管在米高梅、派拉蒙影業(yè)公司和RKO，塞爾茲尼克都獲得了成功，但他不滿足于此，他一直渴望成為獨(dú)立制片人并建立自己的制片廠。1935年，他實(shí)現(xiàn)了自己的愿望，組建了塞爾茲尼克國(guó)際影片公司（Selznick International Pictures），并通過(guò)United Artists（聯(lián)美）發(fā)行他的影片。這期間，他的成功之作有《安拉的花園》1936)，《羅宮秘史》(1937)、《明星誕生記》(1937)、《毫不神圣》(1937)，《湯姆歷險(xiǎn)記》(1038)，《天造地設(shè)》(1939)，《寒夜情挑 》(1939)，當(dāng)然還有《亂世佳人》。從《安拉的花園》開(kāi)始，他使用染印色彩法技術(shù)制作了許多彩色電影。
1940年，大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克為《蝴蝶夢(mèng)》制片，這部電影再次達(dá)到他事業(yè)上的高峰。這是英國(guó)導(dǎo)演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)在好萊塢執(zhí)導(dǎo)的首部影片，并獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。使塞爾茲尼克將希區(qū)柯克從英格蘭帶到美國(guó)，協(xié)助他在美國(guó)建立自己的事業(yè)。《蝴蝶夢(mèng)》也是唯一一部希區(qū)柯克獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的作品。
《蝴蝶夢(mèng)》之后，塞爾茲尼克關(guān)閉了他的“塞爾茲尼克國(guó)際影片公司”抽出一些時(shí)間著手其他的工作。他的生意包括將麾下與他簽下合約的電影人才租借給其他制片廠，包括希區(qū)柯克、英格麗·褒曼、費(fèi)雯·麗和瓊·芳登等。他也策劃一些電影項(xiàng)目然后打包賣給其他制片人。
1944年他重新回歸電影制作，一部他自己寫的《自君別后》獲得了巨大成功，之后，他又制作了經(jīng)典影片《愛(ài)德華大夫》（1945），《珍妮的畫像》（1948）等。1949年，他協(xié)助制片了著名的《第三人》。
《飄》獲得巨大成功之后，塞爾茲尼克余生都追求超過(guò)這部電影的成就。最可堪比擬的是1946年的影片《太陽(yáng)浴血記》。這部耗資巨大的電影因影星云集，拍攝場(chǎng)面宏大，和塞爾茲尼克自己編寫的，富有爭(zhēng)議性的劇本而馳名。雖然這部電影拍攝過(guò)程坎坷，幾易導(dǎo)演，但總體來(lái)說(shuō)非常成功。
1948年，塞爾茲尼克停止了自己的電影事業(yè)。“1948年我停止了拍電影，因?yàn)槲依哿恕保谧约旱?a href="/hebeideji/6767658996605289758.html">傳記中寫道，“我已經(jīng)制作電影20年了，而且很明顯，電影已經(jīng)受電視和其他新娛樂(lè)形式的重創(chuàng)，我認(rèn)為已經(jīng)到了一個(gè)查清貨存、客觀的學(xué)習(xí)已經(jīng)明顯改變了的公眾品味的時(shí)候了。當(dāng)然，我已經(jīng)有九年無(wú)意離開(kāi)制片廠了。”
塞爾茲尼克在50年代大部分時(shí)間都在輔助他第二任妻子，女演員珍妮弗·瓊斯的事業(yè)。塞爾茲尼克最后一部電影《永別了，武器》雖然投資巨大，但觀眾反映冷淡。但是在1954年，他成功的進(jìn)軍電視界，他的作品Light’s Diamond Jubilee，這部作品同時(shí)在所有網(wǎng)絡(luò)播映，刷新了電視歷史。
大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克對(duì)于發(fā)掘和培養(yǎng)新電影人才頗有天分，他發(fā)掘和培養(yǎng)的著名電影人包括弗雷德·阿斯泰爾、凱瑟琳·赫本、英格麗·褒曼、費(fèi)雯·麗、路易斯·喬丹和阿爾弗雷德·希區(qū)柯克。
盡管塞爾茲尼克對(duì)電影制作的貢獻(xiàn)和他的個(gè)人成就無(wú)可置疑，不過(guò)他也具有大制片廠時(shí)代制片人的共性：時(shí)常超越導(dǎo)演、干涉電影制作進(jìn)程，以致樹(shù)敵眾多。希區(qū)柯克的《愛(ài)德華大夫》不得不聽(tīng)命于塞爾茲尼克的意見(jiàn)剪輯剪輯，所以從《美人計(jì)》之后，希區(qū)柯克決定制作自己的影片。在卡洛·李的電影《第三人》中，塞爾茲尼克堅(jiān)持導(dǎo)演按照他自己的想法剪輯了美國(guó)發(fā)行本。或許最著名的例子是在拍攝電影《Gone to Earth》時(shí)，塞爾茲尼克堅(jiān)持用自己的妻子珍妮弗·瓊斯做演員。電影完成后，塞爾茲尼克并不滿意，于是將電影的三分之一部分刪除，并命名為《The Wild Heart》在美國(guó)發(fā)行。他雖然不能控制這部電影的所有版本，但保留了控制美國(guó)版本的權(quán)利，于是篡改了片中許多段落。不過(guò)無(wú)法否認(rèn)的是，如果塞爾茲尼克不是這樣一個(gè)時(shí)常越代庖的完美主義者，許多他最好的電影也不會(huì)呈現(xiàn)出現(xiàn)在的樣子，不會(huì)如此成功。最典型的例子，是關(guān)于《蝴蝶夢(mèng)》。當(dāng)阿爾弗雷德·希區(qū)柯克將電影劇本交給塞爾茲尼克審查的時(shí)候，他驚奇地發(fā)現(xiàn)希區(qū)柯克大大篡改了原著，甚至加入一些根本不必要的、原著中所沒(méi)有的喜劇片段。憤怒的塞爾茲尼克強(qiáng)烈地回應(yīng)了希區(qū)柯克，迫使他忠于原著。
逝世
多次心臟病發(fā)之后，塞爾茲尼克于1965年逝世，葬在加州格倫達(dá)的Forest Lawn Memorial Park Cemetery。
個(gè)人生活
大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克是制片人路易斯·塞爾茲尼克的兒子。
弟弟是邁倫塞爾茲尼克。
大衛(wèi)和艾琳·邁耶·塞爾茲尼克有兩個(gè)兒子，L. 杰弗里·塞爾茲尼克和丹尼爾·塞爾茲尼克。
大衛(wèi)和珍妮弗·瓊斯有一個(gè)孩子瑪麗·詹妮弗。
獲獎(jiǎng)記錄
個(gè)人語(yǔ)錄
我看到它，我的功能是負(fù)責(zé)一切。
我從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷后的榮譽(yù)，而不是美元。但我已經(jīng)明白了兩者之間的關(guān)系。
只有極少數(shù)掌握藝術(shù)的人享受他們的財(cái)富。我已經(jīng)掌握了最先進(jìn)的藝術(shù)，因此花時(shí)間享受自己的財(cái)富。
我沒(méi)有中間的名字，我有一個(gè)叔叔，我非常不喜歡的人，他叫大衛(wèi)·塞爾茲尼克，所以為了避免任何成長(zhǎng)中的我們兩個(gè)人之間的混亂，我決定走中間初始經(jīng)歷找到一個(gè)似乎給我最好的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，并決定把“O”字母放在我的名字中間。
我是一個(gè)美國(guó)人，而不是一個(gè)猶太人。
好萊塢和埃及一樣，充滿了搖搖欲墜的埃及金字塔。只要繼續(xù)搖搖欲墜，直到最后風(fēng)吹橫跨砂，毀了最后一件錄音室道具。
我喜歡錢。我知道如何使用它，如何去欣賞它。其實(shí)，這是一門藝術(shù)。在花錢里，最重要的事情是有一個(gè)真正的自我放縱的訣竅。我的意思不是后天的自我放縱。我指的是那種順其自然。
外部鏈接
參考資料 >