《兩只狗的生活意見》，是由中國(guó)國(guó)家話劇院制作的話劇。該劇由孟京輝執(zhí)導(dǎo)，陳明昊、劉曉曄主演。
該劇主要講述了兩只狗來福和旺財(cái)離開家鄉(xiāng)進(jìn)入城市，原本期望尋找幸福生活和偉大理想，卻發(fā)現(xiàn)城里世界并非想象中美好。它們四處碰壁，對(duì)生活產(chǎn)生諸多無法理解的意見。為求一口飽飯，它們?cè)诮诸^賣藝，參加明星選秀進(jìn)入娛樂界，去當(dāng)保安，被富人收養(yǎng)又遭拋棄，還被打狗隊(duì)打得遍體鱗傷。最后，它們決定勇敢面對(duì)生活，無論生活多么艱辛都要堅(jiān)定地走下去。
劇情簡(jiǎn)介
“高山下，小溪旁，一只大狗走的忙，你要問我干什么去？我去城里逛一逛！”狗哥哥來福和狗弟弟旺財(cái)離開家鄉(xiāng)，走進(jìn)城市，去尋找幸福生活和偉大理想。城里的世界并不像他們想象得那么美好，在光怪陸離燈紅酒綠的城市里，他們看到人生百態(tài)，他們也鬧出了天大的笑話，從而對(duì)生活產(chǎn)生了各種意見，而這些意見是他們簡(jiǎn)單純潔的頭腦無法理解的生存難題。為了能夠吃上一口飽飯，來福和旺財(cái)在街頭賣藝，參加明星選秀進(jìn)入娛樂界，去當(dāng)保安，被富人收養(yǎng)又被拋棄，被打狗隊(duì)打得遍體鱗傷，最后，他們決定勇敢地面對(duì)生活，不管生活有多艱辛，一定要勇敢地走下去。
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)
角色介紹
幕后制作
導(dǎo)演和編劇舉重若輕，將各種流行文化和傳統(tǒng)曲藝表演形式引入劇中，著力突出演員的形體表現(xiàn)力，主動(dòng)打破劇場(chǎng)的第四堵墻，大大提高了觀眾的參與性和互動(dòng)性，同時(shí)也提升了戲劇性和喜劇效果。
法無定法，靈活化用多種舞臺(tái)創(chuàng)作和表現(xiàn)手法。全劇將法國(guó)荒誕喜劇、意大利即興喜劇和中國(guó)傳統(tǒng)喜劇的表演手法和技巧等多種流行元素和傳統(tǒng)曲藝表演方式融合。劇中兩只狗的設(shè)定以及一些缺乏邏輯的對(duì)話，明顯借用了法國(guó)戲劇《禿頭歌女》《等待戈多》等劇本創(chuàng)作手法，具有較鮮明的荒誕派戲劇風(fēng)格。而與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的諸多互動(dòng)，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)演出情況即興發(fā)揮，又延續(xù)了即興喜劇的精髓，講究freestyle，與相聲的“現(xiàn)掛”異曲同工。該劇在引入外來戲劇的表現(xiàn)形式下，故事內(nèi)核亦保持著本土化，演員大段借用傳統(tǒng)相聲的表演模式，一逗一捧，串聯(lián)時(shí)下熱門影視劇如《我的前半生》《人民的名義》《三生三世十里桃花》《戰(zhàn)狼2》等。
除了混用喜劇模式，全劇的音樂元素亦亮麗多元、各司其職，體現(xiàn)了兩只狗不同時(shí)期的心態(tài)變化。如《花房姑娘》嘶啞奇妙的搖滾風(fēng)本身夾帶溫情與粗野，是矛盾混合體，正如此時(shí)兄弟倆初次分裂的情形，憤怒且無奈，而溫馨可愛的兒歌的《Yellow Submarine》則出現(xiàn)在片尾，代表了兄弟二人和睦如初，同心進(jìn)退的團(tuán)結(jié)氛圍。
相映成趣，極簡(jiǎn)主義的舞臺(tái)布景與演員的豐富表現(xiàn)力形成鮮明對(duì)比。不同于傳統(tǒng)話劇的寫實(shí)布景，該劇布景崇尚非寫實(shí)和極簡(jiǎn)主義。全劇布景寥寥無幾，最引人注目的僅有兩幅交錯(cuò)而置的幕布：一幅涂畫著似人似狗的兩個(gè)物體，另一幅則是晦暗不明的斑駁圖像。演員在表演過程中，充分活用這兩片幕布，或作為群山，或作為門框，或作為獄墻，化虛為實(shí)，雖不修邊幅，卻別有異趣。
演出場(chǎng)館
作品評(píng)價(jià)
徐崢評(píng)價(jià)說，這是一出純樸、自由、真誠(chéng)的喜劇。以狗的視角剖析現(xiàn)實(shí)世界。演員的現(xiàn)場(chǎng)即興表演足以讓同行感到汗顏、慚愧。絕對(duì)不容錯(cuò)過。
參考資料 >
孟京輝經(jīng)典戲劇作品《兩只狗的生活意見》國(guó)慶亮相省會(huì)大劇院.百家號(hào).2024-09-22
兩只狗的生活意見 - 話劇 (豆瓣).豆瓣.2021-05-15