《紅西服》是由李少紅執導，王學圻、宋丹丹等主演的劇情。該片講述了在20世紀90年代的國企改革下崗潮中，普通工人劉世杰下崗后的人生遭遇，以及下崗對他的家庭帶來的重大變化的故事。影片于1997年9月22日在中國大陸上映，并于2000年9月22日在新加坡上映。該片獲1998年中國中國電影華表獎“最佳影片獎”。
劇情簡介
20世紀90年代，改革的浪潮使肉聯廠工人齊紅光的家庭和生活也發生了變化。齊紅光的丈夫劉世杰是個本分又出色的工人，但企業不景氣轉產后，突然下崗使他陷入了難堪的境地。他四十歲了，機器是他最好的伙伴，如今離開了工廠，他失落極了，內向的他為了不讓妻子和母親擔心，每天早上仍然假裝去上班，獨自一人承擔著一切，并開始尋找自己的位置。劉世杰感到母親也有些神情恍惚，幾次欲言又止，后來齊紅光告訴他，年邁的母親找到了老年伴侶，保守的劉世杰開始不太贊成，但當他知道辛苦一輩子的母親得了肺癌以后，后悔不已。齊紅光自己也面臨著危機，國營肉聯廠情況也不太好，廠里隨時會裁員，而堅持原則，工作認真的她平時得罪的人不少，她感到如果有人下崗，她肯定屬于第一批，但她依然稟性不改，自己在市場采購時發現私人經營的肉不過關，就和賣肉老板大吵一架，嚷著讓別人別買他的肉，老板在眾目睽睽之下對齊紅光大打出手，受了傷的紅光無法上班，廠里流傳著她要下崗的消息，但結果卻出乎她的意料。
角色介紹
演職員表
演員表
職員表
影片原聲
影片評價
《紅西服》是一部風格樸實的作品，它以社會轉型期為背景，反映了下崗工人再就業的生活，用一種憐憫和理解的方式述說了人與命運的錯失、人與社會的隔膜和最終人與人的溝通，用一種詩意的風格敘述了普普通通的人間溫情和平平凡凡的人生執著。該片具有紀實色彩，在電影語言和視聽造型上具有時尚感、現代感。宋丹丹、王學圻兩位演員對角色的投入和準確的理解，以及他們自身具有的表演藝術功力都使他們的表演自然生動、層次豐富、傳達細膩。當齊紅光得知丈夫已經隱瞞下崗兩個月之后的那段表演，宋丹丹將人物那種從驚奇到激動、從恨到憐、從靜到動的變化表現得淋漓盡致。盡管該片的題材、人物、故事似乎都決定其樸素和紀實的風格，但這決不是意大利新現實主義意義上的紀實，而是在電影語言和視聽造型上都具有時尚感、現代感和精巧感的紀實。該片一開始，在感傷、抒情的音樂中，零亂、血腥的肉聯廠車間被抒情化、模糊化，被轉化成了一幅幅流動的印象派畫面，被涂抹上了一層記憶和感受的薄紗，從而也為整部影片確立了一種感傷而優美的畫面基調。該片的節奏流暢簡潔、張弛有致，給人一種如歌如詩的音樂感。該片也注重發揮各種電影元素在形式上的美學潛力，注重對造型空間的營造，如用指代著歷史變遷的火車與陳舊的住房來完成一種對比關系等等，空間創造著意味和張力。這一切都使得該片象一篇優美的美文，讓觀眾品味、令觀眾產生一種形式的體驗。形式上的這種精致使該片與現代電影的時尚風格取得了某種同步性，也使該片與都市的藝術消費要求相適應（《當代電影》評）。
該片是生活中的真實反映，主要講述了下崗問題和如何對待下崗這個問題，通過一些真實的故事，將熱點問題拍得很精致，有深度。該片的有些地方令人感動，比如女兒的青春期及丈夫下崗兩個月后的夫妻感情戲令觀眾感動，宋丹丹、王學圻的表演都很精彩，導演的鏡頭沒有追求那些花里胡哨的東西，整個故事完整，裁剪得體，聲音總體清楚，酸甜苦辣能夠體會到（中國藝術研究院研究員章柏青評）。
該片雖然描寫了下崗這個很熱門問題，但事實上，該片能夠打動觀眾的地方，不在于下崗，而在于下崗這事件引發的對于社會，對于人性那樣一種感覺，而且把這種感覺融入到了非常樸實的人和家庭中。其次，該片把最樸素的形態和最精致的電影形式做了一個組合，攝影是很現代的電影語言形態，但該片在美工的設計上又表現得非常的樸素，家里的布置也非常樸素。該片一方面能用最樸素的方式打動觀眾，另一方面又安排了一個非常紀實的空間，因此這種詩化了，審美化了的東西，在情緒上能夠沖擊、感染觀眾。此外，該片導演女性視點的注入，也使該片從一個純客觀的紀錄，轉化成為一個帶有情緒化的紀錄方式，表現方式，增加了該片的表現力度（清華大學教授尹鴻評）。
該片反映的問題是苦澀的，但處理不沉悶，比較輕松，而且該片很有特點，在一些地方處理較獨具匠心，如環境，把這一家放在火車站旁，顯得很真實，與社會拉得很近。這個近，尤其在聲音上的汽笛聲，這汽笛聲出現不多，但把一家人喜怒哀樂，把這種苦澀，近化了，非常自然，這是一種娛樂，這種娛樂，成為家庭苦澀中的調味品，所以處理有想法，有特點，在國產電影中很難看到的（《中國電影市場》記者王慶宇評）。
大眾評分
獲獎記錄
參考資料 >
紅西服 (1997).豆瓣電影.2024-04-22