《文學(xué)的作用》是現(xiàn)代作家巴金創(chuàng)作的一篇散文。
作品原文
文學(xué)的作用
現(xiàn)在我直截了當(dāng)?shù)卣匋c(diǎn)有關(guān)文學(xué)的事情。我講的只是我個(gè)人的看法。
我常常這樣想：文學(xué)有宣傳的作用，但宣傳不能代替文學(xué)；文學(xué)有教育的作用，但教育不能代替文學(xué)。文學(xué)作品能產(chǎn)生潛移默化、塑造靈魂的效果，當(dāng)然也會做出腐蝕心靈的壞事，但這二者都離不開讀者的生活經(jīng)歷和他們所受的教育。經(jīng)歷、環(huán)境、教育等等都是讀者身上、心上的積累，它們能抵抗作品的影響，也能充當(dāng)開門揖“盜”的內(nèi)應(yīng)。讀者對每一本書 都是“各取所需”。塑造靈魂也好，腐蝕心靈也好，都不是一本書就辦得到的。只有日積月累、不斷接觸，才能在不知不覺間受到影響，發(fā)生變化。
我從小就愛讀小說，第一部是《說岳全傳》，接下去讀的是《施公案》，后來是《彭公案》。《彭公案》我只讀了半部，像《楊香武三盜九龍杯》之類的故事當(dāng)時(shí)十分吸引我，可是我只借到半部，后面的找不到了。我記得兩三年中間幾次夢見我借到全本《彭公案》，高興得不得了，正要翻看，就醒了。照有些人說，我一定會大中其毒，做了封建社會地主階級的孝子賢孫了。十多年前人們批斗我的時(shí)候的確這樣說過，但那是“童言無忌”。倘使我一生就只讀這一部書，而且反復(fù)地讀，可能大中其毒。“不幸”我有見書就讀的毛病，而且習(xí)慣了為消遣而讀各種各樣的書，各種人物、各種思想在我的腦子里打架，大家放毒、彼此消毒。我既然活到七十五歲，不曾中毒死去，那么今天也不妨吹一吹牛說：我身上有了防毒性、抗毒性，用不著躲在溫室里度余年了。
我正是讀多了小說才開始寫小說的。我的小說不像《說岳全傳》或者《彭公案》，只是因?yàn)槲易x得最多的還是外國小說。一九二七年四月的夜晚我在巴黎拉丁區(qū)一家公寓的五層樓上開始寫《滅亡》的一些章節(jié)。我說過：“我有感情必須發(fā)泄，有愛憎必須傾吐，否則我這顆年輕的心就會枯死。所以我拿起筆，在一個(gè)練習(xí)本上寫下一些東西來發(fā)泄我的感情、傾吐我的愛憎。每天晚上我感到寂寞時(shí)，就攤開練習(xí)本，一面聽巴黎圣母院的鐘聲，一面揮筆，一直寫到我覺得腦筋遲鈍，才上床睡去。”
那么“我的感情”和“我的愛憎”又是從哪里來的呢？不用說，它們都是從我的生活里來的，從我的見聞里來的。生活的確是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，而且是惟一的源泉。古今中外任何一個(gè)嚴(yán)肅的作家都是從這惟一的源泉里吸取養(yǎng)料，找尋材料的。文學(xué)作品是作者對生活理解的反映。盡管作者對生活的理解和分析有對有錯(cuò)，但是離開了生活總不會有好作品。作家經(jīng)常把自己的親身見聞寫進(jìn)作品里面，不一定每個(gè)人物都是他自己，但也不能說作品里就沒有作者自己。法國作家福樓拜說愛瑪·包瓦利（今通譯包法利。編者注）是他自己；郭老說蔡文姬是他。這種說法是值得深思的。《激流》里也有我自己，有時(shí)在覺慧身上，有時(shí)在高覺民身上，有時(shí)在劍云身上，或者其他的人身上。去年或前年有一位朋友要我談?wù)剬Α?a href="/hebeideji/7171013034918838280.html">紅樓夢》的看法。他是紅學(xué)家，我卻什么也不是，談不出來，我只給他寫了兩三句話寄去。我沒有留底稿，不過大意我可能不曾忘記。我說：“《紅樓夢》雖然不是作者的自傳，但總有自傳的成分。倘使曹雪芹不是生活在這樣的家庭里，接觸過小說中的那些人物，他怎么寫得出這樣的小說？他到哪里去體驗(yàn)生活，怎樣深入生活？”
說到深入生活，我又想起了一些事情。我缺乏寫自己所不熟悉的生活的本領(lǐng)。解放后我想歌頌新的時(shí)代，寫新人新事，我想熟悉新的生活，自己也作了一些努力。但是努力不夠，經(jīng)常浮在面上，也談不到熟悉，就像蜻蜓點(diǎn)水一樣，不能深入，因此也寫不出多少作品，更談不上好作品了。前年暑假前復(fù)旦大學(xué)中文系，有一些外國留學(xué)生找我去參加座談會，有人就問我：“為什么不寫你自己熟悉的生活？”我回答：“問題就在于我想寫新的人。”結(jié)果由于自己不能充分做到“深入”與“熟悉”，雖然有真摯的感情，也只能寫些短短的散文。我現(xiàn)在準(zhǔn)備寫的長篇就是關(guān)于十多年來像我這樣的知識分子的遭遇。我熟悉這種生活，用不著再去“深人”。我只從側(cè)面寫，用不著出去調(diào)查研究。
去年五月下旬我在一個(gè)會上的發(fā)言中說過：“創(chuàng)作要上去，作家要下去。”這句話并不是我的“創(chuàng)作”，這是好些人的意見。作家下去生活，是極其尋常的事。不過去什么地方，就不簡單了。我建議讓作家自己去選擇生活基地。一個(gè)地方不適當(dāng)，可以換一個(gè)。據(jù)我看倘使基地不適合本人，再“待”多少年，也寫不出什么來。替作家指定和安排去什么地方，這種做法不一定妥當(dāng)。至于根據(jù)題材的需要而要求創(chuàng)作人員去這里那里，這也值得慎重考慮。
話說回來，文學(xué)著作并不等于宣傳品。文學(xué)著作也并不是像“四人幫”炮制的那種朝生暮死的東西。幾百年、千把年以前的作品我們有的是。我們這一代也得有雄心壯志，讓我們自己的作品一代一代地流傳下去。
作者簡介
巴金（1904年－2005年），原名李堯棠，字芾甘。四川成都人。1927年赴法國留學(xué)。1928年在巴黎完成第一部中篇小說《死亡》。1928年冬回國。1934年在北京任《文學(xué)季刊》編委，同年秋赴日本。1935年回國，在上海任文化生活出版社總編輯，出版“文化生活叢刊”、“文學(xué)小叢刊”。1936年與靳以創(chuàng)辦《文學(xué)月刊》。抗日戰(zhàn)爭期間完成長篇小說《家》《春》《秋》，中篇小說《憩園》《第四病室》。抗日戰(zhàn)爭勝利后曾任平明出版社總編輯。1946年創(chuàng)作長篇小說《寒夜》。1982年獲“但丁國際獎(jiǎng)”。1983年獲法國榮譽(yù)勛章；1985年被美國文學(xué)藝術(shù)研究院授予國外名譽(yù)院士稱號。2005年10月逝世。主要著作收入《巴金文集》。
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