焦秉貞，清代宮廷畫家。生卒年不詳，字爾正，濟(jì)寧市人，康熙時(shí)官欽天監(jiān)五官正，供奉內(nèi)廷。擅畫人物，吸收西洋畫法，重明暗，樓臺(tái)界畫，刻劃精工，繪有《仕女圖》，《耕織圖》等。
藝術(shù)成就
焦秉貞是天主教傳教士湯若望的門徒，通天文，擅長(zhǎng)畫肖像。康熙時(shí)官欽天監(jiān)五官正，畫“御容”。明末清初，西洋教士布道中國(guó)，每以宗教畫為宣傳工具，清朝畫院供奉眾多西洋教士，而欽天監(jiān)中主其事者眾，故焦氏日相濡染，遂習(xí)其法，亦一時(shí)之風(fēng)尚使然。焦秉貞所畫花卉精妙絕倫，其山水、人物、樓觀之位置，自近而遠(yuǎn)，自大而小，不爽毫發(fā)，系采西洋畫法。嘗奉詔繪《耕織圖》四十六幅，村落風(fēng)景，田家耕作，曲盡其致。稱旨，旋鏤版印賜臣工。康熙二十八年（1689）嘗寫池上篇畫意，雍正四年（1726）曾為張照寫像，蔣廷錫補(bǔ)景。
焦秉貞作為一個(gè)宮廷畫家同時(shí)又是一個(gè)科學(xué)官吏，在欽天監(jiān)供職，對(duì)算理和科學(xué)的了解自然要比其他擔(dān)任文官的宮廷畫家要多一些，對(duì)于建立在數(shù)學(xué)、物理研究基礎(chǔ)之上的西方繪畫也較容易了解和接受。這僅僅是一個(gè)客觀的因素，當(dāng)時(shí)康熙帝對(duì)于參用西法的繪畫的喜愛和贊賞是焦秉貞學(xué)習(xí)西法的主觀因素和重要?jiǎng)恿ΑＡ鱾髦两褫^多的他的繪畫中多帶有“臣”字款，這些作品從整體上看多用色濃重艷麗，布局緊湊，細(xì)致工整，“參用西法”的特征主要表現(xiàn)在人物大小的安排，透視和明暗的運(yùn)用及空間處理上，人物大多按近大遠(yuǎn)小的原則來(lái)安排，不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫按人物身份高低安排人物大小的習(xí)慣，在空間處理上，也把人物放在一個(gè)真實(shí)的空間中，以人物為中心營(yíng)造空間，建筑大小也考慮到人的尺度，甚至不惜犧牲建筑空間的完整性。
焦秉貞的繪畫始終有一種中國(guó)化了的真實(shí)，似乎總無(wú)法擺脫繪畫中“寫意”思想，在他私人的習(xí)作《歸去來(lái)兮圖》中我們更是看到了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫家的情懷，除了茅屋結(jié)構(gòu)有上有些許透視外，無(wú)論從題材選取還是畫面中大片留白手法的運(yùn)用，都表達(dá)了文人慣有的山林隱逸的思想，意境深遠(yuǎn)，給人以無(wú)限遐想。
明代有一位畫家名叫曾鯨（1568—1650，字波臣，福建莆田人，流寓金陵），一改我國(guó)傳統(tǒng)人物肖像的畫法，不用粉彩進(jìn)行渲染，而是采用淡墨渲染出陰影、凹凸，甚至每畫一張像，烘染達(dá)數(shù)十層，直到滿意為止。當(dāng)時(shí)，追隨他用這種方法畫肖像的人很多，被稱為“波臣派”。焦秉貞是繼曾鯨之后、開創(chuàng)“西學(xué)派”的著名畫家，和禹之鼎的“白描派”并稱肖像畫三大派。
代表作品
焦秉貞一生所作不多，畫作有《耕織圖》46幅，每幅上方康熙帝均有題句，鏤版印賜諸臣；《列朝賢后故事》冊(cè)（12頁(yè)），輯入《國(guó)朝院畫錄》；《池上篇畫意圖》軸，輯入《石渠寶笈》。傳世作品有：《張照肖像》軸，蔣廷錫補(bǔ)景，現(xiàn)藏故宮博物院；《秋千閑戲圖》冊(cè)頁(yè)，輯放《中國(guó)繪畫史圖錄》下冊(cè)。
參考資料 >