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《電影的意義》是電影符號學研究領(lǐng)域的奠基之作，在電影理論研究領(lǐng)域占有極其重要的地位。
內(nèi)容介紹
本書是電影符號學研究領(lǐng)域的奠基之作，在電影理論研究領(lǐng)域占有極其重要的地位。作者在電影與言間千絲萬縷的糾葛中理出了某些可資借的脈絡(luò)，在符號學所關(guān)注的各個電影特質(zhì)上作了多樣且相互辯證的分析。本書不僅開啟了現(xiàn)代電影理論的新頁，也為往后的電影理論研究立下了一個里程碑。
作者簡介
克里斯蒂安·梅茨，1931年生于法國，1971年獲語言學博士學位，為電影符號學先驅(qū)，自1966年起任教于法國社會高等科學院。畢生鉆研符號學及敘事理論。著有《電影語言》、《論電影中之指示意義》等書。
劉森堯，東海大學外文系畢業(yè)，愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士。著有《電影生活》、《導(dǎo)演與電影》；譯者《電影藝術(shù)面面觀》、《電影表演與藝術(shù)》、《伯格曼傳》、《童年往事》、《到芬蘭車站》等書。
目錄
第一章 電影的現(xiàn)象學研究
論電影中的現(xiàn)實印象
論敘述的現(xiàn)象學
第二章 電影符號學的問題
電影：語言系統(tǒng)還是語言？
電影符號學的一些問題
劇情中的指示意義問題
第三章 影像的語意群分析
雅克·羅齊耶的《再見菲律賓》中的獨立片段大綱
雅克·羅齊耶的《再見菲律賓》之語意群研究
第四章“現(xiàn)代”電影：一些理論上的問題
現(xiàn)代電影與敘述
費德里科·費里尼的《八部半》中的鏡子結(jié)構(gòu)
電影中“說的”和“被說的”：副真的觀念式微子嗎？
參考資料 >