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來源：互聯網

《砂之器》是日本TBS電視臺于2004年1月18日播出的懸疑類電視劇，改編自松本清張1960年發表的同名小說，由龍居由佳里擔任編劇，福澤克雄、金子文紀、山室大輔執導，中居正廣、松雪泰子、渡邊謙、武田真治等主演。

該劇主要講述了天才音樂家和賀英良為了完全忘掉自己那段不堪回首的過去，而犯下殺人罪行的故事。

劇情簡介

和賀英良（中居正廣飾）是聲名卓著的天才鋼琴家，他擁有令所有人都為之欣羨的才華和地位以及財富，但他卻也擁有絕對不想任何人觸及的，不為人知的痛苦過去。英良其實原名“秀夫”，但這個名字早已被英良遺棄，然而有一天當英良鋼琴表演完畢之后，卻有個名叫三木謙一（赤井英和飾）的男人出現并且叫他“秀夫”，三木謙一是這世界上除了父親之外，唯一知道英良過去的人，痛苦的英良選擇了最愚蠢的方法，用極端殘忍的方法殺死了三木，沒想到卻在回家的路上邂逅了一個名叫成瀨麻美（松雪泰子飾）女子。

三個小時之后，三木的遺體被發現。于是警方展開調查，并委派優秀的警部今西修一郎（渡邊謙飾）調查此事。隨著劇情的推移，更由于殺人案的發生，成瀨麻美和今西修一郎就這樣不由自主地卷入了英良的生活。更由于修一郎不斷的抽絲剝繭，案件逐漸水落石出，也讓人感受到了英良的痛苦和陰影。

當最終警方發現那個把受害者遺體十只手指都弄斷的殘忍兇手就是英良，當英良終于被捕之后，英良坦誠了殺死三木的原因，一切都是因為仇恨，英良恨自己的父親，所以也恨身為父親兒子的自己，所以英良舍棄了自己的名字和過去。于是，英良殺死了三木。但最終，鐺入獄的英良仍然握著父親的手哭叫“父親”出聲。

角色介紹

音樂原聲

主題曲

（主題曲內容來自參考資料）

插入歌

（插入歌內容來自參考資料）

原聲帶

（插入歌內容來自參考資料）

幕后花絮

??該劇是SMAP成員中居正廣自2001年出演《白影》以來相隔三年的作品。

??該劇是繼1974年電影版的第二次熒幕化，不再以今西修一郎的視角為主線，而是以和賀英良的視角及心理變化為主線，另外增加了成瀨麻美這個與和賀英良有著重要關系的角色，同時對本浦秀夫童年的殘酷經歷進行了大幅度改寫。

獲獎記錄

幕后制作

創作背景

《砂之器》是由編劇龍居由佳里于2003年制作完成的作品，于2004年元月播出。該劇是根據日本推理小說家松本清張于1960年發表的同名代表作改編而成，此前曾多次拍攝成電視劇及電影。小說以一件兇殺案為起點，引出主人公和賀英良以及他的生父、養父和戀人的命運悲劇。而該劇的標題比喻了男主角和賀英良的人生，就像海邊用沙做的城堡，虛幻、脆弱，根本無法抵抗命運的擺布，無論如何最終都會被大海毀滅。

與原著區別

（1）在原作中，父子二人流浪的原因是父親得到麻風病，而在該劇當中，和賀英良之父本浦千代吉因為一些理由而遭到村冷落，結果生活過得非常艱難，在妻子病死后非常憤怒，在村里放火，并殺害三十人后逃跑。

（2）在原作里的秀夫是趁戰亂之際而得以假冒和賀英良之名；在2004版電視劇中，為了迎合時代整合性的問題，將“秀夫”寫成在長崎孤兒院時，假冒在長崎大學水災死去的小學同學之名而成為和賀英良。

（3）與小說版最大的不同在于“改變、潤色”。1974年電影版就已經做了設定上的變更，和賀英良由前衛作曲家變成天才鋼琴家與古典音樂作曲家，并且在這個設定上，他創作出基于以背負過去悲哀宿命為出發點的的鋼琴協奏曲—“宿命”。

（以上內容來自參考資料）

后期制作

劇中主人公和賀英良創作的鋼琴協奏曲—“宿命”，是該劇劇組為了將獨創性的戲劇發揚及對構成感情的凈化，而由菅野光亮、千住明著作。該曲是千住明在1974年前作電影的音樂基礎上，融入自己對宿命的理解，而創作出的全新鋼琴協奏曲。目的是為了烘托出全劇悲傷的情緒，同時亦表現出和賀英良所背負的悲慘命運。他本人也表示創作鋼琴協奏曲《宿命》時，自己的壓力很大。

播出信息

收視率

以上內容來自參考資料

音像制品

劇集評價

該劇是由電影版《砂之器》取得了巨大成功的壓力下，通過編劇龍居由佳里成功將《砂之器》改編為電視劇，在保持原作故事框架的基礎上，作了大膽的改動。《砂之器》的劇集制作十分精良，不論對白、場景、音樂還是表演，都是好到無話可說，只有沉溺悲傷。與電影版相比，不論從哪一個方面，都是有過之而無不及。作為主演的中居正廣表演非常出色，而飾演今西的渡邊謙，演技精湛內斂，一點也不搶戲，卻處處有戲，在人物在日常生活中的一些細節和個人習慣，他的表現亦恰到好處。他粗細有致的表演，更是成功的塑造了一位有個性的警探，同時又適當襯出了中居正廣的演繹。（網易娛樂評）

《砂之器》改編自松本清張獲得“芥川龍之介”文學獎的同名小說，該劇除了“卡司”陣容大以外，與以往的日劇不同，《砂之器》幾乎擁有近乎完美的鏡頭調度和攝影構圖；加上大量的古典音樂的使用，將劇集中宿命的凄涼感烘托到了最高點，劇情敘事絕對是冷峻到極點，跟男主角有關的畫面，都如大理石般深刻沉重冰冷僵硬，讓人看得心里憋得難受。（新京報評）

該劇作為懸疑劇，劇中案情的進展從最初的緲無頭緒，到曙光咋現，再到峰回路轉，柳暗花明，直到最終的水落石出，其過程不僅流暢自如，且具有諸多情理之中卻又意料之外的小橋段，充滿了戲劇趣味性。全劇幾乎擁有近乎完美的鏡頭調度和攝影構圖；大量的古典音樂的使用，將宿命的凄涼感烘托到了最高點，故事情節鋪陳有條不紊而又賦有張力，冷峻的敘事筆調中穿插了恰如其分的柔和情緒，有關和賀英良的眾多畫面，都如大理石般深刻沉重冰冷僵硬。整部劇的編劇和導演天衣無縫的配合，讓演員的出色表演退到了次要的位置，盡管三位主要演員，中居正廣，渡邊謙，松雪泰子，他們的演出都無愧于這樣的經典，他們的名字也將因次戲而被記住。（網易娛樂評）

《砂之器》作為電視劇，對人性的探求之深入，在電視劇中難得一見。該劇獲得了平均接近20%的收視，同時也獲得了當年日劇學院賞的諸多榮譽。該劇的故事并不復雜，偵探在其中的作用，也并不是如同天才般精密的計算和推理，反倒是一個執著的中年刑警不斷碰壁、不斷收集線索的漫長過程，但是作品真正對準的，是一個青年才俊的犯罪之路。和賀英良，這個在音樂界嶄露頭角的天才，如何運用音樂的手段殺人，如何因為害怕面對過去的生活而將知情人殺死。他看似輝煌的錦繡前程，與他脆弱易碎的內心世界對比，呼應了《砂之器》這一主題。

這就是松本清張作品的魅力所在，也是為什么《砂之器》依然可以觸動觀眾靈魂的原因，因為人性是永不可消磨的，和賀英良因其罪惡而毀滅，但是他的脆弱同樣讓人震動而同情，他犯罪是偶然的，但是偶然之中的必然，仍會在劇集之后回響于每個觀眾的心中。（搜狐評）

《砂之器》中，中居正廣出演的殺人犯兼天才鋼琴家和賀英良，臺詞很少，但其依靠目光在演戲，一瞬間那對瞳孔中能夠變幻出恐懼、悲哀、憐憫、憎惡種種顏色，中居正廣是以人到中年凝結成的“宿命”感悟來表達和賀英良身上明與暗、善與惡的無間糾纏。（南方都市報評）